紅色襯衫裾

❶ 古人說的「裾」、「袖」、「襦」，都是什麼衣服，或衣服的哪個部分

中國古代一直是禮儀之邦，古人對服飾的不同部份有相關的名稱，不同身份、社會地位的人的著裝也有區別，漸漸地，人們就用一些服飾的名詞代替各種社會身份的人。

「冠」指帽子，古代帽子的另一個稱呼叫元服，夏朝時的冠稱為「弁」，又指緇布冠，商朝時稱為「冔」，而周朝則叫做「冕」。「簪」指插在發髻或頭冠上的長針，「簪纓」是結冠的帶子。

上身的服裝是「衣」，下身的服裝叫「裳」；衣服的前面叫「襟」，後幅稱「裾」；「縫掖」指寬袖單衣。破爛的衣服叫「襤褸」，華麗的服飾稱「華裾」。

「襁褓」指小孩穿的衣服，是背負小兒的背帶和布兜；「弁髦」是保護嬰兒前額的一種頭發的裝飾。

「左衽」指小襟在左邊的衣服，東夷和北狄人的服飾就是這個樣子；武夫的服式是前長後短的，「短後」便成為武夫衣服的名稱了。

古代朝廷位列至尊的三公，用的是皇帝欽命的九種器物，即車馬、衣服、樂具、朱戶、納陛、虎賁、弓矢、斧鉞、秬鬯。士庶之人，年滿20加冠有三加的禮儀，即初次加緇布冠，二次加皮弁，三次加爵弁。「布衣」指還沒獲取功名的讀書人所穿的衣服，後又泛指百姓；「青衿」指青色的衣服，古時也是對讀書人的一種稱呼。縉紳和簪纓都是對仕宦人家的稱呼，章甫和縫掖是對儒生的稱呼。

在古代，黃色的衣服是貴人的服裝，綠色的衣服是下等人穿的，如果用綠色的面料做衣，而里子卻是黃色的，則被人們認為是顛倒了貴賤的倫序了。

中國古代流行時間最長的婦女服裝款式是襦裙，其特徵為上衣下裳，就是短小的上衣配長裙。歷代襦裙的基本款式不變，主要是下身裙長有變化。

襦裙作為中國古代常服，非常普及，貴族和平民都穿著，主要的區別在製作襦裙的面料和工藝。從戰國時期開始就有襦裙，到唐代最為流行，一直到明末才逐漸消失，前後近 2,000年。盡管襦裙長短寬窄有變化，但歷代始終保持最初的款式。

原始時期並沒有鞋的概念，人們採用獸皮包裹腳部便於採集狩獵等生產勞動。隨著生產力的不斷提高，人們開始利用皮革、絲、麻、草等材料製作鞋子。

古時履、屣、舄都是鞋子的名稱，其中「履」是上朝穿的，「舄」是祭祀穿的，「屣」是家居時穿的。古人夏季穿葛草做的鞋，冬天則用皮屨，如果冬天仍用葛草做鞋，則會被人譏笑太吝嗇。

古代有用不同材料製作鞋子，如漢代的青絲履、晉朝用絲線編織的鞋子、唐代的雲頭錦履，還有木製鞋——稱木屐，在鞋底有二齒，可以在泥地上行走，也有用以製作木拖鞋的。古代另有一種加木底的鞋，稱為「舄」，在鞋的前部有翹起的鞋頭裝飾。舄有不同顏色，以紅色為上品，一般穿舄要與冕服搭配，是帝王參加大典活動時的必備服飾。

❷ 今年流行什麼顏色，什麼款式的女裝夏季比較流行

關鍵詞一：駝色 安靜沉穩中不乏奢華之感
關鍵詞二：呢子 極具現代感又經典的面料
關鍵詞三：短褲 成為設計師最愛的單品
關鍵詞四：深紅 紅色永恆的經典色
關鍵詞五：蕾絲 蕾絲彰顯女性的性感嫵媚
關鍵詞六：格紋 多彩的格子打破沉悶的冬季
關鍵詞七：及地長度 垂墜長裙盡顯完美身形
關鍵詞八：高光 及其附有時尚感的衣著
關鍵詞九：動物印花 本季豹紋和豹貓印花是最流行
關鍵詞十：鑲塊和補丁 極具特色的鑲塊與補丁結合

2011的春夏時裝秀基本都告一段落了.
橙紅色系相對比較亮眼的 Prada的橙色.BCBG Max Azria的朱紅色.Betsey Johnson的罌粟紅.
Marc Jobs的深紅色.Lanvin的酒紅色.
黃色系比較亮眼的 DOO.RI的乳黃色.Twenty 8 Twelve的亮黃色. Salvatore Ferragamo的大麥色.
還有Domir Doma的淡黃色.
春夏季應該依然是以藍.粉.金.橙為主吧.

❸ 描寫古代服裝的句子

1、淡粉色華衣裹身，外披白色紗衣，露出線條優美的頸項和清晰可見的鎖骨，裙幅褶褶如雪月光華流動輕瀉於地，挽迤三尺有餘，使得步態愈加雍容柔美。

三千青絲用發帶束起，頭插蝴蝶釵，一縷青絲垂在胸前，薄施粉黛，只增顏色，雙頰邊若隱若現的紅扉感營造出一種純肌如花瓣般的嬌嫩可愛，整個人好似隨風紛飛的蝴蝶，又似清靈透徹的冰雪……

2、大朵牡丹翠綠煙紗碧霞羅，逶迤拖地粉色水仙散花綠葉裙，身披金絲薄煙翠綠紗。低垂鬢發斜插鑲嵌珍珠碧玉步搖，花容月貌出水芙蓉。

3、粉紅玫瑰香緊身袍袍袖上衣，下罩翠綠煙紗散花裙，腰間用金絲軟煙羅系成一個大大的蝴蝶結，鬢發低垂斜插碧玉瓚鳳釵，顯的體態修長妖妖艷艷勾人魂魄。

黃色綉著鳳凰的碧霞羅，逶迤拖地粉紅煙紗裙，手挽屺羅翠軟紗，風髻霧鬢斜插一朵牡丹花還真有點：黛眉開嬌橫遠岫，綠鬢淳濃染春煙的味道。

碧綠的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙，身披翠水薄煙紗，肩若削成腰若約素，肌若凝脂氣若幽蘭。嬌媚無骨入艷三分。

