1. 淄博市昆侖監獄可以寄衣服嗎如果能寄的話可以用寄信的地址嗎寄信是淄博市42信箱2分箱
罪犯是不能收發包裹的，現在實行零帶入零帶出，外來生活物品是不能進去的，服刑人員的衣物都是嚴格按標准配發的，所以也不需要家裡郵寄衣物。
2. 問個問題-仙劍4入門進了昆侖瓊華派---雲天河劇情醒來後-給了雲天河一身衣服 請問那身衣服要怎麼穿上
你只要劇情過到要回房睡覺，
然後點擊自己房間里的床休息一晚上後，
起來就自己穿上了。。。
3. 鎮魂里趙雲瀾開的什麼車
《鎮魂》的熱映當然也帶火了不少同款，像"斬瀾色"口紅，"沈巍"同款風衣、襯衫、西裝，"趙雲瀾"同款摩托、Jeep……今天我們就來瞅瞅鎮魂里的車們。
趙雲瀾的座駕Jeep牧馬人可謂十分高調騷包。
牧馬人身為越野車的鼻祖，車身就不用多說了，坐姿高視野廣，外型簡單粗獷，性感的大
4. 鎮魂裡面趙雲瀾吃的棒棒糖什麼牌子
裡面是阿爾卑斯原味 外面的糖紙是劇組自己買的糖紙包的 糖紙淘寶有同款
5. 造夢西遊ol什麼時間打昆侖山掉衣服
真正的昆侖上是現在青海湖旁的日月山，而這個傳說中經常被提及的「瑤池」就是青海湖 中國的本土神話傳說有昆侖和蓬萊兩大派系，如果說黃河是中華民族的母親河的話，那麼昆侖山可以說是中華民族文化的精神之源，這是因為中國境內的人類尚未進入農耕之前，遠古漢藏族（漢族、藏族以及其它少數民族如羌族的祖先）在青藏高原東部游牧，或者說，漢民族的源頭就是青藏高原－隴西一帶，日月山和青海湖大約在遠古漢藏族的活動中心。至於為什麼現在昆侖山不是指日月山，這是因為漢朝的誤解。《史記*大宛列傳》中提到，張騫認為：於闐（就是現在的新疆和田）流出的河流就是黃河的源頭，河中多玉石（可見和田玉就是那時開始出名的）」，而另一方面，漢朝之前的地理認識是，黃河源出昆侖山，但是這個地理認識是來之遠古祖先的神話傳說中流傳下來的，具體地點在哪裡不清楚，於是漢武帝根據張騫的見聞，就把和田河的源頭山脈命名昆侖山。
6. 戰昆侖中哪一集講到了小鬼子死後被扒衣服
其實對於戰昆侖當中的這一集講到了小日本兒被打敗了的話是不同的，最主要的是他被扒了衣服是不同的，還有就是每個人的選擇是不一樣的。
7. 昆侖菊水濺到衣服上,用什麼清洗
您好！衣服上沾有污漬，越快清洗越好，污漬長時間的停留，會增大洗凈難度，可採用如下方法清洗：
1、衣服乾的時候，用手洗專用洗衣液原液塗抹在污漬處，完全覆蓋污漬，靜置5分鍾後（可輕輕搓洗），加入洗衣液常規洗滌；
2、如經過上述方法污漬仍無法去除，則
（1）純白色的棉、麻、滌綸材質的衣物：每半盆水（約2升）加入白色衣物色漬凈（600g規格）1瓶蓋（40克），攪勻，放入衣物浸泡30min，漂洗干凈。
*視需要可適當延長浸泡時間，若2小時後色漬未去除，將衣物取出，往盆中添加白色衣物色漬凈（每半盆水加1瓶蓋），攪勻，放入衣物繼續浸泡，累計浸泡時長不超過6小時。
（2）彩色或其他材質的白色衣物：將衣物放入盆中，污漬部位貼盆底，用彩色衣物色漬凈（600g規格）瓶蓋量取1/4瓶蓋（10克）彩色衣物色漬凈和1/4瓶蓋（10克）衣領凈，倒在污漬處，用衣物其他無污漬部位蓋住污漬，防止風干，靜置2小時，漂洗干凈。若2小時後仍有污漬未去除，可延長靜置時間至過夜。
注意事項：
