雪飛詩風衣怎麼樣

㈠ 宋代古詩：夜半烏龜帶雪飛 請解釋意思！

「朔風掃地卷黃葉，門外千峰凜寒色。夜半烏龜帶雪飛，石女溪邊皺兩眉。」
這是釋洵的詩。第三句就是夜半烏龜帶雪飛。夜半就是半夜三更，深夜，烏龜就是我們理解的烏龜，爬行動物；帶雪飛，意思是烏龜爬行的很快，在冰天雪地里，背上還有雪。全句的意思是：深夜烏龜爬行背上還駝著雪。形容天氣寒冷天寒地凍。

㈡ 惟解漫天作雪飛詩句

唐朝詩人韓愈是寫晚春詩的高手，「草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。」

這首詩，把草木寫絕了，28個字就讓人驚嘆。全詩傷春，不忍春逝，卻找到了出路，那就是像飛舞的楊花和榆莢那樣，作漫天雪飛狀，表面上很冷酷，內心卻是火熱的。
春盡之後的憂傷，是這首詩的情感基調；找到解決方案，是這首詩的歡樂情懷。
在韓愈看來，世間的花花草草，以及各種樹木，知道春天不久就要逝去，可是都想要留住春天的腳步，那些花朵紛紛都在爭奇斗艷，只要晚春多停留。韓愈借「百般紅紫斗芳菲」啟示讀者，一定要珍惜時間，只有時間才是最寶貴的。

最後兩句，唯美如畫，也富有人情味。誰說「楊花榆莢無才思」？此二物不僅才思突出，而且很有靈性，知道自己的使命是「惟解漫天作雪飛」。在韓愈看來，不太起眼的楊樹花和榆樹花，不甘寂寞，只知道在晚春的微風中隨風搖曳，猶如冬季里的雪花飛舞。人生也應如此，活著，就要讓自己美起來，給這個世界增添一抹亮色。

㈢ 雪飛詩毛領羽絨棉t80017-2008

張岩松詩《雪》解讀

《雪》：「給世界銀白的包裝/是一種勞動/你來時攜帶用不盡的棉花//在野地/我成為另一類雪人/雪颯颯下著/聲音正在我身上增加血肉//柳宗元垂向江面的釣鉤/釣著了你的身體//出水時，你說的話/我沒有聽懂/而我的問話穿過了你透明的耳朵//一次洗浴/這情景/不需要解釋僅是一次睡眠/單一的事情帶來失傳的語言/我坐在樹枝下面聽課/我要用你的語言說明/我臉上的緋紅並不是因為激動」(2002年10月26日)

「給世界銀白的包裝/是一種勞動/你來時攜帶用不盡的棉花」
這一段語言上比較平實、自然。以擬人手法狀寫落雪。「棉花」被詩人用來比喻雪的潔白，這是第一層含義。第二層含義則由「給世界銀白的包裝」間接導出。「棉花」的別一種意義是保暖，這里引申為保護之意。
現代文明便得世人遭遇了前所未有的沖擊，社會的真相在人性層面上是一種虛設。正因於此，詩人對世界頹潰的大勢也然於胸，並用詩人獨有的情懷給以觀照。「棉花」這一意象寄託了詩人對這個世界的憐憫與期待。

「在野地/我成為另一類雪人/雪颯颯下著/聲音正在我身上增加血肉」
這一段是對上一段的承接與過渡。詩人的代言人「我」就勢出場。「野地」是詩人試圖遠距離反思現代文明的一個出發點，或者說境外之域。可能也正因為在野地，詩人才可清晰地聽到了雪颯颯而下的聲音。但詩人沒有說聽到，而是說「在我身上增加血肉」。這是詩人與雪之間的第一次詩性碰撞，換言之，是雪讓詩人恢復了知覺和生動。這里。雪颯颯而下的聲音在詩人看來，是幸福和快樂的前奏。這種聲音出自原始的勞作過程，與詩人本真的心靈有著天然的契合之緣。

「柳宗元垂向江面的釣鉤/釣著了你的身體」
這一段雖只兩句，卻是詩人引轉詩思的精彩之筆。
柳宗元有「獨釣寒江雪」之句，詩人化而用之，意在突顯詩人內心的荒涼與寂寞。茫茫雪地、一灣江邊，詩人渺遠的情思飛越千年，把問當年柳宗元寒江獨釣的落寞情懷。柳宗元的失意遭貶與詩人遠棄現代文明，兩者都有一個共通的落寞情懷。一個是被貶，一個遠棄，雖是對立的兩種態度或際遇，但若要把詩人的主觀態度放在整個社會與詩人個體的懸殊對比上去看，詩人的遠棄與柳宗元的遭貶又有何二異呢？
詩人借柳宗元的釣鉤鉤著了「你的身體」，是詩人與雪之間的第二次詩性碰撞，進而引發了詩人與雪之間更高界面上的對話與思考。

