京劇的帽子怎麼製作

A. 戲曲中唐朝秀才的帽子怎麼製作要有圖！

唐朝秀才……
中國戲曲大部分劇種都是忽略真實歷史背景和氣候季節地域，只有角色的性別年齡身份……的不同。簡單的說，戲曲中有秀才的服裝盔頭（冠、盔、巾、帽），但沒有確切的唐朝的秀才的服裝盔頭。現在的戲曲服裝服飾，大都是以明朝為藍本的。
像秀才這種文人雅士，在戲曲中主要佩戴文生巾（
緞制，有花綉，自帽頂至兩側有如意頭硬邊作為裝飾，背後垂有飄帶兩根）或
解元巾
（又稱學士巾,緞制,有花綉，前低後高，兩旁有如意形軟翅，為已取得功名的文人所戴）。如果此人在劇中的行當是文丑，也就是俗稱的小花臉，那麼就要佩戴荷葉巾（
頂方，上有檐，似荷葉覆蓋，以綠緞綉花者為多）。
戲曲服裝服飾道具甚至是化妝用品，都是由專人專門製作的。不如去戲曲劇團附近或直接到網上的戲曲服裝用品店裡看看。

B. 兔頭帽怎麼做

兔頭帽的做法如下：

1、先畫出帽子的輪廓和帽檐。

2、再畫出帽子上的紋路細節和小圓。

3、最後將線條加粗一點後塗上顏色即可。

帽子是戴在頭部的服飾，多數可以覆蓋頭的整個頂部。主要用於保護頭部，部分帽子會有突出的邊緣，可以遮蓋陽光。帽子亦可作打扮之用，也可以用來保護發型、遮蓋禿頭。可不同種類，例如貝雷帽、鴨舌帽等等。戴帽子在不同的地區有不同的文化。

精緻、甜美、幽雅為其主要藝術特色。

在京劇藝術中,帽子是一種臉譜化的標志。文官頭戴方形帽翹的烏紗帽,而丑角頭戴圓形的烏紗帽。從帽子上可以直接看出人物的性格與社會角色。

帽子，一種戴在頭部的服飾，主要用於保護頭部，有遮陽、裝飾、增溫和防護等作用，因此種類也很多，選擇也有很多講究。在過去，戴帽子是身份的象徵，而在現代，帽子不僅僅是一個功能性的裝飾物件，它有著自己的故事。

C. 京劇演員們帶的「帽子」是有什麼材料做的

主要是盔、帽、冠、巾四種。如帥盔、霸王盔、夫子盔、蝴蝶盔，紗帽、氈帽、羅帽、風帽，鳳冠、如意冠、九龍冠，扎巾、軟夫子巾、文生巾、高方巾、員外巾。此外還有演員頭上所戴的網子、水紗、雉尾翎、狐尾、甩發、髻發、耳毛、發髻和各式各色的髯口，如黑、黲、白、紅、紫色的滿、三綹、扎、八字髯、一字髯等。
冠，為帝王所戴的平天冠，九龍冠，後妃所戴的鳳冠，皇子或少年中顯赫人物所戴的紫金冠；帽，有軟硬之分，也有貧賤之別。有帝王所戴的皇帽，也有窮苦人所戴的氈帽。有官僚所戴的紗帽（亦有忠紗、奸紗、圓紗、相紗之分），也有韃帽、侯帽、僧帽、皂隸帽、羅帽。羅帽為家院（傭人）和武戲中的武士所戴，又有軟羅帽和帶絨球的硬羅帽之分，太監所戴的稱太監帽，李逵和武丑中朱光祖等所戴的稱蛐蛐帽。

盔，有元帥所戴的帥盔，及趙雲所戴的夫子盔，馬超所戴的倒纓盔，項羽所戴的霸王盔，高寵所戴的扎巾盔，典韋所戴的虎頭盔，孫悟空所戴的鑽天盔，扈三娘所戴的蝴蝶盔，中軍專用的中軍盔，山大王所戴的草王盔等。