1、白色衣物色漬凈適用於白色棉、麻、滌綸、滌棉、棉麻面料，請勿用於有顏色的衣服（包括白底條紋、白底花格、白底印花），勿用於絲毛氨綸尼龍及其他不可氯漂衣物，勿直接使用原液。
2、彩色衣物色漬凈不適用於易褪色衣物、乾洗衣物，使用時避免接觸衣物上的金屬紐扣、拉鏈、金屬飾物等，避免陽光直射。
8. 夏天去昆侖山口穿什麼衣服
如果你夏天暑天里去昆侖山的話，我建議你是把羽絨服帶上，然後就是把棉襖帶上。因為昆侖山那邊夏天山上也是很冷的
9. 字謎;人立昆侖左側（急~）
怎樣去製作謎語？
一、是先有謎面還是先有謎底？
謎的製作實踐對這一問題的回答是：兩種情況都存在。
先有謎面的優點在於，這個謎面往往是現成的詩詞曲語，這就是借古人之思，納入今人
的謎道，謎面顯得有文采，引人去猜。若先有一個謎底在，制謎時則可以從謎底分析入手，
選擇不同的謎路。
二、避免「露面」。
需要著重指出的是，在一條謎中，底和面的字不能相犯。若底面有字雷同，謎學上術語
稱為「露面」，這是絕對不允許的。這里順便說一下，嚴禁「露面」，對制謎者是一種
限制，對猜者正好是一種巧妙的暗示，猜者通過謎面分析可以看透制謎者在迴避哪些字，
進而去猜中真正的底，如「一衣帶水」打一服裝名，謎底就不可能是「雨衣」，因為「衣」
字已露面，則底上肯定無「衣」字，由此，謎底是「汗衫」即成必然的了。
三、燈謎創作要積累素材。
謎界流行的「射虎必備」，屬於猜謎的素材之一。創作的素材那就更多了。有好的謎面
（除成句外，還有各種現成的電影戲劇名、人名、物名、書名及現代生活中涌現的各種
詞語等），制謎者切勿放過。有好的底，制謎者也不妨做個有心人。可把這些搜集起來，
記錄在你的素材本上。很難想像，一個不積累素材的人，能創作出眾多的既有時代氣息，
又有謎味的作品來。舉個例來說，如「總是玉關情」這句唐詩，古人做過謎，今人也做
過，名句不妨多做，關鍵是要有新意，所謂「舊瓶裝新酒」。當報上刊出「愛我中華，
修我長城」消息後，現成的時事已經和謎底十分接近了。經過斟酌，將首句改為「愛我
中國」，雖改一字，但未改其意，依然通順成文，至此，這則謎的創作方告完成。
四、怎樣理解和掌握「別解」？
謎是靠漢字的一字多義才得以生存的。漢字在一句話或一個片語中，有它特定的意義。
謎作中如果仍取這個義，這就是直解。謎作中如仍取這個本義，則作品終不能成。如
「不念舊惡」這句成語中，念作記念解，舊作過去解，要成謎，就必須在別解上做文
章，以「讀新書讀好書」為面來射「不念舊惡」，把「念」和「舊」在這句成語中的
本意都別解了，這才有了謎味，也就達到了「寓教於樂」的目的。所以制謎者一定要
在別解上下功夫，所謂「詞義相去愈遠，謎味來得愈濃」。運用別解是制謎的一個基
本原則。
至於如何掌握別解，這就得藉助於知識了，漢文字和漢語知識是必不可少的基礎。一個漢
字的釋義有多少種，一個句子如何頓讀產生歧義，文字和文學功夫愈深，就愈能「借題
發揮」。初學制謎者，多查多翻《辭海》、《同義詞詞林》一類的工具書，乃是必不可
少的。
五、使用謎格。
隨著燈謎創作的發展，謎中的別解有出現在謎面、謎底和面底都出現等三種情況。這三種
都可以考慮，除字謎外（字謎的別解必然出現在謎面），首先應考慮把別解放到謎底中去。
如何看待謎格？「格助謎活」四個字已概括了格的基本功能。因為謎格僅是制謎的一個手
段，是迫不得已而求之的。凡用格，謎底的字按照格的變化來念讀，最起碼的要求是要能