「出水時，你說的話/我沒有聽懂/而我的問話穿過了你透明的耳朵」
這一段是詩人詩思的轉折，這里詩人預設了兩種情境：一是「你說的話/我沒有聽懂」。這是詩人面對雪的發問，抑或是告白，而又盪然無解的境遇；二是「我的問話穿過了你透明的身體」。這是詩人對雪痴痴發問的情境。掛滿雪花的彎曲的釣鉤被詩人認定是雪的「透明的耳朵」，向釣鉤發問，正是詩人內心郁積無狀的情思得以排遣的痴狂之舉。這種痴狂源於對現代文明的遠棄，源於對社會真相的懷疑。

「一次洗浴/這情景/不需要解釋僅是一次睡眠/單一的事情帶來失傳的語言/我坐在樹枝下面聽課/我要用你的語言說明/我臉上的緋紅並不是因為激動」
這一段是詩人主題情思的最後纏結，是合，是詩人內心的最後呈現。
作為社會的一分子，世界的一塵埃，詩人自然也是雪包裝的對象。所以在詩人感到已是野地另一類雪人的同時，又得以用雪人的眼光爬行落向江面的雪。「一次洗浴」的情景本來呈現的就是雪融於江水的真實畫面，然而解釋為在江水裡睡眠，又未免單一了。這種解釋的單一性就在於看到了雪融，而未看到懸在枝頭的冰凌。雪對世界的包裝，或覆蓋，或融化，或冰封，形式當然是互不排斥的。詩人在樹枝下聆聽冰雪晶瑩剔透的語言，這種散發著零度風光的語言，讓詩人陷入了更大的冷靜和清醒之中。詩人緋紅的臉龐自然也不是零度語言似的冰凌所能映照的，其實，詩人臉龐的緋紅早在雪落之時，隨著雪落的聲音在「我身上增加血肉」的過程而悄然生成了。在詩人看來，激動只是庸俗的感念而已。
詩人對雪的熱愛凸現出一種曠世之靜，雪對詩人的包裹又寄寓了一種罕見之冷。因此，冷靜是詩人與雪之間產生對話和碰撞的唯一方式。這種冷靜使得詩人在遠棄現代文明之後，依然獲得了某種歸宿與認同。詩人對這個世界的期待目光也因此借與雪之間的冷靜互動，兀出於半空，超然於物外。

㈣ 「梅花帶雪飛琴上」出自哪一首詩

1、「梅花帶雪飛琴上」出自唐代詩人章孝標的《早春初晴野宴》。

2、原文是：梅花帶雪飛琴上 柳色和煙入酒中。

3、這首詩的意思是：

春時節，梅花枝頭殘雪未消，帶著雪的梅花飄飛琴上，花瓣隨著琴弦撥動而起舞；青青柳色伴著雨後淡淡的煙霧，映入酒杯，使酒顯得更加清洌醇厚。

㈤ 冬日風吹雪雪飛顯自傲,傲氣不遜梅,梅在雪中俏。出自哪首詩,詩人是誰

俏也不爭春，春來妝李桃，桃花人面紅，紅里透白嬌。

㈥ 楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛的詩意

本詩以兩幅形象化的畫面描繪「晚春」景物，極有藝術感染力。草樹「百般紅紫斗芳菲」乃是百花千紅萬紫，爭奇斗妍。「斗」即競勝、比賽。「斗」的內容是指各種草樹斗艷（紅紫）爭芳（芳菲）。楊花榆莢「漫天作雪飛」乃是柳絮隨風飄盪，漫天飛舞，與白雪競勝比美。詩人在形象化地描繪草樹各自使出渾身招數、吐艷爭芳，柳絮榆莢不甘寂寞，化作潔白的雪片隨風飄飛的靈動奔放畫面的同時，精細准確地揣摩出「草樹」與「楊花榆莢」的敏感鮮活的心靈。

