速寫夾克怎麼畫

1. 英國著名設計師加里亞諾的介紹

約翰·加里亞諾是時裝界最動人的浪漫傳奇-- 從他設計的服裝、他色彩豐富的背景到奇跡般地獲得名望，這一切都像是最美妙的童話。但是，他也是一位不希望退回到象牙塔的設計師，不希望僅僅被視為服裝製造者的設計師。

在巴黎舉行的春夏系列高級時裝發布上，人們總會事先猜測來自 Dior公司的首席設計師約翰·加里亞諾會帶來多麼充滿幻想和不羈創意的表演。畢竟，過去這位設計師曾經用12米高的雲杉樹將一座位於巴黎郊區的龐大體育館內部變成了令人心醉神迷的森林。後來，他在盧浮宮的卡盧索創造了一個曼哈頓式的摩天大樓場景，用來裝飾巴黎這個向來乏善可陳的發布會場，甚至包括側面附帶著名CD商標的垃圾桶和搖搖欲墜的高聳煙囪。更出名的還有加里亞諾在巴黎歌劇院舉辦的一次全世界最成功的時裝界茶會--部分英國鄉村花園的色彩，部分俄羅斯芭蕾的風情。最驚艷當屬加里亞諾霸佔了整個奧斯特里茲火車站，租用了一列蒸汽機火車往返運送模特們，並將整個月台變成了摩洛哥的露天市場。異國情調的帷幕、送上新鮮薄荷茶的臨時演員和深橙黃色的沙礫地面點綴其間。

當然，不出人意料就不是約翰·加里亞諾！他還會讓Christian Dior時裝發布會重新回到沙龍中--發布會在一個單間里舉行，每次表演的觀眾不超過60位。沒有了讓人心顫的音響和DJ傑瑞米·海利，沒有了令人目眩的燈光，沒有了 2000多名媒體人士的在場，也沒有了那些追蹤著世界上最美麗模特的攝影機和掃射著前排名流的聚光燈，一切變得沉靜而剋制。圍成圓圈的觀眾可以近距離地看清楚服裝，聽到真絲裙裾的輕微聲響。更為空前的是，通常應該在後台忙成一團的加里亞諾居然親自來介紹整個系列。他站在那裡，舉著一張薄紙緊張不安地讀著，自始至終臉上掛著羞怯的紅暈。

加里亞諾把超現實主義視為自己的靈感來源："就像達利和哥克頓（Cocteau）所懂得的，富有機智卻總是浪漫無比。"他說他"總是著迷於達利和他的妻子加拉之間的關系以及他們之間的性別支配力量"。最後，在賦予他靈感的人中，他提到了伊萬達女士，那位說服拍攝對象穿成希臘眾神模樣的著名超現實主義攝影師，"她來自倫敦的斯特里漢。"加里亞諾說。在這種典型的上層與下層社會的游戲中，他用一聲巨響將整場表演帶回到現實，只是在離開房間前眨了眨眼，補充道："和我一樣。" 在他巴黎工作室附近的一家餐館吃過午餐之後，我問加里亞諾他的發布會的戲劇性效果是否有可能會讓觀眾從服裝上分心，畢竟服裝本身才是真正重要的。

"我知道那不是最重要的事情，"他打了一個響指，"有人認為我沒必要這么做，但那是整個系列的背景，也是我喜歡的設計方式之一。"對加里亞諾來說，即使是發布會的請柬--一雙深紅色的芭蕾舞鞋、一封褪色的情書或者一隻藏在俄羅斯娃娃中的漂亮手鐲 --都是整個演出內在的一部分，需要去精心准備。連掛服裝的衣架都異常漂亮，深紫色的天鵝絨上印著"John Galliano"這幾個鮮艷的天藍色字母。同樣，這位設計師配合著每一季的服裝改變著自己的外表，從虛張聲勢的海盜到英俊的唐·璜，從西裝革履的英國紳士到漂白金發的拉斯特法里教徒，所有這一切都包含著他盡心盡力去傳遞的信息。