讀得下來。如底為「人民畫報」，你用卷簾格來制謎則不行，「報畫民人」實在不知所雲。
一般他說，謎底的原有念讀總比格變後的念讀順達得多，所以制謎者應盡量地避免用格。
六、什麼是「謎面拋荒」和「謎底踏空」？
這兩種情況都是制謎中的常見病，應特別注意。
謎面上的個別字、詞落實不到謎底上去，成為面上的閑字，術語稱「拋荒」。這在借用
成句入謎的作品中極易出現。「拋荒」又有尚可捎帶和無可捎帶的區別：凡是一句中是
主語或處在骨幹位置上的詞，「拋荒」是不允許的，是為無可捎帶，反之則可捎帶。
如：一夜徵人盡望鄉（猜時人：齊懷遠）一夜為閑字，但由於所處位置在「弱拍」上，
故尚可捎帶。再如：曉看紅濕處，花重錦官城（猜外國作家名：雨果），「曉看」、
「錦官城」都處在骨幹位置上，都在本謎中被拋荒，故整個謎難以成立。
謎底上的個別字詞在謎面上得不到反映，成為底上的余字，術語稱「踏空」。「踏空」
也有扣合和扣不住的區別：凡是處在「弱拍」位置上的虛字或附加詞，勉強扣合尚可，
應視為帶得過去的，反之則扣不住。「踏空」在燈謎創作中是不允許的。
如：肝膽照江湖（猜電影名：《碧海丹心》），謎底四字為兩組骨幹詞，由於謎面扣
合牽強，致四字踏空，整個謎也難以成立。
七、什麼是「倒吊」？
「倒吊」亦是制謎中的常見病。在邏輯范疇內特別是在概念上，制謎要求面和底要有基
本相同或相類的外延；如不能相類，則面上概念的外延必須小於底上概念的外延，即面
上是外延較窄的種概念，底上才可能是外延較寬的屬。倘若顛倒種屬關系，勢必有悻情
理，謎的扣合上也就扣不妥貼了。如「水陸要塞」猜地名「山海關」，「水陸」的外延
要比「山海」大得多；「不同凡響」猜書名「神曲」．從屬概念聲響無法推出種概念樂
曲，這些都屬詞義概念上的倒吊。倒吊本質上屬於難以成立的謎。
總之，制謎要有一個基本功和四個基本要點。
一個基本功是：博覽、勤學、強記，不斷積累素材，加強創作實踐。
四個基本要點是：①謎面要成文；②底面不相犯；③別解方成謎；④扣合須妥貼。
按照燈謎創作的實踐，來具體剖析制謎的思維過程和方法如下——
一、以面求底法
「巧謎本天成，妙手偶得之」。一條謎面在手，往往可以從不同的謎目獲取不同的底
（確定謎目也是很重要的一環，謎目限制了謎底的范疇，體現了謎底的必然性和規定性）。
但在一個謎目里，只能是一個底，求這個底，一般可按照下列順序完成（當然在人的實
際思維中會經常打亂）。
①攏意法：以面所概括的意思求底，底為面的濃縮。如「萬紫千紅遍地開」猜商業術語
「各色花布」，猜越劇演員「陸錦花」；較長的面如「零落成泥碾作塵，只有香如故」
猜三國人「糜芳」。
攏意的要求是要「攏」得住。在邏輯范疇上，特別是在概念上，要意會而神傳，嚴格防
止「倒吊」。攏不住謎底怎麼辦？一般可採取分扣的辦法。
②分扣法：把謎面分成幾成意思（即幾個部分，一般兩部分），分別扣合一底或多底。
如「百般紅紫斗芳菲」猜作曲家「美麗其格」。
分扣以扣二底為較佳選擇，二底取同一謎目則更佳。如「花褪殘紅青杏小」猜國名
「剛果」，從攏意的手法看，面雖有閑字，尚可捎帶（謎面說的是因果關系），創作者
繼續追求謎的慎密，又配上另一國名不丹，底變成「不丹、剛果」．這樣一分扣，使謎
更趨工穩。
③離合法：以別解的手法，看面句能否有字形拆拼的意思，再以此意覓底。此法一般用