看她折纖腰以微步，呈皓腕於輕紗。眸含春水清波流盼，頭上倭墮髻斜插碧玉龍鳳釵。香嬌玉嫩秀靨艷比花嬌，指如削蔥根口如含朱丹，一顰一笑動人心魂。

4、內穿薄蟬翼的霞影紗玫瑰香胸衣，腰束蔥綠撒花軟煙羅裙，外罩一件逶迤拖地的白色梅花蟬翼紗。腰若細柳，肩若削成，巧笑倩兮，美目盼兮。

5、肩若削成，腰如約素，眉如翠羽，肌如白雪。身穿一襲素錦宮衣，外披水藍色輕紗，微風吹過，輕紗飛舞，整個人散發出淡淡靈氣。

三千青絲被挽成一個簡單的碧落髻，將一支清雅的梅花簪子戴上，隻身一人向御花園走去，看著前面緩緩而來的宸妃。微微一笑，等著她先開口向自己請安

❹ 現代洛可可藝術畫家都有誰他們的生平簡介怎樣

簡介
洛可可風格起源於18世紀的法國，最初是為了反對宮廷的繁文縟節藝術而興起的。洛可可Rococo這個字是從法文Rocaille和義大利文Barocco 合並而來。Rocaille 是一種混合貝殼與小石子製成的室內裝飾物，而Barocco 即巴洛克（Baroque）。洛可可後來被新古典主義取代。
編輯本段洛可可藝術
洛可可建築
洛可可世俗建築藝術的特徵是輕結構的花園式府邸，它日益排擠了巴羅克那種雄偉的宮殿建築。在這里，個人可以不受自吹自擂的宮廷社會打擾，自由發展。例如，逍遙宮或觀景樓這樣的名稱都表明了這些府邸的私人特點。尤金王子的花園宮就是一個節奏活潑的整體，由七幢對稱排列的樓閣式建築構成，其折疊式復斜屋頂從中間優美勻稱地傳至四個角樓的穹頂處（圖202）。上面有山牆的單層正廳具有幾乎是中產階級的舒適，兩個寬展的雙層側翼則顯示出主人的華貴，卻又沒有王公貴族的驕矜。兩個寬度適中的單層建築介於塔式的樓閣之間，而樓閣的雄偉使整個建築具有堅固城堡的特點——總之，極為不同的建築思想，卻又統一在一種優雅的內在聯系中。正是這種形式與風格簡直相互矛盾的建築群體漫不經心的配置，清楚地體現出了洛可可藝術的精神。 維爾茨堡大主教府的樓梯廳為巴羅克晚期建築的優雅留下了一個好印象。諾伊曼在這里大手大腳地浪費空間，設計了兩個互相對稱的樓梯廳，但只有其中一個建成。然而，僅只這一個就足以賦予這宏偉的內部空間一種壯觀的氣氛了顫正，並且，這種氣氛又由此傳給了前廳、花園廳和朝覲廳等一系列建築（圖207）。威尼斯人堤埃坡羅在樓梯廳和朝覲廳畫的天頂畫，把建築藝術的魅力發揮到了無可比擬的程度。天花板被600平方米的巨大天頂畫化解為五顏六色的光，它們就像是從敞開的天空射進室內來的。茄鬧悔這天空充滿了光怪陸離的形象，它們巧妙地掩蓋了建築與繪畫的界限（例如，狗就像是站在凸出的橫線飾上）。石膏花飾也擠入了畫中，而畫中的人物則利用他們手上的雕塑物品佔有建築空間。憑借著這種幻覺手法，實現了繪畫、雕塑和建築藝術的完全統一。
編輯本段藝術概念
意義與背景
洛可可藝術(Rococo art)是法國十八世紀的藝術樣式，發端於路易十四（1643～1715）時代晚期，流行於路易十五（1715～1774）時代，風格纖巧、精美、浮華、繁瑣，又稱「路易十五式」。 洛可可藝術風格是繼巴洛克藝術風格之後，發源於法國並很快遍及歐洲的一種藝術樣式。開始是指用貝殼、石塊等建造的岩狀砌石，源於中國的假山，玲瓏剔透，華麗雕琢的藝術趣味，後指具有貝殼紋樣曲線的主題，成為以室內裝飾為主體的樣式名稱。洛可可特點是室內裝飾和傢具造型上凸起的貝殼紋樣曲線和莨苕葉呈鋸齒狀的葉子， C形、S形和渦旋狀曲線紋飾蜿蜒反復。創造出一種非對稱的、富有動感的、自由奔放而又纖細、輕巧、華麗繁復的裝飾樣式。巴洛克那洋溢的生氣、莊重的量感和男性的尊大感，都被洗練的舉止和風流的游戲般的情調，以及艷麗而纖弱柔和的女性風格所取代。如果說17世紀的巴洛克風服飾是以男性為中心、以路易十四的宮廷為舞台展開的奇特裝束，與此相對，18世紀的洛可可風服飾則是以女性為中心，以沙龍為舞台展開的優雅樣式。 十八世紀被看成是「理性的時代」或「啟蒙運動」的時代，哲學家從過去假設上帝存在進而推論所有事物的工作，轉換為依據實驗和觀察的理性方法去推論世間的萬象，幾乎將神學從哲學中剔除彎和，選擇傾向世俗的路線，趣味從注重高尚的教化轉向尋求輕浮的快感。藝術的風格，在音樂家莫札特、海頓，文學家蒲伯、愛迪生、伏爾泰，畫家華鐸、康斯博羅中，貫穿著一種共同主題，它把理性與優美趣味同輕松、明晰、秩序井然的材料相互配合起來。 路易十四常在凡爾賽宮開各種舞會，藉著繁瑣的禮儀與無意義的職務折騰貴族們，再以富麗堂皇的宮廷裝飾營造悠閑的環境，有利搞風流韻事，以便消耗貴族們的精力，使他們無暇去策劃造反。因此藝術家授命編造一種理想生活的極樂世界情景，其唯一的目的是塑造出一個悠閑的、實際上是懶惰的社會快樂。 洛可可是相對於路易十四時代那種盛大、庄嚴的古典主義藝術的，這種變化和法國貴族階層的衰落，與啟蒙運動的自由探索精神（幾乎取代宗教信仰），及中產階級的日漸興盛有關。 洛可可在形成過程中還受到中國藝術的影響，特別是在庭園設計室內設計、絲織品、瓷器、漆器等方面（如《中國人物小陶瓷》，麥爾，德國，1768）。由於當時法國藝術取得歐洲的中心地位，所以洛可可藝術的影響也遍及歐洲各國。 洛可可藝術的繁瑣風格和中國清代藝術相類似，是中西封建歷史即將結束的共同徵兆。
詞源與含義
從詞源來看，rococo 一詞與法語rocaille（岩狀飾物）相關。早在17世紀，法語rocaille 一詞常用以稱謂岩洞，（也有一說即文藝復興時代傳到義大利的中國假山設計），和庭園中的貝殼細工，travail de rocaille (岩狀工藝）為 travail 的同意語。洛可可即由「岩狀工藝」和「貝殼工藝」引伸而來，指室內裝飾、建築到繪畫、雕刻以至傢具、陶瓷、染織、服裝等各方面的一種流行藝術風格。 洛可可的另一種解釋初見於《法蘭西大學院詞典》，指為「路易十四至路易十五早期奇異的裝飾、風格和設計」。有人將「洛可可」與義大利「巴洛克」相關連，把這種「奇異的」洛可可風格看作是巴洛克風格的晚期，即巴洛克的瓦解和頹廢階段。
洛可可藝術的特質
①曲線趣味，常用C形、S形、漩渦形等曲線為造形的裝飾效果。 ②構圖非對稱法則，而是帶有輕快、優雅的運動感。 ③色澤柔和、艷麗、輕快，給人輕松舒適感。 ④崇尚經過人工修飾的「自然」。 ⑤人物意匠上的諧謔性、飄逸性，表現各種不同的愛，如浪漫的愛、性愛、母愛等。
編輯本段文學
洛可可文學以輕松的文體大量出現，並著力於表現人的情感，尤其是愛情的魅力。經常將現實世界擴大或縮小後加以描寫，或者以鏡中像的方式折射現實。比如伏爾泰的《小大人》、勒薩日的《吉爾·布拉斯》。這個時期的作家還酷愛寫游記式作品，讓主人公在游歷中學習人生、了解世界。 洛可可文學產生了強烈刺激人們感官和心智的效果，刻意描寫與現實相悖的事物，以反諷手法引入革新觀念，打破現存秩序和規范，追求自然、理性、平衡的新世界。
編輯本段雕塑
從維爾茨堡的實例可以清楚看出，在巴羅克晚期要明確地區分建築和雕塑是頗不容易的，因為雕塑起裝飾作用，是統一在建築藝術品的整體范圍之內的。有時，它也會反過來起到賦予建築物審美意義的作用，就像韋爾頓堡修道院教堂那樣（圖208）。在這里，建築方案是讓聖喬治祭壇處於「適宜的光線之中」。出於這個理由，建築師科斯米斯·達米安·阿薩姆只讓教徒大廳有較暗的光線，而且用一個巨大的上部建築遮住祭壇，從而使教徒處於神秘的幽暗之中。但是，他在祭壇後面的廳里開了 洛可可藝術建築
個很大的窗戶，讓耀眼奪目的光線從窗戶涌進來，直達中堂。而他的兄弟埃吉德·奎林·阿薩姆則在這個熠熠閃耀的光源中心安放了聖喬治的騎馬立像，從後面間接給塑像以效果顯著的光線。這位聖徒在祭壇的檯子上就像一個超凡的幻像，周圍是神聖的光輝，給處於黑暗中的塵世以救助和光明。一個宗教事件在這里變成了熱鬧的戲劇表演，恰與當時的劇院相類似，因為劇院也在演出敘述超凡故事的戲劇。 巴羅克晚期雕塑藝術的戲劇特點還可以用當時採用的材料來證明。因為一切都是針對感性效果和令人眼花繚亂的第一印象的，所以不是選用砂岩或大理石，而是採用質地較差的材料，如大理石膏（把碾細的彩色砂岩與石膏混合，再澆制並磨光），或者木頭，然後再給木頭塗上一層模擬石頭的顏色。這種塑像不能仔細觀賞，也就是說要起一定的蒙蔽作用，就好像舞台上的布景那樣。