巾，多為便帽，如陳伯愚所戴的員外巾，趙高所戴的相巾，梁山伯和祝英台所戴的文生巾，諸葛亮所戴的道巾和陳宮所戴的高方巾，以及許仙專用的許仙巾，林沖所戴的將巾，唯有關羽所戴的夫子巾，黃忠、竇爾敦、史文恭所打的扎巾可在官場中使用。

除以上四種外，還有觀音菩薩所戴的觀音兜，諸葛亮（借風）所戴的九龍箍，魯智深所戴的月牙箍，岳雲所戴的叫垛子頭，喬玄所戴的相貂，楊繼業所戴的金大蹬，銚期所戴的金貂，楊洪所戴的沙鍋淺，丑婆所戴的彩旦箍，虞姬所戴的漁婆罩等，也屬冠帽盔巾四類，只是叫法不同而已。此外，在冠帽盔巾之中還可以隨人物和劇情的需要加配一些配件，如異族人可加雉翎狐尾，有的可加飄帶，綢條，面牌，茨菰葉，鏟頭等。
早年間，多為各戲班自製，所用這些盔頭都是設計製作者和演員為突出人物及表演而進行的創作，多以硬紙板為胎，外罩漆，再以掐絲、點翠等技法裝飾。
說到盔頭的製作，不得不提一下張連城老先生。
張連城（1919--1989）北京南苑人，他十四歲進北京「錦華號」盔頭鋪，跟隨和蓬春（1875--1956）老先生做學徒。和老先生去世後，張連城先後去沈陽、天津、上海等地學習盔頭製作技藝。他的作品融南北為一體，集諸家之大成，是上世紀四十年代末至六十年代中期北京盔頭製作業的領軍人物。他不僅為當時的名角製作一些常用的盔頭，還為梅蘭芳、金少山、馬連良、譚富英、李少春等名角創編的新戲角色做過新型盔頭。

張月蘭，1943年生於北京。她高中畢業後到「北京盔頭戲具生產合作社」工作，在其父張連城指導下學藝，後調到技術科室任技術員，除研製新型盔頭外，還參與百種盔頭效果圖繪制工作，為戲曲盔頭製作留下珍貴的資料。後來，她研製京劇臉譜的小盔頭，其中有：大額子、夫子盔、王帽、賊盔、倒纓盔，文陽、大羅帽、扎巾等，她把盔頭做成半立體式，使此項技術更貼近人們日常生活，成為便於攜帶的旅遊品，把盔頭製作技藝又向前推進了一步。

北京戲曲盔頭製作借鑒吸收了我國傳統繪畫、雕塑、書法、刺綉等藝術，使作品色彩艷麗、鮮明生動，具有較高的藝術價值。

隨著戲曲的緩慢發展，盔頭道具的需求量也隨之減少，由於它的做工復雜，生產周期長，製作成本較高，常常入不敷出。因此，保護這項面臨瀕危狀態的技藝，迫在眉睫。

D. 帽子的製作方法

帽子的製作方法:

01在製作之前呢，先把需要的材料准備好。然後，縫制帽子。首先呢，先把穿針線，隨即在線的尾端，打成死結。

02接著呢，先縫制帽圈。需要注意的是，縫線的時候，要把線拉直了，這樣做出來的帽子才好看。

05等到帽子縫好之後呢，為了美觀，可以在帽縫邊上貼上可愛美麗的貼紙。

06經過一系列的步驟，小紅帽就已經順利製作完畢了。

E. 電視劇里演員刷牆的帽子怎麼折

簡易紙帽製作製作步驟如下：

Step.1隻需半張報紙，就可以製作一個簡易紙帽。當家裡打掃衛生，或房子裝修時，就能派上用場。

Step.7簡易紙帽製作成功了。

F. 手工製作京劇頭飾

做一個最簡單的，就是花旦頭上戴的那個，買一些假花，粉紅色，黃色最好，一些絨布，最好是黃色的，用一卷鐵絲繞成三個圈，再用剩下的鐵絲固定，頭冠做好以後，不排除要戴，所以為了安全，用四個比較多棉的口罩固定在頭冠鐵架的裡面(這一步最後才做)，然後固定假花，一組一組固定(粉，黃為一組)，直到完全看不見鐵架的輪廓，接著，用兩根半米的鐵絲固定在鐵冠正前面，然後裹上絨布，用一個普通刷子輕輕把絨毛剔出來，最後，也就是固定多棉口罩。