"場地是整個故事的一部分，"他解釋說，"我不需要將我的名字懸掛在T台後方來提醒人們，他們知道自己身在何處。我常常幻想能同時舉辦兩場發布會，讓人們自己來選擇看哪一場，也許有天我真會那麼做。一場是白色燈光、白色展台的常規式表演，另一場是完全加里亞諾式的。我敢打賭每個人都會選擇戲劇性展示的發布會，沒有人會去看平常的那場，他們會有被冒犯的感覺，會將它稱為次級演出。" 的確，在今天的時裝界最有表現力的意象大多出自加里亞諾，這也是當初明智地選擇他的原因之一。也許有人會爭辯說，我們對加里亞諾所創造的奇異世界過於習以為常很危險，將它視為理所當然更是無禮。因此，我再次鼓起勇氣和加里亞諾討論這種反沖力的可能性，這一次我援引了人們認為他的服裝不夠現代的指責。

"什麼是現代？"他反問道，明顯地對此表示懷疑。"如果你非要這么定義，我相信我的設計是現代的。這完全是個被濫用的詞彙。在這場游戲中"現代"對大多數人來說意味著什麼？GUCCI或者 PRADA？他們對現代的闡釋中同樣包含了歷史的因素。"

PRADA一直從20世紀50年代和60年代獲得靈感，而GUCCI 則重新演繹了20世紀70年代和80年代。也許在這個我們引以為豪的簡約主義和講究功能性的時代，加里亞諾過於精緻的製作看起來有些失衡。不可否認，運動裝就從來不屬於這位獨特設計師的語匯，實用主義時裝也從來不曾出現在加里亞諾的手冊上。

"極簡主義這個定義本身就來自（20世紀）60年代。"加里亞諾的新聞官不無道理地指出。

"我認為只有用今天的面料、技術和影響力來演繹服裝，才有現代的一切。"加里亞諾補充說。"要知道，我最早運用斜裁技術的時候，人們說，'哦，那是復古。'那時，你只能在跳蚤市場上買到這種最舒適的服裝。斜裁其實是最現代的彈性形式，你是從對角來剪裁面料，所以即使沒有萊卡成分也可以被拉伸。如今所有人都在用斜裁，你甚至可以在瑪莎百貨公司里買到。"如今，斜裁禮服已經重新時興起來，採用斜裁工藝的短上衣更是成為加里亞諾對現代時裝的最大貢獻之一。它們讓女人丟掉束縛，解放自己的身體，它們再也不是苗條體型的專屬了。

今年46歲的約翰·加里亞諾出生在直布羅陀，父親是直布羅陀人，母親是西班牙人，約翰·卡羅斯·安東尼奧正是他們給他起的名字。"我6歲就離開直布羅陀了，"他告訴我，"所以我有很多旅行經歷。"比如為了到西班牙去上學，他曾穿越了摩洛哥北部的丹吉爾。對加里亞諾來說，灼熱的地中海傾向和對異國情調的偏愛並非來自任何時裝教科書，而是得益於早年的經歷。"所有這一切- -穆斯林露天劇場、集市、編織品、地毯、香料、芳香植物和地中海的色彩--造就了我對紡織品的熱愛。"

16歲那年，加里亞諾進入了東倫敦學院，在那裡遇到了一些和他更相像的人，並發現了藝術的魅力。畢業後他進入聖馬丁中央學院，一位明星從此誕生了。

"我是個不錯的學生，"加里亞諾謙遜地說道，"謝里丹·巴內特是我的導師。我學習非常努力，不是呆在圖書館里，就是無止境地畫著速寫。"他也跟著斯蒂芬·馬克斯以及湯米·納特攻讀課程，如今，馬克斯已被公認為對英國時裝貿易最有影響力的人。到了晚上，加里亞諾則到國家劇院去擔任服裝師。

當年加里亞諾在聖馬丁推出的畢業作品系列名為"異常人"，那是本世紀服裝史上最偉大的時刻之一。加里亞諾認為他的靈感最早萌芽於為國家劇院的戲劇《丹東》設計演出服裝時。他們把夾克衫翻轉反穿--那可是1984年，解構主義還尚未出現在服裝詞典中-- 還有非常寬松浪漫的蟬翼紗襯衣，即使出現在今天的T台上仍然無懈可擊。加里亞諾親自製作每個細節，從作為配飾的破碎放大鏡到縫在大衣內的緞帶。

"我完全沉浸在這場表演中，它徹底地吞沒了我，"加里亞諾說，"我仍然喜歡它，我仍然喜歡浪漫，比如用蟬翼紗來裝點鋪著鵝卵石的街道。這一系列中有很多東西至今仍然縈繞在我心頭，當然也有些東西已經平靜下來。"