於字謎。如「松柏後雕」猜書法家「林散之」。「一杯一杯不落空」猜演員「二林」。
這些謎都是巧妙地利用面句文字離合而成的。
④象形法：以別解的眼光，看面句是否具有象形的意味，再以此意扣底。此法一般也用
於字謎。如「雨後山色渾如睡」猜「雪」字；「勢如破竹」猜影目「丫丫」。
⑤承啟法：尋求原詩詞曲語的上下句，以承上法和啟下法來扣底。如「家祭毋忘告乃翁」
打報刊名「寧夏日報」（承上法）；「東風不與周郎便」（燕尾格）打成語「金屋藏嬌」
（啟下法）。
⑥綜合法分析面句後：以文義部分和拆拼、象形等相互結合，以綜合性的手法來覓底。如
「未會牽牛意若何」猜「羞」字。
以面求底終究是一種難度頗高的創作，初學者應引起重視。
二、以底求面法
以底求面的創作情況是豐富多採的。個中的創作法門，二十年代曾有人列舉了四十三個門
類。現代燈謎在理論上和實踐上已經用別解來取代了這一類舊的法門，大大減少了製作法門
的復雜性。盡管如此，以底求面的創作情況仍是十分錯綜復雜的。
首先，是關於謎的擬面，它要求文字的邏輯性和文采相結合。擬面，充分反映創作者這兩方
面的水平。
清末謎家張起南在《橐園春燈話》中曾經對擬面有過精闢的論述。他說：「謎之雅俗巧拙，
其關系全在擇面，有同一謎底而優劣判然者」，他認為「謎之表面不佳者，內容亦不足觀。
如西子不潔，人皆掩鼻；若徒飾外觀而扣合牽強，或拋荒題面，或影響模糊，則皮之不存，
毛將安附？」他還說：「大抵制謎，必先擇謎底，相其能中繩尺與否；然後因材器使，摭拾
成語，或搜泳典實以合之。如無佳面，寧可棄置。」張起南的這番話，今天看來雖有偏激之
處，但其對擬面的重視程度，仍然閃著真知灼見的光芒。當代的大量謎作是靠自撰謎面來成
謎的，「西子不潔」的情況已屢見不鮮，所以要強調自撰的謎面也得有文采，有文學性，又
合謎理，這就要求作者注意錘煉字句。謎面達到「不可更易一字」仍是最佳境界。
其次，是關於謎底的別解。它要求語言的趣味性和謎味相結合。底的別解，充分體現了創作
者的謎學水準。
謎底的別解大致有四種情況：①單字變義（包括幾個單字）；②整句變義；③句讀變義；④
古字變義。以下列表說明（見表1）：
表1
別解情況
謎 例
注 解
①單字變義
關心知識分子
（職稱）：護士
舊臣（刊名）故事大王
護解著愛護
故事解著過去伺從
②整句變義
顏如桃李，情若冰霜
（市招）花色冷麵
送君千里終須別
（體育用語）主要得分手
解著花的顏色冷的面孔
解著主人得與客分手
③句讀變義
白娘娘偷盜靈芝
（影目四）蛇、精變、紅顏劫、昆侖山上一顆草
有情人都成眷屬
（帶量文化用品）一對對聯
讀著：蛇精變紅顏，
劫昆侖山上一顆草。
讀著：一對對，聯。
④古字義變
婉轉娥眉馬前死
（地名）玉環縣
田單奇計破奇劫
（卷簾格·電影演員二）
陳沖、牛奔
縣通懸
陳通陣
有的謎作中，別解的情況會在同一條謎中出現，這些復雜的別解情況，可稱為綜合義。為了
加深理解，不妨再舉幾例（見表2）
表2
別解情況
謎 例
注 解
①②
打漁殺家（成語）
恩將仇報
恩解著蕭恩，由單字變義帶來詞變義
①③
芳心暗相許（外國名劇）
陰謀與愛情
陰扣暗，謀解著謀劃，與解著給予，讀著：陰謀／與愛情
③④
習拳練藝為強身
（五唐）莫學武陵人
陵通凌，解讀為：
莫學武／凌人
①④③
逢年過節兒童樂
（報刊用語）連載小說
說通悅，載解著年，小解著小孩，讀著：連載／小／說