G. 京劇頭飾有哪些

京劇頭飾是女性人物在頭上戴的各式漂亮的裝飾品，主要分三類：

1.點翠頭面：點翠頭面是用翠鳥的羽毛剪成一小塊一小塊之後貼在金屬的底板上製成的，是頭面中最高級的一種，據說現在為保護翠鳥已不準再制了，如果用顏色相近的綢子為材料代替製作，因為沒有天然羽毛呈現的光澤，效果差很多。戴點翠的女性在劇中的地位也是很高的，至少她的父親或丈夫是朝廷高官；宮中的後妃在不戴冠的時候也戴點翠頭面。

拓展資料：

京劇，曾稱平劇，中國五大戲曲劇種之一，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，場景布置注重寫意。被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲「榜首」。

徽劇是京劇的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春台、和春，四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時又接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成後在清朝宮廷內開始快速發展，直至民國得到空前的繁榮。

京劇走遍世界各地，成為介紹、傳播中國傳統藝術文化的重要媒介。分布地以北京為中心，遍及中國。在2010年11月16日，京劇被列入「人類非物質文化遺產代表作名錄」。

徽州商人富甲一方，商業的成功引發了文化消費慾望的高漲 。隨著社會經濟的發展和戲曲聲腔崑山腔的興起，紛紛蓄養家班，角色斗藝，並賣力為乾隆下江南收集聲色歌舞，不惜重金包裝徽劇色藝，客觀上為徽劇進京創造了條件。

雄霸明清商界500餘年的徽州商幫以鹽商出名，黃山歙縣的鹽商尤其出名，富甲一方。隨著社會經濟的發展和戲曲聲腔崑山腔的興起，江南江北文人士大夫和富商巨賈紛紛蓄養家庭戲班。已經在外地商界嶄露頭角的徽商也紛紛效仿。長期為某個徽州商人所養所用的戲曲班社就被外人稱為「徽班」。

徽商廣蓄家班，安徽沿江一帶，包括古徽州的地方戲也開始興盛。他們唱崑腔，由於語言的差異而不「諧吳音」，不經意間唱出了一點「。尤以誕生在安徽安慶市懷寧縣的石牌調最著名。徽州藝人帶著鄉音下揚州，得到了徽商們的親情惠顧和重金扶持。他們或出沒於碼頭街肆，或為徽商富賈所容留。技藝得到發展，鄉音也漸占上風。

值得一提的是，歙縣大鹽商江春，是一位品味極高的戲曲鑒賞家，他酷愛戲曲，家中常常「曲劇三四部，同日分亭館宴客，客至以數百計」。他把各種名角聚在一起，又讓不同聲腔同台互補，使異軍突起的徽班具有了博採眾長的開放格局。「亂彈」亂唱，紅火異常。

這時最叫彩的是來自安慶的戲曲藝人，清李斗在《揚州畫舫錄》中就這樣寫道：安慶色藝最優，蓋於本地亂彈，故本地亂彈間有聘之入班者。徽商在商界進一步站穩了腳跟，他們和戲曲藝術的關系也越來越密切。而涌現出大批戲曲家的「徽班」，也在新的歷史條件下得到了進一步的發展。

H. 唱京劇的演員 頭上戴的是什麼

京劇演員頭上戴的是盔頭（帽子），由於製作質料的不同，戴帽子人的身分、地位、行當、年齡不一樣，所以帽子的樣式與名稱也就不一樣了。

帽子當中最有代表性的是烏紗幅，簡稱為紗帽。紗帽是古代官員戴的一種帽子。這種紗帽的正式名稱叫襆頭(音伏頭)，俗稱為紗帽。紗帽的帽身背後下端，左右對稱平插一對帽翅，像左右平伸的兩支腳，叫紗帽翅。紗帽翅的正式名稱叫作「展」，俗稱帽翅。