編輯本段繪畫
綜述
無拘無束地盡情戲耍的樂趣，擺脫一切思索而獲得感官快樂的樂趣，在這個時期的繪畫中得到了或許是最完美的表現，因為它不需要理性的協助就能直接使眼睛感到滿意和愉悅。由於有了洛可可瀟灑風雅的繪畫，早在「為藝術而藝術」這一概念形成很久之前，我們就見到了一種需要由其自身而不是由其內容來評價的藝術。 這種輕松愉快在華托的新畫種中表現得最為完美，因而使他獲得了學院特意為他創造的「風流慶典大師」的頭銜。他的作品主要有《發舟西苔島》，西苔島是一個崇拜愛情女神阿佛洛狄忒的希臘島嶼。它就像游園會上的一場超脫塵世的表演，正如當時在貴族府邸里流行的那樣。在愛情島那閃耀著希望之光的遠景前面，戀人們的隊列在一種飽和的溫暖色彩當中移動，使人與自然超出朦朧的輪廓相聚，踏上一隻周圍有小愛神盤旋的、揚著玫瑰紅色船帆的金色小船里。男士們殷勤風雅，女士們身著絲綢衣裙，儀態萬方，還有那種求愛、矜持和順從的表情之嫵媚，這一切都賦予周圍景緻以遠離塵囂的寧靜和詩意的氣氛，從而體驗到人的最溫柔的情感。這是一個外表優雅的世界，與宮廷的現實毫無關系，藝術家並不想向觀賞者隱諱這點。因為正如他的畫面上的演員都是那個時代的社會的理想人物一樣，景色也是一塊只能夢想出來的樂土，正像在溫馨、明亮的色調中自然形態失去了其真實性，而化為純繪畫的結構那樣。 半個世紀以後，就像華托所了解的那樣，在弗拉戈納爾那裡，這永遠也唱不完的愛情詩演變成了一場淺顯的愛情游戲。鞦韆上的那位女士——據說是一位富有的男爵的戀人——代表了18世紀的婦女普遍喜愛扮演的一個角色：在與她的多情戀人演出的二重唱中，飾演嬌小玲瓏、賣弄風情 洛可可藝術
的牧羊女。一幅奇妙的公園景色，在淺淡的色調中像布景似的不真實，是這首田園小詩發生的地點，散發出一種天真爛漫的氣息，可是又不無刺激。女士是那種既天真又成熟的類型，正是洛可可風格崇尚的類型，善於以巧妙的天真來實現自己的目的。在這兒，鞦韆能使她不受直接的糾纏，這種感覺鼓勵她極盡賣弄風情之能事。她毫不在意地讓她的寬大裙衫飄舞，讓戀人見到迷人的情景。依然不大明確的是：那隻興高采烈地高高盪起的鞋到底是對著誰的呢？是那位男士還是那位被牽扯進來的小愛神塑像？在背景上還有第三個演員，他負責推鞦韆——那麼，他是一場三角戀愛的參與者嗎？ 但是，洛可可風格這種無憂無慮的、往往顯得輕佻的舉動，在繪畫中不只是得到了欽佩與認可，它有時也引起了對這個社會進行批評的意見。英國人威廉·荷加斯就是這樣。他以一系列既是諷刺又是譴責的漫畫抨擊了他那個時代的傷風敗俗。它們得到了公眾的喜愛，但並不是由於其社會批評和道德教育的目標，而是由於那種寫實的幽默的表現方式。因此，這種抗議對相關的人和事並沒有什麼效果，只有革命才會對這種譴責作出評判。 我們從現代的角度審視18世紀的洛可可藝術，應該說蓬帕杜夫人是那些喜歡豪華風格者的代表人和組織者，有「眾望所歸」的特徵。所以，才有洛可可風格作品出現後在貴族引起「共鳴」的時尚。也可以說，貴族們崇尚華麗的風氣，誘發了洛可可藝術。當時上層社會的男男女女無不熱心並親自參加工藝活動，以至於這些舉動有的達到令人譏笑和荒誕不經的地步。16世紀，當衰敗的瓦盧瓦王的國王查理九世答應送給西班牙國王一支他親自製作的槍時，那位西班牙大使為之驚詫不已。18世紀，路易十六的妻子瑪麗成天抱怨她的丈夫沉湎在他的作坊中，甚至無暇顧及妻子，路易十六在他的作坊中潛心鑽研的是鍾和鎖的奧秘。在這兩例中我們似乎瞥見了那些把命運強加於他們身上的角色不相適應的悲劇性人們。這些人在體力勞動中發現了一個聊以自慰的世外桃源。但這對於不理朝政的帝王來說卻是不祥之兆。 風靡一時的奇想多變的洛可可風格隨著蓬帕杜夫人的亡故而終止，被路易十五另一情婦杜巴利夫人倡導的新古典主義而取代。但是，洛可可風格的璀璨之處，自有它超時代藝術生命力所在，現代人都公認它是19世紀下葉新藝術運動的前奏。而那些倖存的藝術精品，至今還散發著光芒，並向人們述說著那個歲月的時尚和人們不知道的故事。
法國洛可可繪畫
洛可可風格的繪畫以上流社會男女的享樂生活為對象，描寫全裸或半裸的婦女和精美華麗的裝飾，配以天堂般的自然景色或異鄉風景（如威尼斯、羅馬）奇物（向日葵、玉米等）。它一方面不免浮華做作，缺乏對於神聖力量的感受；另一方面卻以法國式的輕快優雅使畫面完全擺脫了宗教的題材。愉悅親切、舒適豪華的場景取代了聖徒痛苦的殉難。
著名畫家如
華鐸（A.Watteau, 1684～1721），路易十五時代的宮廷畫家，他的畫看來如夢一般的生活情景，令人嚮往，產生愉快之感，紳士淑女們在森林中嬉戲、野餐，人物表情顯得優雅。其風俗畫畫風即所謂的「野宴」，被譽為「繪畫中的莫扎特」。代表作《到西西瑞島朝聖》（1717，巴黎羅浮宮）、《小丑》（約1718，巴黎羅浮宮）。 布雪（ Boucher, 1703～1770），專長在「牧歌」和「神話」為題材的繪畫，十足的貴族趣味，是隨侍國王的首席畫家，龐芭杜夫人（路易十五的情婦）的繪畫老師。代表作如《黛安娜入浴》（1742，巴黎羅浮宮）、《棕發女奴》（約1743，巴黎羅浮宮）、《龐芭杜夫人》（1756，慕尼黑老繪畫館）。 弗拉哥納爾（J.H.Fragonard,1732～1806），以華麗的沙龍生活為樂，以當代風俗為主作畫，用輕快的筆觸表現抒情、風雅的誘人畫面，代表作如《閱讀的少女》（1776，華盛頓國家美術館）、《盪鞦韆》（1766，倫敦華萊士藏）。 夏丹（ J.B.S.Chardin, 1699～1779），從靜物開始登上畫壇，而擴及人物肖像畫，非宮廷貴族的場景，僅是傳達一般平民單純而有節制的快樂，善於以沈著、樸素的色彩描繪以市民生活為題材的風俗畫。代表作
其他
弗朗索瓦·布歇（Francois Boucher） 讓·安東尼·華多（Jean-Antoine Watteau） 讓·雷諾雷·費拉戈納爾（Jean-Honore Fragonard） 瑞諾茲 （Sir J. Reynolds ）創辦皇家美術院「瑞諾茲派」 根茲博羅 （Thomas Gainsborough ）「根茲博羅派」 隆尼（ G. Romney ） 英國的繪畫 英國到十八世紀才有獨特本國風格的繪畫出現，雖然也採用洛可可樣式，但不大考慮貴族的需要，無論在風俗畫、肖像畫或風景畫上，都能反映英國現實生活和民族思想感情。
著名畫家有
霍加斯（W.Hogarth， 1697～1764），平民畫家，吸取洛可可藝術瀟灑地運用色彩的一面，善於使用近乎諷刺畫的技巧，深刻沈痛地鉤劃出時代的弊病，代表作《流行婚姻：婚後》（1743～45，倫敦國家畫廊），諷刺破落的貴族強迫他們的繼承人同富商女成婚，卻因無感情基礎而產生的悲劇；《捕蝦女》（1745，倫敦國家畫廊），描繪一個性情開朗、富有生氣的瘦弱的貧家姑娘，打破傳統肖像畫以表現庄嚴、高貴氣質為主的樣式。其理論著作《美的分析》，闡述曲線是最美的線條，多方面舉例說明變化與統一法則在藝術中的運用。 雷諾茲（Sir J.Reynolds，1723～92），模仿義大利古典大師的精華，關心高尚的題材，如「史畫」，人物尊貴動人，但不重質感。除為人製作肖像畫外，對神話景象、古代歷史插曲有興趣。他於1768年創立皇家美術學院，要求藝術家如希臘羅馬一樣，也能創造出理想的人體，表達崇高的原則和純潔的美。代表作《高尚的奧古斯都》（1753～54）、《尼麗·厄布來恩》（模特兒畫像，1760 ～62，倫敦華萊士藏）、《海爾閣下》（1788-89，巴黎羅浮宮）。 康斯博羅（T.Gainsborough, 1727～88），受范．戴克影響，繪畫表現不落俗套，膚色、質感技巧成熟，此點勝過雷諾茲。除畫肖像畫外，對風景畫特別有興趣。代表作《安德魯斯夫婦》（1750，倫敦國家畫廊）、《何奧公爵夫人瑪莉》（1760，Iveagh Bequest Kenwood）。
義大利
提埃波羅(G.Tiepolo,1696～1770)，十八世紀威尼斯派最突出的代表畫家，他的風格以繼承提香和喬爾喬尼明亮的色彩與柔和的效果為特徵，其作品最大的魅力是人物形象英資勃勃、色彩明快富有感染力。也是最傑出的壁畫家、版畫家和漫畫家，曾應邀到當時歐洲各國為王室作壁畫，最著名的作品是德國費斯堡的天頂壁畫（天花板），此畫充分反映洛可可藝術的漂亮、風雅和輕松的特點，《聖母與握金翅雀的聖嬰》（1760，華盛頓國家美術館）也有相同的格調