從表例中可以看出，謎底的別解是豐富多採的，我們要千方百計從別意中求新，讓底滋生出濃濃
的謎味來。弄懂弄通別解的作用，得其中三昧，才能一底在手，生出多種別意，創作的路子才能
不斷拓寬。
掌握了別解的鑰匙，我們就可以進一步探討以底求面的種種方法了。一般他說：以底求面
也可按照下列順序來完成（在實際思維中也會常常打亂）：
1．代詞（意）法 代詞法在謎底中找出全部或部分字詞，尋求它的同義詞或近義詞，以及
代用詞。
代意法則不拘一字一詞的關映，講究整個意境的扣合。
①代詞法：這種方法極易掌握，作品也極易雷同。試舉常用詞「說服」為例，則可以找出
（見表3）：
表3
說
服
擬面
陳言表白講談……悅（古文通說）
衣衫襯衫裝束通著穿……
白襯衫
喜著裝
茲再舉數例：
謎底
所取代詞
擬 面
陳皮（中葯）
陳－舊·皮－面
舊封面
活報（劇種）
幹活－勞動·報酬
按勞取酬
已知角（數學名詞）
知曉－明確·十分
十分明確
戴麗麗（運動員）
戴－穿戴·麗－美
穿得美些更美些
②代詞法加代意法：硬性的以詞代詞很容易使謎呆板，結合代意法以後，謎就有了「柔
性」。這可以說是「謎不在深，有意則靈」。試看以下數例（見表5）
表5
謎底
所取代詞
所取代意
擬面
研究生（稱謂）
臨產－生
會診
臨產會診
香飄四季（書名）
四季－一年
芳香橫溢
芳年
夏衍（作家）
夏－啟建立夏朝
沿衍繁綿
大禹傳子，開技發葉
船點（菜餚）
帆－船
影影綽綽－點
孤帆遠影
③代意法：再進一步，我們可全用代意法來擬面（這和以面求底時的攏意法相類），只要立
意有巧思，則謎可更具靈性（見表6）
表6
謎底
所取代詞
擬面
落實到人（新詞語）
實－果實
投我以木桃
毛延壽（人名）
使毛發葆青春
烏發寶
公分母（數學名詞）
雌雄分別
鴛鴦各一方
控制落點（體育用語）
眼淚代點
男兒有淚不輕彈
④特殊指代法：特殊指代是代意法中的精華，它利用歷史、地理、小說、人物故事等方面的知識
（術語可謂用典），甚至小說、戲劇中的情節製成的謎，其方法主要是從謎底中找出可以特殊指
代的字詞，從而撰出謎面（一般還考究以史實或詩詞成句擬面），特指一類的謎一般用代意法擬
面，在創作中僅有明指和暗指兩種。茲舉當代謎壇創作的作品以見一斑（見表7）：
表7
謎底
拈出特指的字詞
擬面
矇混過關（成語）
呂蒙、關羽
呂子明白衣渡江
申請退伍（兵役用語）
申包胥
包胥哭秦庭
強的松（西葯）
武松
醉打蔣門神、血濺鴛鴦樓
主權國家（國際名詞）
孫權
碧眼兒坐領江東（掉首格）
以上是明指。另一種暗指在面上頗不易察覺，創作時就要借古喻今（見表8）：
從以上第一類①②③④的四種方式可以看出，③④類在謎作中屬較高的境界，知識面廣，充
滿文學、歷史趣味，謎味濃郁是其特點，值得效法追求。
2．反意法：取底的對立面，擬出相反的面來扣合。反意法講究邏輯的內在必然性。下表所
列的謎，不一定非用反意法來設面，現在用了反意法，拓寬了制謎的謎路（見表8、表9）：
表8
謎底
指出暗指的詞
擬面
李順達（勞模）
李白
千里江陵一日還
王願堅（作家）
王勃
不墜青雲之志
白面郎君（泊渾）
白素貞、許仙
斷橋相會
無與倫比（成語）
汪倫
桃花潭水深千尺
表9
謎底
指出底中的反意字
擬面
不敗之地（成語）
不敗－勝
勝境
早安（禮貌用語）
早－晚·安－不舒服