紗帽翅有好幾種，一種叫相紗。最典型的是包公(包拯)戴的帽子，一般是宰相戴的帽子，所以叫相紗。兩旁的翅子有一尺多長，一寸來寬，翅的尾巴略為向上翅起，實際就是兩根黑漆的平板。

(8)京劇的帽子怎麼製作擴展閱讀

京劇是國粹之一，其服飾也帶有強烈的中國特色。在眾多中華戲劇表演藝術中，京劇佔有極為重要的位置，也是在對外戲劇交流與介紹工作中最能表現中華傳統藝術精華的戲劇品種。京劇服飾分為大衣、二衣、三衣和雲肩四大類。

大衣是棗培殲京劇服裝內部分工的行當之一，它的存在是為演凳沖員創造角色服務。從技術職能來 講是管、拌、扎中鋒、勒，所謂的服裝的管理保養，在演出中負責演員的服侍的裝扮、特殊人物的扎勒，大衣在管理上有很強技能操作以及服飾的名稱識別和塑造不同人物著裝類型。

I. 京劇頭盔的製作材料是什麼

不是頭盔，是盔頭。

你別看那些盔頭金碧輝煌的很耀眼，其實一般都是紙糊的。你想想沒態或，如果是金屬的，戴在演員頭上要多麼重，演員還怎麼表演唱念做打？雖然是紙糊的，只不過用的不是普通的草紙或者毛邊紙，而是特殊的「元書紙」，這種紙主要以竹為原料，纖維長，柔韌性好，所以演員戴在頭上才能又輕巧，又結實，怎麼耍都不容易壞。鳳盔上，一條條彩鳳盤在頭頂。雖然是紙上文章，但卻運用了「鎦金點綢」手法，即在鎦金底子上，將藍色的綢緞切成小塊，貼於胎上，為了顏色鮮艷，也常用黑色或銀色的綢緞。五鳳並立，一點兒看不出是紙做的。當人物走動時還會隨之顫動，立體感、層次感、金屬感極強。

一般來說，做盔頭的13道基礎工序:

第一步要打袼褙（音表背），將八張元書紙粘成一體。

第二步是噴花紋，將需要的花紋用牙刷噴在袼褙之上。

第三步是足花紋，將袼褙上的花紋用刻刀切下來。

第四步是拼花紋，因為一個盔頭有許多的花紋組成，所以得先將足下來的各種花紋分組分類備用。

第五步是掐絲，將鏤空的花紋邊緣不整齊的枯伍地方用鐵絲貼齊，以露出花紋。

第六步是貼里子，將另一份花紋和掐絲過的花紋貼好、並錘緊，用加熱後的烙鐵燙平。

第七步刷紅土子，將紅土子和黏膠混和刷在燙平後的紙板上覆蓋。

第八步瀝粉，將白土子和黏膠混合，按照掐絲的走向勾畫，顯現出立體的紋路。

第九步刷清漆，在紙板上刷上清漆使之光澤，並起到黏合的作用，利於接下來的製作。

第十步貼金，在清漆九成干時，將金色或銀色的鋁薄金黏在紙板上做底色，在過去也曾有將赤足金黏在紙板上的情況。

第十一步走金，將胎進行整理，將上面多餘的箔除去。

第十二步點綢，也稱點翠，在鎦金底子上，將藍色的綢緞切成小塊，貼於胎上，為了顏色鮮艷，也常用黑色或銀色的綢緞。

第十三步承裝，將各種紋樣組裝成一體，形成盔頭的架構，然後將珠須、絨球、穗子、翅等附件裝上。

你地，大概地明白閉罩。

J. 簡單的帽子製作方法

簡單的帽子製作方法如下：

一、方法（一）

1、首先需要將海綿紙剪成圓形。

2、然後再剪一個小一點的圓。

3、然後再剪一條長方形紙條，做側面。

3、對折後，右邊的角往左邊對折。

3、將露出來的角按平行線向上翻折。

4、用手將內部撐開，折出帽子形狀。

5、把上面的尖角頂端往下折彎，帽子露出的帽檐部分向下翻，折成平行於帽檐的形狀，這樣一個可愛的手工帽子就做好了。