《觀察家報》當時的時裝編輯薩麗·布朗普頓親眼目睹了加里亞諾的這場表演。"所有的觀眾都為之傾倒，"她說，"他的才華是如此不同凡響。這是一次罕見的經歷，你看到一些東西，發現天賦在其中閃閃發光。"

當然，一下子成為當前最受關注的時裝設計師是要付出代價的。那就是在還沒有準備好之前，你就不得不站在聚光燈下了。

"我感到了一種巨大的壓力，"他如今承認，"你不得不在公眾面前成長，你在人前出了丑，但還是得繼續工作。那又如何呢？這也是一個人成長的一部分。"

對加里亞諾擔任Givenchy設計師的任命應該是時裝史上最轟動的宣傳妙計之一。在正式宣布的幾個月前已經流言四起，正式宣布之後，媒體是興奮異常，以至加里亞諾還沒有為新公司設計出第一套完整的服裝時，Givenchy已經上了報紙頭條。

"我當時不能告訴任何人，甚至是我的父母，"加里亞諾說，"我只要告訴了一個人，哪怕是我最好的朋友，他就會告訴他的好朋友，這很嚇人。"

加里亞諾在Givenchy上任不久，又有新的傳聞接踵而至，說亞歷山大·麥克奎恩將接任加里亞諾現在的職位，以便他能轉到當前最繁榮的Christian Dior時裝公司。至此，時裝界的流言蜚語才算暫告一個段落。

加里亞諾接受采訪時穿的是一件又短又厚的毛衣和黑色的牛仔褲，腳上是超大的耐克軟運動鞋，頭上則戴著時髦的黑色貝雷帽，一對巨大的環圈形耳環漂亮地懸垂著。他說，在接任Givenchy將近一年後的某個星期五晚上，他接到了阿諾先生的電話，那天他的穿衣風格和今天如出一轍。

"這真是令人驚異。"加里亞諾說，至今仍然沉浸在當時的情緒之中。 "我幾乎從椅子上跌落下來，我想我一定是在Givenchy搞砸了。我是在下午6點多接到電話讓我去阿諾先生的辦公室的。我心裡說'噢，他*的'，因為我毫無准備。所以當他說讓我做這個工作時，我幾乎從椅子上跌落下來。"他大笑起來，洋洋得意地說道："是的！"

如今，加里亞諾每年設計12個服裝系列。Dior商店就如同加里亞諾的大型超級市場，塞滿了婚紗、襯裙、皮鞋、手袋，當然還有化妝品和香水。前些時候我去過一家他的"超級市場"，發現那裡擠滿了各種年齡的顧客，排著隊購買加里亞諾所創造的形象。如今，這位設計師已經成為被人們追捧的對象，或者說一直以來都是如此。

午餐後回到他的工作室，加里亞諾擠出時間帶我參觀了一下前院里的花園，甚至這里也不乏他的標志。"看這個小噴泉，"他用手指著說，"還有那裡，我們種了些鱗莖。"在被污染的巴黎市中心，這里有青蔥的草木、閃閃發光的瀑布和一個漂亮的露台。"我們想要一點《仲夏夜之夢》的感覺。"設計師說。

我問加里亞諾他希望後人如何記住他，他回答說"我想是一位浪漫主義者"。約翰·加里亞諾確實是時裝界最動人的浪漫傳奇--從他設計的服裝、他色彩豐富的背景到奇跡般地獲得名望，這一切都像是最美妙的童話。但是，他也是一位不希望退回到象牙塔的設計師，不希望僅僅被視為服裝製造者的設計師。也許正因為如此，任何細微的批評都會令他苦惱。

"我還有很多事情要做，"他說，"那麼多工作，香水、新的商店，我還想設計男裝......"

讓人確信無疑的是加里亞諾的力量。只要他打定主意，一切都是可能的，一切都可以做到，而且完美無缺。

2. 速寫這個牌子怎麼樣 質量呢 樣式呢 和5CM IZZUE CK 什麼的比哪個好 哪個更為大眾接受

速寫是江南布衣旗下的男裝品牌，款型並不張揚，但是很有設計感，面料多半是絲、麻、棉，穿上很隨性也舒服
5CM和 IZZUE是i.t下面的，都很日范，很潮
ck旗下服裝品種很多，有高級時裝也有適合年輕人的牛仔，夾克類
主要看你的氣質，適合哪類裝扮，這幾個牌子都會被大眾所接受