編輯本段時裝與傢具
時裝
巴羅克時裝跟樣式主義和西班牙時裝的那種幾何形狀的嚴謹相反，深受生氣勃勃的生命意識影響，這是與建築和造型藝術的情況相同的。輪狀細褶皺領過去曾跟平展的或者襯墊的 洛可可傢具
衣領形成鮮明的對比，而現在不經僵硬地垂下來，後來又乾脆讓平披在肩上的花邊領取代了。帽子都有寬邊，可以按各人的氣質製成寬式、高式或斜式，頭發自由散披。如果缺少天生的頭發，可以用假發。自路易八世起，特別是在法國，假發成了給人印象最深的特徵。那種長假發在頭頂部位蓬鬆鬈曲，然後分為兩翼垂至肩上和胸前。 男裝仍繼續採用那種下擺寬松的上衣，也可以緊貼腰身縫制。衣袖為花邊袖口，或者是只有胳臂四分之三那麼長的短袖，露出裡面的鑲了花邊的襯衫。褲子呈袋狀寬松地垂至長襪處，在那兒用玫瑰花飾帶子系起來。1675年前後，男裝出現了迄今仍然流行的三件套。上衣演變為長至膝蓋的坎肩，外面再套裝飾頗多的緊貼腰身縫制的外套，褲子是細長至膝的短褲，下面是絲織長襪和帶扣襻的鞋子。 巴羅克女裝放棄了西班牙鍾式裙那種幾何形狀的嚴謹，可是保留了寬大的髖部和緊身的胸衣。在一條顏色不同的襯裙外面，套鍾形的長裙，大多在前面打褶襇，身後拖著裙 洛可可藝術
裾。洛可可女裝變得愛賣弄風情，有褶襇、荷葉邊、隨意的花邊和隆起的襯裙。一種穹頂形的鯨骨圈取代了古老的鍾式裙，造成了巴羅克晚期那種典型的女性剪影效果，從過於寬大的裙子到瘦削的肩膀，再到發型高聳的頭部，整個人顯現出一個圓錐形。
傢具
傢具在巴羅克時期增加了沙發床、寫字台、壁桌、抽屜櫃（老式抽屜櫃的一種改進型）和軟墊靠背椅等品種。跟當時的所有傢具一樣，軟墊靠背椅既穩且重，有一個向後傾的靠背，在雕花的有棱椅腿（不再旋削成圓形）之間，有桌子上普遍有的那種X形或H形的撐條。市民的巴羅克傢具愛用天然木料（實心的或者貼面的），而貴族用的傢具則往往要鍍金，顯得很華貴。 洛可可傢具從其裝飾形式的新思想出發，特點是把截為弧形發展到平面的拱形。圓角、斜棱和富於想像力的細線紋飾使得傢具顯得不笨重。各個部分擺脫了歷來遵循的結構劃分而結合成裝飾生動的整體。呆板的欄桿柱式桌腿演變成了「牝鹿腿」。面板上鑲嵌了鍍金的銅件以及用不同顏色的上等木料加工而成的雕飾，如槭木、桃花心木、烏檀木和花梨木等等。伴隨著路易十五時代的終結，這種有史以來最華麗、最風行的傢具風格才告結束。 隨著潮流的不斷突破演繹，復古成了近年來最熱門的話題，隨而來之的是洛可可風格被沿用到傢具上，其中以詩尼曼推出的洛可可系列為代表，詩尼曼整體衣櫃將洛可可藝術融入傢具之中，無論是飽滿圓潤的曲線造型，還是歐式宮廷裝飾的精雕細琢，無不極力塑造優雅、低調的新古典風格，用溫暖和華貴掀開新季節的篇章。據介紹，這種新型衣櫃採用優質中密度纖維板，結構緊密，木質均勻細膩，以工匠純手工勾勒出線 洛可可傢具
條優雅流暢的洛可可古典花卉圖案，再經過特殊工藝加工製作，才造就出這獨一無二的花藝紋理。其主推的兩款顏色——蝶雪之戀是柔和典雅的珍珠白，酒色魅惑是純凈嫵媚的玫瑰紅，在優雅之中盡顯女性細膩嬌柔之色。 洛可可雕花系列——典雅白 覓一處聖潔的境地，尋一段經典的愛情。她們從百年前走來，帶著美麗的傳說，跨越時空的隧道，化作蝶，開成花，融為雪，零落塵凡，裝飾著現代都市人的生活空間，將純潔神聖的愛情故事代代相頌……以珍珠白為基調，飾以古典鍍金把手的蝶雪之戀，搭配歐式古典、簡歐、田園及女性主義風格的居室，輕易營造滿屋浪漫風情，柔情片片。 洛可可雕花系列——魅力紅 洛可可傢具
幾處零散的花瓣，泛著酒後的紅暈，帶著靦腆的微笑，從百年前的歐式宮廷中輕盈地走來，褪去了年幼的稚嫩，煥發出低調而冷艷的成熟風韻，帶著絲絲風情的誘惑……嫵媚的色調如同最上等的紅酒，馥郁芬芳，熏人慾醉，再加上簡潔流暢的線條和精緻細膩的雕花，讓它能適合於大多數風格的空間。
編輯本段建築
風格
洛可可風格反映了法國路易十五時代宮廷貴族的生活趣味，追求纖巧、精美又浮華、繁瑣，別稱為「路易十五式」，一度風靡歐洲。洛可可風格的裝飾多用自然題材作曲線，如卷渦、波狀和渾圓體；色彩嬌艷、光澤閃爍，象牙白和金黃是其流行色；經常使用玻璃鏡、水晶燈強化效果。洛可可風格裝飾的代表作是尚蒂依小城堡的親王沙龍（1722，讓·奧貝爾設計）、巴黎蘇比斯飯店的沙龍（1732，熱爾曼·博夫朗設計）和德國波茨坦無愁宮。而這種建築風格的代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王後居室。 洛可可藝術風格的倡導者是蓬帕杜夫人，她不僅參與軍事外交事務，還以文化「保護人」身份，左右著當時的藝術風格。蓬帕杜夫人原名讓娜·安托瓦內特·普瓦松，出生於巴黎的一個金融投機商家庭，後被路易十五封為侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導下，產生了洛可可藝術風格，使17世紀太陽王照耀下有盛世氣象的雕刻風格，被18世紀這位貴婦纖纖細手摩挲得分外柔美媚人了。
特點
洛可可建築風格的特點是：室內應用明快的色彩和纖巧的裝飾，傢具也非常精緻而偏於繁瑣，不像巴洛克風格那樣色彩強烈，裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建築的內部空間顯得非常復雜。 洛可可裝飾的特點是：細膩柔媚，常常採用不對稱手法，喜歡用弧線和 S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和牆面有時以弧面相連，轉角處布置壁畫。 為了模仿自然形態，室內建築部件也往往做成不對稱形狀，變化萬千，但有時流於矯揉造作。室內牆麵粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調，線腳大多用金色。室內護壁板有時用木板，有時作成精緻的框格，框內四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。
代表作品
波夫朗（ G.Boffrand , 1667～1754），巴黎《蘇比茲宅邸》 (1736-9，例如內部的公主大廳）。 德國費斯堡（Wurzburg）住宅內的《凱瑟大聽》（Kaisersaal，1749～1754），由建築師諾曼（B.Neumann,1687～1745）領導興建，提埃波羅（G.Tiepolo,1696～1770）負責裝飾天花板上的繪畫（1753）。 丹麥皇宮.中國的圓明園也是標準的洛可可建築。
編輯本段音樂
洛可可為法語 rococo 的音譯，此詞源於法語 ro- caille(貝殼工藝)。是指17世紀後期～18世紀中期的歐洲、主要是法國音樂作品中的一種趣味、一種風格。它並未形成一個流派，更談不上在音樂史上有個洛可可時期。17世紀後期，法國的建築藝術和裝飾藝術產生了一種線條繁復、裝飾富麗、精緻典雅的風格，人們以「洛可可」稱之。洛可可風格也在17、18世紀的法國音樂作品中發生影響，但遠不如在造型藝術上那樣顯著。法國作曲家F.庫普蘭所作、深受國王路易十四欣賞的許多室內樂和哈普西科德曲，多玲瓏纖巧，裝飾華麗，與當時的建築式樣、室內修飾以至於傢具構成等各方面在風格上頗有共同之處，這些作品常被認為是洛可可風格在音樂上的早期反映。法國作曲家 L.-C.達坎所作的許多哈普西科德曲也多帶著洛可可色彩,特別是命名為《杜鵑》的更為典型。法國作曲家 J.-P.拉莫所作的許多芭蕾舞曲,以和聲手法新穎著稱，在風格上也屬於洛可可一類。 洛可可風格迅速地由法國流傳至歐洲各國。在德國，G.F.亨德爾和巴赫等一代人的某些作品中，也都受到一定程度的影響。如亨德爾的《彌賽亞》中一些裝飾富麗的復調寫法，J.S.巴赫的《勃蘭登堡協奏曲》中某些變化多端的片段甚至在J.海頓和W.A.莫扎特的一些逗人喜愛的輕松小品中，有時也還存在著洛可可的餘音。 義大利作曲家D.斯卡拉蒂留下的 600多首哈普西科德曲都非常精緻，裝飾富麗，是具有明顯的洛可可風格的作品。這種風格延續至18世紀路易十五時代達到高潮，18世紀後期逐漸消亡。