向晚意不適
不明智（口語）
不明－暗（隱）
靈隱
先天不足（成語）
先天－今日 不足－有餘
今日得寬余
3．拆拼法：漢字的筆劃性很強，拆拆拼拼，部首的重新組合可以變新字，可以出新意。此
法一般用於字謎，擬面時面上必須有別解。其它各種有增損離合意味的謎底也可用此法。先
看簡單的拆拼（見表10）：
表10
謎底
拆拼情況
擬面
面（字）
而＋二＋一（拆）
合二為一
毛竹（植物）
筆（拼）
一筆寫兩個字
張口結舌（成語）
千＋口（拼）
千
木木（外國小說）
林（拼）
林散之
實際創作中，要使擬面豐富多采，搞活謎路，必須在筆劃上作更巧妙的構思，即根據部首的
變化重新擬字入謎（見表11）：
表11
謎底
拆拼情況
重新擬字
擬面
孫（字）
子小
孔雀
孔雀東南飛
木木（外國小說）
/
機構
精簡機構
4．擬形法：在以面求底中講的象形法，到以底求面時，我們則稱其為擬形法，擬形法一般
有下列四種，現分別舉例說明（見表12）：
表12
謎底
擬面
擬形類屬
玉蜻蜓（越劇）
零的突破（體育用語）
玕
Q
以字擬面
（設面）
丫丫（影名）
直（字）
兩株幼苗
平地起高樓、樓頂裝天線
以字擬形
（求底）
永垂不朽（成語）
單干（常用詞）
楊柳常青
荷盡已無擎雨蓋
以意擬形
粒粒皆辛苦（五唐）
一團和氣（成語）
丸葯
皮球
以物擬形
潤（字）
法蘭西（國名）
犬聲穿戶出
427
以聲擬形
①以字擬形：各種部首的擬形在謎作中十分豐富，如：標點（星、球），人（雁），冊（籬
笆）人（燕子）、干（晴蜒）、∟（小船）等等。此類謎一般為字謎。
②以意擬形：用具體的事物描繪出比較抽象的文字。
③以物擬形：用某種事物最明顯的特定的特徵反映出比較抽象的文字。
④以聲擬形：巧借讀音摹聲擬形。
以上四種擬形法中，以①類為最多，創作的內容亦最豐富，有的擬形在謎面，有的擬形在謎
底。
5．設問法：謎面上利用「如何」、「怎樣」、「何處」、「怎麼」等句式設問，將謎底作
為面上問句的答案。此種創作手法要求謎底的答案既要有邏輯上的必然性，又要有別解。設
問類型大體上可分用典、指事、反扣、借面等四種。借面的設問法力求在設面上有別解，須
要在文字組織上巧妙些，有一語雙關的效果，請看下錶（見表13）：
表13
謎底
擬面
設問類屬
在那桃花盛開的地方（歌曲）
仙源何處尋
用典設問
綠衣人傳（越劇）
魚書欲寄何由達
指事設問冊
則天外傳（越劇）
人間哪得幾回聞
反扣設問冊
女子組（體育用語）
如何是好
借面設問
需要注意的是，有的會意法也可設問。如「峰從何處飛來」射地名「盤山」。此種設問，只
要關照謎底，就不必強求有問必答了。
6．承啟法：有的謎底，我們拈來可作古文、名篇或詩詞歌賦中的相類句式相關映的意思，
這時，我們就取詩文中現成的上句或下句來作謎面。取下句者，即為承上之法；取上句者，
即為啟下之法。靠上下文擊動，使謎意如脈貫通，謎趣盎然。謎壇以承啟法創作的佳作頗
多，茲舉數例（見表14）：
表14
謎底
擬面
承啟類屬
夜合花（詞牌）
莫待曉風吹
承上。唐武則天詩：
「花須連夜發，莫待曉風吹」
蓮花落（文藝名詞）
墜地無蹤
承上。《聊齋·胭脂》中判詞之句：「蓮花卸瓣，墜地無蹤「
金屋藏嬌（成語）
東風不與周郎便（燕尾格）
啟下。面用杜牧詩，下句為
「銅雀春深鎖二喬」
莫應豐（作家）
清早船兒去撒網