3. 我想學服裝設計，應該從哪開始入門

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4. 畫漫畫人物體型的技巧

1、標准型西方女性理想身高為170公分，東方女性為162公分（高一點更好）。頸部、肩膀、軀干、胸部、腰部、臀部、大腿、臀邊肉和小腿等，都要有完美的比例。這種標准體型，穿什麼衣服都好看，但十人中僅一人擁有而已。我們不必奢望有一天會變成像她們一樣，那隻是浪費時間毫無意義的妄想。絕大多數的人都是屬於下列五種體型的人，她們才是真正品要服裝設計的人。2、葫蘆型身材就像葫蘆一樣，胸部、臀部豐滿圓滑，腰部纖細，曲線玲瓏，十分性感。這種身材的女性適宜穿著低領、緊腰身的窄裙或八字裙，質料以柔軟貼身為佳。葫蘆型身材如果穿寬大蓬鬆的服裝，會減損許多魅力。但是如果視此身材為缺點的話，則應穿著直統式洋裝或長襯衫，以遮掩腰部過細的曲線。3 標准型身材苗條、胸部中等或較小、臀部瘦削扁平，沒有腹部及大腿邊的贅肉。這種體型，應該是比較容易穿衣的，但要避免緊身衣褲或低腰長褲。適合的穿著有舒適飄逸的罩衫、打褶的裙子、寬松的洋裝、寬松打褶的長褲等。4、梨子型上身肩部、胸部瘦小，下身腹部、臀部肥大，形狀就像一粒梨子。由於腹部肥大的關系，往往形成腰線提高，也就是變成上身較短。寬松的洋裝和傘裝是適合的衣著，目的是要避免對腰部的注意力。其次，上衣要寬松，長度以遮住臀部為宜，打褶的長褲配上寬大的夾克，也很能美化這種體型。梨子型最好避免緊身衣褲、寬皮帶、褶裙或抽細褶的裙子。5、腿袋型臀部和大腿邊有許多贅肉，看上去就像在大腿旁邊掛上了兩個袋子一樣。這種體型要絕對避免穿緊身褲子，那樣只會暴露缺點。穿樣式簡單的打褶裙子或長褲，顏色直選擇明度和彩虔較低的暗色。盡量把注意力放在上身，配戴色彩鮮艷的絲巾、珠寶或裝飾物，不適合的服裝還有：及膝靴子、緊襯衫、大花格子、粗橫條紋或背後有囗袋的長褲。6、嬌小型身高在155公分以下的嬌小型，無論是屬於何種體型，由於受到身長的限制，服裝可變化的范圍相比高大、健壯的體型要小得多。嬌小型的人如果以為穿上很高的高跟鞋或梳高聳的發型，就能使得身材瘦高，那是白費心機的。而且會顯得滑稽或格格不入。最佳的穿著是朝向整潔、簡明、直線條的設計。垂直線條的褶裙、直統長褲、從頭到腳穿同色系列或素色的衣服、合身的夾克都會使得嬌小型的人顯得輕松自然。大型印花布料、厚布料、太多的色彩、松垮垮的衣服、大荷葉邊、緊身褲等，都應避免。 一、 要想准確地將故事中的所有人物介紹給讀者，就應 該掌握不同年齡、不同性別人物的畫法。此外，為了讓劇情能更深地打動讀者，就應盡量做到正面角色的英 俊、美麗、善良都表現到極點，反面角色的兇殘、狡猾也應誇張到位，切忌人物的中庸，這一點很重要。漫 畫的很大一部分意義在於它的誇張，設計人物造型時應遵循這一特點來進行。 年齡不同的人物畫法 嬰兒： 胖乎乎、圓墩墩的，頭顯得特別大，寬額頭，看不到脖子，身長是等分，腳要 短些。 兒童： 頭較大，手腳的線條較細而且比較短 年輕女性：-年輕男性： 年輕女性：線條比較細膩，肩部略斜，整體成曲線形，腰部很細，胸 部隆起，臀部較大，腳踝較細 。 年輕男性：線條有力，肩幅較寬，胸部成扇形，腰比肩窄，脖子較粗，腳大。 中年女性：要比年輕的女性更強調曲線，眼睛略小，微胖，腳踝較粗。 中年女性：-中年男性： 中年女性：要比年輕的女性更強調曲線，眼睛略小，微胖，腳踝較粗 。 中年男性：比年輕男性略胖，頭發較稀疏。 