❺ 玫紅色披肩搭配怎樣的羊毛裾好

你好！玫紅色披肩搭配白色的羊毛裙好看！
玫瑰紅（玫紅色）又稱為西洋紅，玫紅色熾熱、奔放，熱情、鮮艷，溫情、浪漫。是情人間美麗愛情的首選顏色。
女子著玫瑰紅衣裙象徵著愛情的真摯和熱情。代表洋溢的激情，愛的濃烈和恆久。
玫紅色綢緞裙子絕對是顏色和質地的絕配！被稱為「最佳的黃金搭檔」。玫紅色可以瞬間提升女性的柔媚氣質，而綢緞質地更是能讓性感大加分。女子著玫紅色綢緞裙子，絕對會輕而易舉地讓男士們敗倒在你的石榴裙下！故玫紅色被視為美女性誘惑的象徵色。
下面我指導你如何搭配玫紅色衣裙：
1、絲綢料玫紅上衣搭配黑褲子或裙子能突出衣服的感覺，如果稍微亮一點的玫紅搭配腰帶的裙子可以配金色，棉布料的配牛仔褲。
2、玫紅色與藍色、淺灰色交織在一起，形成多彩斑斕的世界，活力四射的色彩搭配，突出休閑感。帶有鉚釘的小包包很具搖滾風。黑色流蘇翻邊麂皮短靴個性時髦，是一件不可多得的百搭單品。
3、玫紅搭配深灰：最佳通勤著裝，簡單造型的公文包搭配背心式連衣長裙正合適。鞋子選擇黑色方跟拼接款，分量感十足的同時，漆皮部分的處理也不失時尚。
4、玫紅+玫紅 街頭醒目的華麗著裝，華麗的街頭風自然可以隨心所欲，無所顧忌。
5、玫紅搭配卡其色：卡其色幫助玫紅看上去不那麼浮躁，並沉靜下來，這兩個顏色搭配在一起給人莊重、典雅的感覺。暗金色手袋和卡其色平跟長統靴更顯沉穩、自然。

❻ 描寫美女

1、你看她真是艷若桃李冷若冰霜：她一襲白、紅、青、黃、綠五色花卉相間的吊帶裙，裙擺拂地，裙身有豎紋的皺折，飄灑俊逸，裙的吊帶松緊有致地束在肩上，隱在長長的黑發之間。

2、自來美人，不是溫雅秀美，便是嬌艷姿媚，這位趙小姐卻是十分美麗之中，更帶著三分英氣，三分豪態，同時雍容華貴，自有一副端嚴之致，令人肅然起敬，不敢逼視。

3、清澈明亮的瞳孔，彎彎的柳眉，長長的睫毛微微地顫動著，白皙無瑕的皮膚透出淡淡紅粉，薄薄的雙唇如玫瑰花瓣嬌嫩欲滴。

4、順應潮流的褐色秀發佩戴著粉色的發夾，兩側的秀發散發出迷人高貴氣息，可愛不失高貴，爽朗大方。嫩綠短袖襯衫帶來青春洋溢的運動心情。前襟黑色蝴蝶結既時尚又傾心。金黃色背帶裙非常惹眼，明快鮮艷的顏色時時刻刻引人注目。

5、山野浪漫，她立於燦燦花叢中，白衣寒碎，青絲亂揚，與著溫融氣息格格不入的樣子。偏頭側看，一雙杏眼清冷徹骨，但偏讓人感到一股艷美，驚才絕世。

6、一群女孩子都化了點淡妝，頭發也拉直的拉直、造型的造型，精心的打扮過了，只有素麵向天，頭發黑亮服順的搭在肩頭——可就是這樣，依然很容易把她從一群漂亮女生中一眼摘出來。

7、一襲粉紫色的短披肩小外套，更加襯托出她絕佳的身材，再搭配一條嫩黃色天鵝絨齊膝裙，一雙黑色的高筒靴，漆黑的頭發有著自然的起伏弧度搭在肩上。清澈明亮的瞳孔，彎彎的柳眉，長長的睫毛微微地顫動著，白皙無瑕的皮膚透出淡淡紅粉，薄薄的雙唇如玫瑰花瓣嬌嫩欲滴。

8、簡潔的剪裁，抹胸的設計，深藍色的緊身齊臀裙。露出性感的鎖骨，頸脖上掛著一塊白玉墜子，纖細的皓腕上帶著一個通體雪白的玉鐲子。一雙美腿緊致而勻稱。頭上隨意挽了個髻，用血玉素簪子固定。

9、一個十七八歲的少女，一頭如墨的黑發散在身後，紫色的蕾絲線將一束小發懸在耳側，紅色的襯衣外是一件方格的蕾絲小禮服，白皙的手腕上懸滿了漂亮的鐲子，小指上還戴了一個沒有任何修飾的銀戒，一切的裝扮都是那樣奢華精緻，卻讓人感覺不出半點多餘和累贅，彷彿她本來就應該穿成這樣。

10、水晶製作的水滴耳環，吊在白皙的耳垂上，頭上帶著淺藍色的發卡，上面牽著一個蝴蝶結，美麗可愛，穿了一雙透明白色的高跟鞋，用水晶雕刻的桃心嵌在上面，奢華無比。

11、瑟瑟幾響，花樹分開，鑽了一個少女出來，全身紫衫，只十五六歲年紀，比她尚小著兩歲，一雙大眼烏溜溜地，滿臉精乖之氣。

12、一身高腰紫色魚尾裙，腰線點點水鑽，柔滑的絲綢在腿後搖曳，露出性感誘人的嫩白小腿。踩著一雙暗銀色細高跟。一頭烏黑的發絲，高高挽起，由一排的鑽石發飾固定，盡顯高貴。露出優雅的頸脖。

13、那婦人身穿縞素衣裳，臉上薄施脂粉，眉梢眼角，皆是春意，一雙水汪汪的眼睛便如要滴出水來，似笑非笑。

14、魔鬼般惹火的身材，一頭大波浪形金黃卷發發出耀眼的光芒，修長的大腿穿著一條鵝黃色的超短迷你裙，顯出身材的完美。

15、酒紅色大波浪及腰長發，一雙勾人魂魄的血色丹鳳眼，眸里只有一片淡然，如櫻桃般輕薄如翼的嘴唇。項鏈斜斜地掛在頭頸上，項鏈中間有有一個血紅色月亮，好似可以滴出血。身穿酒紅色齊膝連衣裙，左小腿上的酒紅色絲帶安靜的垂著，一雙暗紅色長筒靴和長筒襪，是那樣嗜血妖艷的血美人。

16、粉紅玫瑰香緊身袍袍袖上衣，下罩翠綠煙紗散花裙，腰間用金絲軟煙羅系成一個大大的蝴蝶結，鬢發低垂斜插碧玉瓚鳳釵，顯的體態修長妖妖艷艷勾人魂魄。

17、她秀雅絕俗，自有一股輕靈之氣，肌膚嬌嫩、神態悠閑、美目流盼、桃腮帶笑、含辭未吐、氣若幽蘭，說不盡的溫柔可人。

18、她身穿一身酒紅色的露肩晚禮，剪裁合身的禮服緊緊的裹在她纖細的身上，曲線曼妙，性感迷人。嫩白無瑕的肌膚，星光閃熠的明眸，修長優雅的脖頸，若隱若現的鎖骨，美得既高貴大方又優雅嫵媚。她露在晚禮外的瑩白的雙臂和修長的玉腿，可以讓這個世界上任何的男人神魂顛倒、血脈賁張。

19、她穿著一身白色蕾絲花邊長裙，同樣白色的絲質手套和披肩，唯一不同的是胸前碩大的紅色薔薇，如同冰雪中燃燒的火焰般耀眼奪目。

20、烏黑的長發被一條鑽石鏈子別住，滴水晶鑽垂在雪白的額頭，卻熠熠生輝，卻奪不去那雙清水明眸半分的光芒。白色的薄紗罩杉內，若隱若現可見緊身束衣所勾勒出的美麗曲線，輕靈獨特的氣質，讓她的裝束看起來雖然無比清純，卻依然很耀眼。

21、他身後的少年約摸十三四歲，個子瘦小，俊俏白皙，雙頰至頸光潔如瓷，衣著卻很拘謹，褲腳濺濕也不挽起。

22、棕紅色直發從腦後梳成一束俏皮的小辮，戴上白色的小蝴蝶結，凸顯出小公主的可愛，俏皮。粉色的深V領掛脖背心，在衣角加上可愛的蕾絲花邊，害羞的女生還在裡面內襯白色吊帶，以免夏天的走光。粉白色可愛小短裙，沒有一絲的復雜。細細的條紋讓人感覺你是個細膩的女生，不僅系出了你纖細的腰身，也為整身帶來不一樣的感覺。