㈦ 冬日風吹雪，雪飛顯自傲。出自哪首詩詩人是誰

這不是古詩詞，是現代人作的詩詞句

冬日風吹雪，

雪飛顯自傲。

傲氣不遜梅，

梅在雪中俏。

㈧ 詩句:猶疑昨夜花雪飛,千山萬壑銀裝裹是誰寫的

作者是岑參。

㈨ 描寫雪飛的詩句

1、惟解漫天作雪飛
唐
韓愈
《晚春》
2、雪飛炎海變清涼
宋
蘇軾
《定風波·常羨人間琢玉郎》
3、看雪飛、痰茁?
宋
吳文英
《瑞鶴仙·淚荷拋碎璧》
4、雙飛如雪翻
唐
白居易
《游悟真寺詩一百三十韻》
5、面旋落花風盪漾柳重煙深雪絮飛來往雨後輕寒猶未放春愁酒病成惆悵枕畔屏山圍碧浪翠被花燈夜夜空相向寂寞起來褰綉幌月明正在梨花上
宋
歐陽修
《蝶戀花·面旋落花風盪漾》
6、雪絮飛來往
宋
歐陽修
《蝶戀花·面旋落花風盪漾》
7、正值柳綿飛似雪
宋
歐陽修
《玉樓春》
8、飛作湖間雪
宋
黃裳
《喜遷鶯·梅霖初歇》
9、柳花吹雪燕飛忙
宋
周邦彥
《虞美人·淡雲籠月松溪路》
10、江頭雪絮飛繚亂
宋
曹組
《漁家傲·水上落紅時片片》
11、素娥新煉就、飛霜凝雪
宋
朱敦儒
《念奴嬌·插天翠柳》
12、一任梅花作雪飛
宋
朱敦儒
《鷓鴣天·曾為梅花醉不歸》
13、雪獵星飛羽箭
宋
朱敦儒
《朝中措·當年彈鋏五陵間》
14、晚來密雪交飛
宋
蔡伸
《滿庭芳·風卷龍沙》
15、自夏經秋到雪飛
宋
呂渭老
《卜運算元·一日抵三秋》
16、雪飛紅雨
宋
史浩
《水龍吟·平湖渺渺煙波》
17、密雪飛時
宋
黃公度
《朝中措·幽香冷艷綴疏枝》
18、撩亂江雲雪欲飛
宋
王之望
《鷓鴣天·撩亂江雲雪欲飛》
19、一團紅雪飛
宋
辛棄疾
《菩薩蠻·淡黃弓樣鞋兒小》
20、四無塵、雪飛風起
宋
盧祖皋
《賀新郎·挽住風前柳》
21、明朝成雪飛
宋
劉克庄
《長相思 惜梅》
22、一樹湘桃飛茜雪
宋
周密
《清平樂·晚鶯嬌咽》
23、蒼雪紛紛冷不飛
宋
張炎
《南鄉子·愛此碧相依》
24、霽雪輕飛
宋
無名氏
《摸魚兒·歲華向晚》
25、江天雪意雲飛重
宋
無名氏
《桃源憶故人·江天雪意雲飛重》
26、今日雪飛六齣
宋
無名氏
《水調歌頭·今日雪飛六齣》
27、雁叫長空雪亂飛
宋
王觀
《減字木蘭花·春光景媚》
28、黃芽白雪兩飛金
唐
呂岩
《七言》
29、渺雪雁南飛
元
程文海
《摸魚兒 次韻廬疏齊憲使題歲寒亭 此首下原附》
30、吹作滿城輕雪飛
宋
無名氏
《春暮》
31、滿眼落花如雪飛
元
王冕
《漫興 其一》
32、雪瀑遙飛落遠岑
元
王冕
《漫興 其二》
33、楊花飛散雪盈盈
元
王冕
《偶成 其二》
34、急雪打窗飛礫細
宋
陸游
《冬夜》
35、雲壓寒空雪欲飛
宋
陸游
《感昔》
36、勢掠郊原飛急雪
宋
陸游
《喜雨》
37、飛銀撒雪
宋
釋普度
《偈頌一百二十三首》
38、邪摩似雪飛湯裹
宋
釋印肅
《頌證道歌·證道歌》
39、舉翅抬頭飛似雪
宋
宋太宗
《緣識》
40、遠近樓台看雪飛
宋
張公庠
《宮詞》

㈩ 梅花帶雪飛琴上全詩

早春初晴野宴
作者 章孝標
梅花帶雪飛琴上 柳色和煙入酒中。
譯文
——唐·章孝標《早春初晴野宴》梅花、雪和琴；柳色、煙和酒。高雅而富於詩情。野餐充滿了雅趣雅興。早春，梅花枝頭殘雪未消，帶雪梅花，飄飛琴上，花瓣隨琴弦的撥動而起舞，琴音好像也更加清泠，更富韻味。青青柳色伴著雨後的淡淡煙霧，映入酒杯，酒似乎更加清洌醇厚。自然的梅、雪、柳、煙與人文的琴、酒緊密聯系在一起。景色描寫之中，自然地融入了詩人的主觀感受。