啟下。面用《洪湖赤衛隊》歌詞，下句為「晚上歸來魚滿艙」。
以上是全靠上下文擊動扣合謎底的。承啟法中還有一種情況：除靠上下文擊動外，謎面本身
也適當關映謎底。如「眼前有景道不得」打唐人「崔塗、李密」，崔塗由下文「崔穎題詩在
上頭」扣底，李密則從謎面上關照而來。此種手法，往往綴合兩底來擬面，大大增強並豐富
了承啟一類的表現手法，值得創作時注意。
7．飾面法：謎的創作擬面還有各種巧妙飾面的方法。這類創作數量雖不多，但作為創作的
一個法門，還是應該了解它。這里略作介紹（見表15）：
①面上漏字：以常用有規律的詞為面，故意漏字以切底。
②面上包字：擬面詞故意字字包含某一字，藉以切底。
③面上減字，擬面之句故意減去某些字，變化的切底。
④面上添字：擬面之句尚不能隱括底，採取增添附加語的方法以求切底。
表15
謎底
擬面
飾面類屬
少華山（京劇）
泰衡恆嵩
面上漏字
雲（字）
運動會上都有他
面上包字
奮（字）
大油田出油
面上減字
小林多喜二（外作家）
禁（此謎見笑）
面上添字
燈謎創作中巧妙飾面的形式頗多，創作時只要多動腦筋，並不難擬面。
8．漏補法：擬面時故意漏去某些字，由謎底中的相關字句來補，一旦補足，則面的意思頓
時起變化。此種方法和面上漏字有明顯區分，請看下例（見表16）：
謎底
擬面
漏補字
補面釋意
月到中秋（影名）
八十五
月
八月十五為中秋
史進時遷（泊人二）
太公
史
太史公為司馬遷
一條謎用一種還是幾種方法，這全在於作者自己。凡在謎理法度之中，十八般武藝聽憑使
用。
無論是以面求底，述皇以底求面，在創作中還有一個難於配底的問題。這在上述的謎例中已
見過一些，配底在創作中有使難成謎的謎底「巧配入謎」的功效，這里作一簡單介紹（見表
17）：
表17
謎底
擬面
創作方法
化石、結晶（化學名詞二）
試玉要待三日滿
代意、拆拼
紅色斜紋布（紡織品）
彤
代詞、擬形
沁香（紅樓夢人）
一水平流舟盪漾，秋燈黯淡月光明
擬形、拆拼
四十千（聊目）
此說萬萬不可，彼說萬萬不可，
無須此說彼說，均無不可
飾面、代意
在創作中，以面求底時往往一底難以應面，求底同時也有一底難以應面的情況，因此學會配
底，即巧妙地配上一個或幾個底，使底的文義相關連，或者利用句讀，使底的意思發生轉折
變化。為了開拓謎的思路，更有利於創作，配底要求配同一謎目的底，否則，可從相類相近
的謎目中去尋找，如唐詩「忽如一夜春風來」句，啟下法首先想到清文學家萬樹，但「梨花
開」三字無底可覓，只得將謎「待字閨中」，當看到作家於梨華，才得以相類謎目配底成
謎，再如京劇「楊門女將」，以此底入謎，頗有難度，現利用單子變義來別解，再利用句讀
變義，變成「楊門女，將………」配上一底，就有文章可做了。謎作「唐明皇重召玉環」射
「楊門女將、二進宮」，就是這樣創作出來的。
以拆拼法創作謎，配底的作用更加明顯。如「們」猜成語二「旁若無人、自成一家」，如
「紗」猜常用詞三「減少、補充、統一」。可以說是全靠配底才成謎的。
配底巧妙，真可妙語解頤令人一唱三嘆；但若硬性拼湊，則為「拉郎配」，就不免令人噴
飯。在創作中，往往會出現僅有「一面半底」的情況，暫時無法配底時，只有使之作為素材
收在謎庫中，而不必匆匆將它「出嫁」。
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