23、身著一襲白色露背雪紡吊帶裙，顯得性感、火辣、迷人，吸引了那麼多人的目光，藍色水鑽鑲嵌在胸前，美麗、典雅至極，那麼奪目耀眼，那麼吸引人眼球，裙擺上許多褶皺，似仙子一般清純可愛，頭上像戴著光環一般，似乎置身於另一個童話世界。

24、她一頭淡藍色的長發，高蜓的鼻子，水汪汪的眼睛，還有一個櫻桃小嘴，搭配起來竟是如此之亮眼。她身穿一件藍色緊身衣，把她S型的身材給淋漓盡致的表現出來。

25、小龍女潔若冰霜，莫可逼視，秀美大氣，傾國傾城，清韻典雅，淡雅宜人，風致天然，溫潤如玉，清澈如水，清雅不可方物，眉間如聚霜雪，冰雪出塵之姿，宛如仙女，出落得不食人間煙火，十足是個絕色的美人胚子。

26、這少女約莫十六七歲年紀，滿臉都是溫柔，滿身盡是秀氣。只見她抿著嘴，笑吟吟的斜眼瞅著自己，膚白如新剝鮮菱，嘴角邊一粒細細的黑痣，更增俏媚。

27、冰藍色的頭發松懶的盤起，有幾嘍垂下來的冰藍色發絲，頭頸上帶著一根冰藍色絲帶，冰藍色的眼眸慵懶的看著前方，手腕上的銀鈴不聽話的響起。海藍色的露背晚禮服把姣好的身材凸顯出來，競顯妖嬈，好似暗夜中的一顆星辰。

28、一頭紫色的中長發，隨意的披在肩上，斜斜的劉海適中的剛好從眼皮上劃過，長長的睫毛眨巴著，泛著水的眼睛彷彿在說話，小巧的鼻子高度適中，粉色的小臉，濕潤的嘴唇讓人好想咬一口。一件白色的連衣裙，沒有任何的修飾，但穿在身上卻絲毫沒有感覺到平凡。

29、她穿了一身普通的及膝的雪紡裙，一張美麗到無與倫比的的俏臉，一雙比天上的星星還要美麗的明眸，瓷白幼滑的肌膚，櫻紅柔美的唇瓣，光澤瑩潤的長發自然微卷，隨意的披散在腦後，單純干凈的像一個純潔美好的天使。

30、鬢珠作襯，乃具雙目如星復作月，脂窗粉塌能鑒人。略有妖意，未見媚態，嫵然一段風姿，談笑間，唯少世間禮態。斷絕代風華無處覓，唯纖風投影落如塵。眉心天生攜來的花痣，傲似冬寒的獨梅。

31、曲線優美的少女躺豪華的大床上，長長的黑發在枕邊披散開，眼睛閉著，長如蝶翼的眼睫在精緻的小臉上覆下好看的陰影，絲質的睡衣緊貼在優美的曲線上，修長的雙腿優雅交疊著，要多嫵媚有多嫵媚，要多漂亮有多漂亮。

32、虞照望去，只見草叢間，一簇無名紅花開得正艷，經風一吹，如火焰跳脫。虞照采了花兒，遞到仙碧手中，仙碧瞧了瞧，插在鬟間，破顏而笑。她膚色雪白，這一笑，宛如冰霜融解，雪蓮怒放，與那朵紅花相映，花色流盪，更添美艷。

33、那新人披大紅蓋頭，霞裳絢美，一雙白嫩纖手，盈盈握著半截紅綢，步步生蓮，儀態動人。

34、她穿著一襲白色抹胸晚禮，剪裁合體的晚禮將她完美的曲線展露無疑，嫵媚妖冶的像個惑人心智的妖精。她原本就生的嬌艷，惑人心魂的美麗，這一盛裝打扮，更是美的驚心動魄。她一頭長發隨意的被她額頭的額飾綰在身後，眉心垂著一顆貝殼型的紅寶石，鮮艷奪目，美麗異常，一雙清湛的星眸，不但絲毫沒有被眉心的紅寶石奪去光芒，反而更增了幾分妖艷，玲瓏的曲線，修長的雙腿，無不讓人贊嘆。

35、她一襲素白長衫，凈的有些扎眼，這也倒可以反襯出她豪無表情的臉上的一絲紅暈。細察她這冷艷無暇的臉，不難發現她是位絕世佳人。

36、海軍藍的比基尼將她的身材很好地修飾，那本就顯瘦的身材以及雪白的肌膚裸露在空氣中，沒有一絲的瑕疵，彷彿如牛奶般嫩滑，那臉上的皮膚如嬰兒的一般吹彈可破，及腰的卷發披散在身側，上半身在如海藻般的發絲中若隱若現。

37、一雙藍色的眼睛還帶有著不可輕看的神秘色彩，直直的墨色長發中還透著一絲淡淡的柔光，在這絲光芒里，她那頭漆黑的直發更是讓人震驚，可是她的性格孤冷，會常常對人產生一種距離感，讓人無法靠近。烏黑的眸子里折射出的冷漠更讓人覺得此時站在眼前的這個人與世隔絕。

38、淡雅的雙眸如水一樣純凈；鼻子十分標致；嘴如櫻桃般小巧。長長的一頭棕色秀發像一條棕色的瀑布，上面還有一頂粉色的遮陽帽。身穿白色吊帶裙，吊帶裙上有一粒一粒的紅色小點，下擺還有一圈蕾絲；身上穿了一件白色外衣；淡雅的手上提了一個淡粉色的包包。腳上穿了一雙白色涼鞋。

39、聽她吐語如珠，聲音又是柔和又是清脆，動聽之極，向她細望了幾眼，見她神態天真、嬌憨頑皮、雙頰暈紅，年紀雖幼，卻又容色清麗、氣度高雅，當真比畫里走下來的還要好看，竟會有如此明珠美玉般俊極無儔的人品。

40、她對眾人並不理會，但是那籠罩在她周身的冰霜仍是另眾人膽寒，隨意尋了個座位。修長白凈的雙腿在教室古樸的木製課桌間格外搶眼，一雙如秋潭的雙牟隱藏在細蜜的睫毛下眼中似乎有利箭射出，讓人不敢直視。

41、一襲藍色緊身露肩短裙，更顯出了她的纖細的腰身，肩邊的松緊被可愛的荷葉邊很好的隱藏了起來，使得整件衣服不那?俗氣，胸前嵌著用四顆桃心形鑽石拼接起來的鑽石四葉草，顯得奢華典雅，裙繹上層層疊疊的花紋，顯出她的可愛。

42、那時候，說話少女的俏臉如一朵雪白牡丹，極清極妍，淚珠滾動，宛如花間朝露。直到此時此刻，陸漸仍能感覺得到淚珠的余溫。

43、她的頭發帶著許些亮紫色，呈現微微的波浪卷度，配上她那冷艷的鵝蛋臉，就像美麗的瓷娃娃，散發出冰雪般的氣質，令人贊嘆不已。

44、嫵媚的長卷發被潔白的蕾絲帶鬆鬆綰起，飛旋的純色裙裾，在月光下綻放暗香，那夜，每一片紛舞飄落的雪霧花，都追逐著愛琴海的風，輕吻她飛揚的發。

45、穿了一件粉色連衣裙，剛剛著到大腿，領子上的荷葉邊襯托出了她的美麗，衣服上沒有任何耀眼奢華的裝點，卻給人感覺那樣美麗、淑女、文靜、讓人的目光在上面停留著，久久不肯離開，腰間系著一個蝴蝶結，將纖細美麗的腰身顯現了出來，也讓人感覺她的腿是那樣修長，給人以文靜、美麗、可愛的氣息。讓人不住的想要保護她。

46、金發美婦年紀已然不輕，風姿縱然不減年少，如雪肌膚上卻已爬上如絲細紋，一雙眸子湛藍如湖，明亮沉靜中，刻畫著滄桑的痕跡。

47、她一身火辣的短裙，艷紅色的短裙短的堪堪只能蓋住挺翹的**，修長的雙腿，高聳的豐盈，無不讓人眼前發涼，血脈賁張。

48、話音方落，門外火光乍閃，一位青衣少女左挾竹籃，右擎燭台，飄然而入。她容色秀麗清冷，雙眼如墨玉深潭上寒煙籠罩，透著淡淡的迷茫之意。

49、一襲紅色長裙，上面綉有點點玫瑰，有一顆小小的寶石，點綴的恰到好處。外罩一層柔紗。腰上一條粉色腰帶，上面鑲了12顆水晶，好看不失大雅。三千青絲披在肩上，略顯嫵媚妖嬈，微風吹過，裙擺略微飛起。

50、身著粉色的露肩雪紡短裙，腰間的蝴蝶結可愛動人，層層疊疊的蕾絲點綴在美麗的裙子上，長長的卷發披在肩上。

51、只見眼前站著一位身材高挑，深目高鼻的姑娘，吃力的拖著兩個大大的行李箱，滿臉期待的望著他們。

52、皮膚細潤如溫玉柔光若膩，櫻桃小嘴不點而赤，嬌艷若滴，腮邊兩縷發絲隨風輕柔拂面憑添幾分誘人的風情，耳際的珍珠耳墜搖曳，指甲上的寶石到是妖艷奪目，腳上一雙鞋用寶石裝飾著，而而靈活轉動的眼眸慧黠地轉動。