二、年齡不同人的五官畫法： 幼兒： 幼兒的五官都集中在臉部下半部1/2的部位。 小孩： 眼睛大大的，口、鼻小小的。眼睛的位置在臉部 1/2以下的部位，下 巴的曲線是圓的，眼睛和眉毛的位置距離遠。 女性： 眼睛大致在臉部 1/2的位置。眼睛大大的，唇、眉、下巴的線條越柔和，越有 女人味。 男性： 眼睛在臉部2/3 的部位。眼睛細細的，口、鼻較大，下巴的線條較粗 獷，眉毛粗一點比較有男人味。 中年男女： 中年人的眼睛比年輕人的要細小。而且眼睛和嘴的周圍有細小的皺紋 ，男人的臉部塊面分明，女人的臉則稍微豐滿些。 老人： 老年男性臉部的骨骼最為凸出，女人則稍為豐滿些，他們的口、眼、 鼻四周都有很明顯的皺紋，一般來說眼睛都是細細的。 三、性別不同的人的臉部特徵： 女性： 女孩子的臉關鍵之處是要圓潤、可愛，大眼睛，眼珠兒又黑又大，鼻 子小巧玲瓏，嘴巴嬌小可愛，眉毛柔軟彎曲，略微向下，從臉蛋到下巴的線條要有弧度，柔美、流暢 。 男性： 男性的眼睛較小，位於臉部上，在細長形眼眶中眼白略多，眉毛略微 上揚，嘴形清晰而且較長，鼻線畫的越直越能顯現出男子漢的剛毅，若畫成弧形會顯得溫柔，鼻樑上方和眼 睛高度差不多高，下巴應該畫得方些，脖子要畫得略粗，富有立體感，注意下巴和脖子相接處與女性的位置 不同。 臉部表情的畫法： 臉部表情的變化，是刻畫人物的關鍵，通過人物面部表情，可以使讀者了解人 物內心的感受，豐富的表情富有極大的魅力，能使畫面更加生動。下面介紹幾種典型的表情的特點與畫法。 (1) 笑臉：笑有很多種，例如：微笑、羞澀地笑、 煞有介事的笑、苦笑、開心的笑。一般表現為嘴角上翹(或張大)、眼睛變細、變彎，在畫調皮的笑時，可以 將人物的眉毛上下錯動一定距離，並且讓兩隻眼睛有些變化，也可以將舌頭畫出來。 (2) 哭泣：感情爆發時經常出現，例如委屈的哭、 樂極而泣。一般表現為眉毛、眼角往下傾，張大嘴或嘴角向下，臉上掛淚或爆發出來。 (3) 發怒：一般表現為眉毛上豎，嘴角下扣，眉頭 緊鎖。 (4) 哀：哀是最大的苦惱，臉上所有的線條都可往 下傾，便成了哀。 (5) 驚：一般表現為張大嘴，瞪大眼，眉毛往上飛 起。 畫臉部表情，最好的方法是先從模仿別人的漫畫開 始，還要多多觀察，在繪畫時傾注感情，才能畫好各種表情。 四、手的畫法： 俗語說「畫人難畫手」，這說明畫手是比較難的，為此，應先了解手的結構。手 的結構可分為手掌和手腕兩部分，要將手掌看成一個不規則的五邊形，作畫時，先要將這兩部分看作一個整 體，畫出手的邊線，再定出大拇指的位置，要明確每個手指的長度是各不相同的，手指的關節部位要適當彎 曲，在特寫畫面中，要畫出手指的兩個關節，特別要強調一下拇指和小指的外輪廓線，這樣會更有立體感。 畫手的背面一側應以硬線勾出，以表現骨骼的硬度 ，手掌一面要以軟線來畫，表現柔軟的質感。而手指是很靈活的，所以，五個手指不要分開來觀察，隨著手 的動勢，角度的不同，形狀也不一樣。 女性的手指較纖細，骨節不突出，指甲較長，為了 表現女性手的細膩、柔軟的感覺，所以用線要平滑、有性。 男性手掌較寬厚，手指粗壯，關節明顯，多以硬線 來表現。 腳的運動規律是通過腳與小腿之間所成的角度來表 現的，要注意觀察腳、腳踝、小腿之間的關系。 畫時要注意鞋是隨著腳的動作而發生角度變化，畫 時要想到腳的狀態，鞋的款式不同要用不同的筆來表現其質感。參考資料： http://www.flashempire.com/school/tutorview.php?id=29925