53、她的出現引起不小的轟動，碎鑽鑲嵌的奢華長裙流水般流瀉而下，在陽光的照耀下光華璀璨，襯得她宛如誤墜凡塵的天使，又嬌媚如勾人魂魄的妖精，清純與嫵媚的矛盾結合，美得讓人無法挪開視線。

54、上身是象牙白暗花雨絲錦春衫，衣角綉著綉著一朵朵淡紫色的梨花，下身是同款的象牙白錦玉裙，群角上也是綉著一朵朵淡紫色的梨花，用丁香色的輕紗做成的腰帶以蝴蝶結裝束於腰間。

55、她身旁站著個身穿淡絳紗衫的女郎，也是盈盈十六七年紀，向著他似笑非笑，一臉精靈頑皮的神氣，這女郎是鵝蛋臉，眼珠靈動，另有一股動人氣韻。

56、象一枝傲雪的寒梅，佇立在幽靜的山谷中，恬靜優雅的徑自綻放，無論身周左右有多少人注視著她，她都象獨自置身在空無一人的原野中一樣，眼角眉梢，無不洋溢著自由浪漫的氣息。

57、她年方十七，身材高桃，體態輕盈，言行舉止端莊嫻雅。烏發如漆，肌膚如玉，美目流盼，一顰一笑之間流露出一種說不出的風韻。她宛如一朵含苞待放的牡丹花，美而不妖，艷而不俗，千嬌百媚，無與倫比。

58、佳人歸是佳人，她手中的那把寒光閃閃的玄鐵劍足以讓所有人寒毛倒豎，而不敢對她有任何非分之想。夕陽余暉下，晚風就這樣徐徐地吹過。

59、說罷上前兩步，來到光亮處，陸漸定睛細看，卻見那婦人衣飾簡凈、溫婉靜美，年紀雖已不輕，面容卻娟秀非凡，依稀透著昔日無雙風韻。

60、像脫了殼的雞蛋一般潤滑的肌膚，水靈靈的大眼睛，給人以清純可愛的感覺，粉嫩的臉頰，像極了剛熟的蘋果，文靜的她，顯得更加活潑，柳葉般的濃密的烏黑的眉毛，顯得成熟典雅，臉上泛起淺淺的紅暈，更加美麗、漂亮。多種氣息混雜在一起，讓人覺得她神秘不可靠近，可是她有那?容易親近，琢磨不透她的性格。

61、一名黑衣女子坐在泉邊，懷抱一隻波斯貓，秀發高聳，挽成海螺形狀，面籠一抹青紗，僅露雙目，瞳子烏亮有神，流盼間媚態橫生，勾魂奪魄。

62、陸漸趕將上來，只見前方六個青衣庄丁圍著一個體態豐滿的濃妝婦人，那婦人容貌平常，頷下生一顆豆大黑痣，三角眼精光游移，透著濃濃戾氣。

63、大朵牡丹翠綠煙紗碧霞羅，逶迤拖地粉色水仙散花綠葉裙，身披金絲薄煙翠綠紗。低垂鬢發斜插鑲嵌珍珠碧玉簪子，花容月貌出水芙蓉。

64、小巧的瓜子臉、帶著薄薄的紅暈。琥珀色的大眼澄澈無暇、純真的氣息帶著引人犯罪的**、粉色的唇。微微開啟、迷茫而又魅惑人心、一頭琥珀色的長發、頂著大到誇張的蝴蝶結、妖嬈的紅色、卻變得純潔、合著紛飛的發絲、翩翩起舞。

65、小巧的鼻子，玲瓏的嘴，合適而有當。眼睛倒是不小，卻被刻意眯著，分明流露出冷峻的殺氣。這份殺氣使得她眉宇間涔涔的細汗以及烏黑濃密的的絲發所彰顯的嬌柔之美似乎很是不合時宜。

66、絕美的臉蛋，精緻的五官，叫人疑是雪中精靈。細細的柳眉下是一雙淡漠的銀色瞳孔，眸子深處是冷酷無情的冰冷，挺直的鼻子，如點絳的朱唇，身上散發這淡淡的梔子香，眉間一朵血紅的曼珠沙華，讓她冰冷的氣質中透著一絲妖冶。

67、鏡中的少女，鵝蛋小臉，雙頰有兩團可愛的粉紅，皮膚吹彈可破，象牙白的脖頸上反射著淡淡的光亮，精緻的五官展現著花季少女的美麗，如海藻般的長卷發修飾得她的臉格外的動人，整個人愈發清麗脫俗，美得驚心動魄。

68、三人轉眼望去，但見一個紅衫綠發、膚若瓊脂的美貌夷女撐著一葉扁舟，從湖面上悠悠飄來，見了三人，便停下竹篙，抬手掠了掠耳邊鬢發，玉頰生暈，朱唇噙笑，眸子碧若湖水，凝注在虞照臉上。

69、白色的帽子配上紫紅色卷發，加上含情脈脈的眼神，讓人不喜歡都難，她彷彿天使下凡，有著超脫凡塵的靈氣，無與倫比的美麗。白色時尚的襯衣鑲嵌上白色蕾絲花邊，剪裁精巧的蓬蓬袖的點綴，看似純潔而又秀氣。水紅色的百折群搭配白色蝴蝶結公主鞋，清新淡雅的設計風格，簡潔自然的淑女裝扮人見人愛，怎能不動心？

70、紅白條紋短袖，黑色的領邊和袖邊，精緻剪裁，顯得小巧玲瓏，圓領露出漂亮的鎖骨。淡藍色的迷你短褲露出白皙修長的大腿，一雙紅色布鞋簡約大方。左手手腕上是一連串的細小紅圈圈手鐲，陽光下發著耀眼的光澤。頭發蓬鬆盤起，雪白的耳垂掛著兩個銀白環狀耳環。只是化了淡妝，嘴唇上塗了淡粉唇彩，卷翹的眼睫毛忽閃忽閃，暗紅的眼眸散發著妖冶。

71、一襲浪漫的波西米亞風格長裙，火紅的顏色，耀眼奪目，裙擺層疊著鏤空花紋，艷麗精緻的流蘇在腳踝邊飄逸。

72、白色的毛線帽子，高高在上的毛球，是帽子的唯一的點綴，加上紅褐色的直發，給人一副高高再上的感覺。紅色毛衣是喜愛可愛俏皮打扮女孩的首選，搭配修身牛仔褲更顯青春活力。再配上天鵝絨材質的黑色圍巾，即便寒冷的冬日也倍感溫暖。

73、他見這少女一張瓜子臉，睫長眼大，皮膚白晰，容貌甚是秀麗，身材苗條，弱質纖纖。

74、女王般的銀白色發絲隨意披瀉在香肩上，裡面還有一撮血色發絲左邊的銀眸泛著慵懶冰冷，右邊的血眸是那麼嗜血高貴，身著銀藍色薄紗的銀白色蘿莉哥特裙，纖細的腰上系著一根雪白色絲帶垂到腳跟，配著銀黑色高根右腿上綁著銀黑色絲帶，散發著冰冷的氣質，是那樣遙不可及。

75、身穿一條像衣服一樣連衣裙到膝蓋的下面還有白色短篷紗，盤捲起可愛的棕色自然蓬鬆卷發，戴著一副黑色的墨鏡顯得非常酷、可愛，腳上穿著白色的高跟，脖子上帶著一條銀色的項鏈，耳朵上帶著圈形的耳墜。

76、身著粉色的露肩雪紡短裙，腰間的蝴蝶結可愛動人，層層疊疊的蕾絲點綴在美麗的裙子上。長長的卷發披在肩上。

77、一襲粉紫色的短披肩小外套，更加襯托出她絕佳的身材，再搭配一套嫩黃色天鵝絨齊膝裙，一雙黑色的高筒靴，漆黑的頭發有著自然起伏的弧度搭在肩上。清澈明亮的瞳孔，彎彎的柳眉，長長的睫毛微微地顫動著，白皙無瑕的皮膚透出淡淡紅粉，薄薄的雙唇如玫瑰花瓣一樣嬌艷欲滴。

78、穿白色的長裙，袖口上綉著淡藍色的蓮花，銀絲線勾出了幾片祥雲，下擺密麻麻的一排白色海水，雲圖，胸前是寬片錦緞裹胸，身子輕輕轉動長裙散開。隨意札著流蘇?，發際斜插芙蓉暖玉步搖，淡掃娥眉眼含春，帶一潔色面紗，淺淺遮住了半張臉卻還是孤傲冷艷。

79、碧綠的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙，身披翠水薄煙紗，肩若削成腰若約素，肌若凝脂氣若幽蘭。嬌媚無骨入艷三分。

80、那小姐相貌嬌美，膚色白膩，別說北地罕有如此佳麗，即令江南也極為少有。她身穿一件蔥綠織錦的皮襖，顏色甚是鮮艷，但在她容光映照之下，再燦爛的錦緞也已顯得黯然無色。

81、枝子低著頭，看不清她的長相，只覺得她整個人都籠罩在一片安靜、純明、柔美的氣氛之中。

82、她穿著一襲白色雪紡長裙勾勒出美好妖嬈的曲線，既清純又嫵媚，絕美的小臉奪走了所有人的呼吸，眼眸微微一彎，黑葡萄般靈動眼眸中微微盪漾的波光令空氣都醉了。

83、她的臉是鵝蛋形的。加上一雙明凈的眼睛，讓人見後如痴如醉，神魂顛倒，彷彿被施加了催眠術一般。眼睛上面是弓形的，像是畫上去的眉毛。一個小巧筆直的鼻子，一個圓圓的、像生氣似的噘著小嘴。捲曲的頭發柔軟的披在肩際，宛若絲綢。

84、她臉上似笑非笑，嘴角邊帶著一絲幽怨，滿身縞素衣裳，這時夕陽正將下山，淡淡陽光照在她臉上，他這次和她相見，不似過去兩次那麼心神激盪，但見她眉梢眼角間隱露皺紋，約莫有三十五六歲年紀，臉上不施脂粉，膚色白嫩。

85、纖細的腰身，勾勒出優美的曲線，雖然身高不高，但如此完美的比例，讓她看起彷彿高挑許多。

86、酒紅色長發微卷著披瀉下來，顯得有些慵倦和叛逆。臉上的表情冷若冰霜，細長的柳眉被她畫上了深紫色，暗色的眼影下，被長睫毛蓋著的褐色雙眼爍著拒人於千里之外的光，卻深藏著不易察覺的憂傷，用冷酷深深掩著。那高窄的鼻樑，秀氣中帶著冷漠。咬著幾乎無一絲血色的唇，似雪的臉上顯出幾分蒼白。一條閃著細小水鑽的黑色吊帶短裙搭著一件小巧的牛仔披肩，配著一雙黑色的抽折高筒靴。

87、這個女孩站在那裡的感覺，象是有一股清新的芬芳在整個室內悄然的散開，慢慢的蔓延在每個人心頭。

88、美的臉蛋，精緻的五官，憂傷的淡綠色發絲，與淡漠的暗綠色瞳孔，看上去柔弱而優雅，其實內心冰冷殘忍，是一個不折不扣的偽天使，對人有種若即若離的曖昧感，慵懶的神色，挑逗的絕世笑容，一隻眸子是深紅色，一隻眸子是深綠色，金色的長發顯得他無比尊貴與嫵媚。

89、她如波斯貓般慵懶高貴，輕緩地抬起那高傲的眼，彷彿從一世紀般漫長的沉睡中醒來，長而密的睫毛以一個完美的弧度向上翹起。她的粉唇如同開的極盛的櫻花樹的花瓣。見到來人，她的嘴角勾起了一抹嘲諷的笑意，眼底滿是不屑。海藻般的長發親切地輕吻著似純白色的綢緞般白皙柔滑的肌膚，陽光透過窗子，灑落了一地。

90、這個冷艷的女子有著雪光縈繞的肌膚，藍色的瞳孔卻冰冷一如西伯利亞的凍土，高挺的鼻樑顯出凌厲的線條，微抿的薄唇似是透出寡情的信號。雪蓮的俏麗搭配寒梅的風姿，清麗中透出凜然，蘊在眼角眉梢的都是驕傲。

91、一名韶齡女子從金轎之內裊裊邁出，她容貌極美，眉目深刻，宛如雕刻，秀發不束，任其凌亂，彷彿純金細絲，長可委地，金色細眉斜飛入鬢，自然流露出勃勃英氣。

92、只見一個身穿藕色紗衫的女郎，臉朝著花樹，身形苗條，長發披向背心，用一根銀色絲帶輕輕挽住。他望著她的背影，只覺這女郎身旁似有煙霞輕籠，當真非塵世中人。

93、她獨倚長椅，火光映照之下，容色晶瑩如玉，如新月生暈，如花樹堆雪，環姿艷逸、儀靜體閑、柔情綽態、媚於語言、嬌柔婉轉之際，美艷不可方物。

❼ 日本的服裝的特點

提起日本的傳統服裝，大家都會聯想到那千姿百態、寬松修長、典雅艷麗的日本和服。日本所有傳統習俗，如茶道、花道、書道、祭祀、陶瓷、古詩詞、甚至文字等等，多少都受到古代中國的影響，和服也不例外。

和服的歷史大約有1千多年了。真正有文字記載，將中國服飾引進日本，是從奈良時代開始的。奈良時代正值中國盛唐時期，日本派出大批學者、僧侶到中國學習。這些遣唐使者把唐代文化藝術、律令制度都帶回了日本。「衣服令」就是奈良時代模仿唐代制定的制度之一。

「衣服令」規定了禮服、朝服和制服。奈良時代服裝色彩較簡單。到了平安時代，由於受到當時國風影響，衣服色彩開始多樣化，衣袖也向寬大方向發展。

當時古代婦女在進宮或節日時會穿一種叫「十二單」的服裝，它分為唐衣、單衣、表著等，共十二層。鐮倉時代，貴族的奢華結束後，為了便於作戰，服裝恢復了素樸，寬袖又變回了窄袖。進入室町時代的特徽，是在衣服上印上家紋，古代日本按姓氏每家都有家紋，便服設計開始禮服化。

桃山時代，人們一始講究不同場所穿著不同服式，於是出現了參加婚宴、茶會時穿的「訪問裝」(從左肩、左袖到襟、裙成一幅圖案)和參加各種慶典、成人節、宴會、相親時穿的「留袖裝」。

江戶時代是日本服裝史上最繁盛的時期，那時的和服變得接近現代，現今所看到的和服大都是沿續了江戶時代服裝特式。到了明治時代，現在意義上的和服就定型了。

在日本，出席茶道，花道，觀看文藝演出，參加各種祭典儀式，慶祝傳統節日，人們還是要穿上漂亮的和服去參加，增添了不少氣氛。

在日本，每年有「女孩節」和「男孩節」，日本的母親們都要給孩子們穿上和服，為他們祝福。

在日本，過傳統的「七五三」節的時候，孩子們穿上新和服，由父母帶領參拜神社。

在日本，過「成人節」的時候，年滿20歲的姑娘都要打扮一下，穿上未婚女子專用的「振袖」(振り袖ふりそで)和服，歡歡喜喜地去參加慶典，以示成人。

日本的婚禮，新娘要穿象徵神聖、純潔的「白無垢」(白無垢しろむく)和服。平時，家庭婦女，下班歸來的男人，全都喜歡浴後著和服，這種和服叫「浴衣和服」。

日本的繪畫、戲劇、舞蹈、雕塑等藝術和服有密切聯系。比如說日本俗版畫——浮世繪中的美人畫，離不開和服。再比如在戲劇中的舞蹈演員用長袖表達感情，有時演員背向觀眾，目的是讓觀眾欣賞身著和服的服飾美。

日本的和服，在穿法上比較復雜，講究。以婦女為例，穿和服時，最裡面是貼身襯裙，其次是貼身汗衫，再其次是長襯衫，最後才是和服。然後繫上「細帶」與「兜包」。穿和服時，下面多赤足或穿布襪，出門時穿草履或木履。日本婦女著和服時，要梳上相應的頭飾。

日本服裝史鼎盛時期－江戶時代

日本幾乎所有傳統習俗，如茶道、花道、書道、祭祀、陶瓷、織錦、古詩、古詞、甚至文字等等，多少都受到古代中國的影響，和服也不例外。

綜觀日本上古時代的粗布服裝，窄袖斜襟與古代中國穿著十分相似。但是，真正有文字記載，將中國服飾引進日本，並將之制度化，應該是從奈良時代開始。

奈良時代正值中國盛唐時期，日本派出大批學者、僧侶到中國學習。這些遣唐使者把唐代文化藝術、律令制度都帶回了日本。「衣服令」就是奈良時代模仿唐代制定的制度之一。「衣服令」規定了禮服、朝服和制服，朝服包括冠帽按官職等級區分。制服是無官職的公務人員服裝，按行業分類。奈良時代服裝色彩較簡單。

到了平安時代(九世紀以後)，由於受到當時國風影響，衣服色彩開始多樣化，衣袖也向寬大方向發展。鐮倉時代，元朝統一中國，恐怕受元的影響，元朝曾連續十次浸犯曰本，為了便於戰斗，服裝又回復素樸，寬袖又變回窄袖。

在衣服上印上家紋，古代日本按姓氏每家都有家紋，估計家紋數目超過二萬種(本網站稍後將專題介紹家紋)，便服設計開始禮服化，是進入室町時代的特徵。桃山時代(十六世紀中葉)，人們開始講究不同場所穿著不同服式，於是出現了參加婚宴、茶會時穿的「訪問裝」和參加各種慶典、成人節、宴會、相親時穿的「留袖裝」。

江戶時代是日本服裝史上最繁盛時期，現今所看到的和服大都是延續了江戶時代服裝特式。