帽子工廠表演常貴田常寶華

1. 常寶華的評書和單口相聲的水平如何

常寶華是著名相聲表演藝術家，他的評書和單口相聲的水平很高，被評為了十大笑星之一。

有人說常寶華老師一生最大的敗筆就是收了一個不會說相聲的人，他的葬禮上愛徒牛群也沒去參加，這都讓人覺得遺憾的，可能他有自己的難言之隱吧。從常寶華老師的相聲水平上看是無可挑剔的，常寶華老師的創作接地氣，揭露社會不良風氣，很有現實意義。

2. 侯耀華很晚才拜師常寶華，卻要搶做大師兄，這合不合規矩

侯耀華很晚才拜師常寶華，卻要搶做大師兄，這合不合規則？《西遊記》里師徒四人里的大師兄是孫悟空，是四個人傍邊能耐最大，在三個學徒中位置也最高。其實還不僅是在古典名著中，現實生活里相聲職業的大師兄，一般來說也是超過其他弟子的。一位相聲藝人學徒許多，最早入門大師兄，一般來說會得到師父更早和更多的教導，在比較注重傳統的相聲行當里，在眾學徒中最受尊重，權力大，職責也大。也正是由於這樣的不同，職業界一般都會對大學徒高看一眼，當然因而引發的爭議也不少。

比方在侯寶林的學徒當中，馬季是最為聞名的，但他並不是侯寶林的大學徒。盡管師弟們對大師兄是尊重的，但到侯寶林臨終之前和他一同定規則的並不是大師兄，而是最為聞名的學徒馬季。當然這件事後來也引發了必定的爭議。有人的地方就有江湖，在人多嘴雜的相聲職業，江湖氣就顯得更重了一些。順便說一句，郭德綱的大學徒先是何雲偉，後來是找上門來的閆雲達，而今這兩位藝人都已經離開德雲社多年。

3. 常寶華先生有哪些值得說的經典作品

福壽全

4. 如果單論相聲水平，相聲大師常寶華和楊少華相比，誰的能力會更強一點

常寶華是相聲界三我們族之一，常家四公子，人稱「四蘑菇」，而且常寶華仍是常寶堃一母同胞，是正房嫡子。楊少華沒有家族布景，無產階級身世，楊家相聲就是從他開端。因為一直以來日子赤貧，所以楊少華養成了貪小便宜錙銖必較的缺點，在圈內分緣口碑也就一般般。

相比之下，楊少華先生家裡孩子多，吃飯都是大問題，所以更多的精力用於養家糊口，關於相聲演員的中年時期，楊少華先生並不火，很多人不只不買賬，而且還早年在一次扮演中將楊少華轟下台，至於楊少華後來的大火，就不得不提起相聲大神趙偉洲，正是因為趙偉洲的量身定做，才形成了楊少華的大紅大火，其在老年在逐漸綻放了其藝術的光輝。

5. 相聲界歷史上，真實的相聲表演藝術家常寶華是怎樣的一個人

說起常寶華老先生，讓新一代最了解的兩點，一是，常老是馬三立老先生的徒弟，在中國相聲界的地位相當高，二就是他是我們喜愛的開心麻花演員常遠的親爺爺。常寶華老先生去世這件事引起了輿論的再一次轟動。在過去的時光里，常寶華老先生一直致力於給大家帶來歡樂，不僅是相聲，還有小品和快板，甚至在自己退休之後也是筆耕不輟，自己創作段子，著書教學一刻不停。

早年經歷

常寶華這一生經歷豐富，年輕時也曾輝煌過。他參加過搞美援朝慰問，參過軍，立過功，創作相聲、小品等170餘段，代表作相聲《帽子工廠》曾經轟動一時，被授予中國曲藝界的最高榮譽——「牡丹獎」終身成就獎。在主流相聲演員中，這些成績已經難能可貴。

6. 常氏相聲的常氏相聲演員簡介

1951年他隨父常連安來津，在其父的教導下，掌握了相聲的基礎知識，並學會相聲《報菜名》、《打燈謎》等，9歲時便進天津電視台錄制節目。1958年考入天津市曲藝團少年訓練隊，在郭榮起、張壽臣、張慶森、趙佩茹等先生的親自傳授下，演出了《繞口令》、《八扇屏》、《賣布頭》等二十餘段傳統相聲。
常貴田：著名相聲演員，1942年生於相聲世家，他是已故相聲表演藝術家常寶堃之長子。1954年拜相聲表演藝術家趙佩茹先生為師。1958年參加海軍政治部文工團。多年來，走遍祖國各地，成為國內廣大觀眾喜愛的笑星。常貴田老師不但有深厚的傳統相聲基礎，而且能自編自演創作新的相聲作品。如《喇叭聲聲》、《動力研究》、《帽子工廠》、《祝你成功》等，均被評為優秀作品。 常氏家族，滿族，祖籍北京，正白旗，後居天津衛，活躍於全國。常家的近代家族史算得上是近代中國相聲史的一個縮影。
有據可考的，初創了近代相聲單口、對口等主要表演形式的，是清末人稱「窮不怕」的朱少文和雅號「萬人迷」的李德錫(鍚)。這是近代的祖師爺。再往後說，就到常連安、張壽臣等一代宗師，而侯寶林、常連安的長子「小蘑菇」常寶堃等大師，則屬再後者了。
常連安七歲喪父，八歲即迫於生計進了北京著名的富連成科班學戲，師從京劇藝術大師蕭長華學老生；富連成科班分喜、連、富、盛、世、元、韻等班，名家迭出，如喜字班的侯喜瑞、連字班的馬連良、富字班的譚富英、盛字班的裘盛戎等等。後來人們常用「科班出身」形容受過正規教育而非業余起家，其典故即出於此。常連安與中國京劇四大須生之首馬連良同屬連字班，連名字都是科班教師給起的，可惜到12歲後嗓子「倒倉」(青春期變聲)，只好放棄唱戲改學變戲法(魔術)，到天橋一帶「撂地」。
那位問了，什麼叫「撂地」？這可是句老輩子的行話，說白了，就是站在大街上賣藝，人和簡單的道具都撂在地上。那年月，雜耍、相聲不登大雅之堂，藝人們也談不上什麼理想、地位之類，先得把飯碗端穩了。天橋藝人圈子有句行話：光說不練嘴把式，光練不說傻把式，會練會說才是好耍家。常連安拜師學藝苦練經年，奔波於北京、天津、石家莊、張家口一帶，又變戲法又說相聲，逐漸在江湖上站穩腳根。耍把戲這活兒一般屬單練，偶爾有人暗中捧場，類似現在的托兒。在街頭即興式的表演，鍛煉了常連安的藝術才能，他根據自身特點創新發展的單口相聲，以其冷峻幽默、諷刺辛辣而名重一時，著名的段子如「黃半仙」、「山東鬥法」、「山中奇獸」等，至今讓-些老輩聽者回味不已。
有了成就和名氣，常連安就不滿足於撂地了，便大膽創辦了「啟明茶社」，地址在今天的北京西單購物中心附近。常老這個賣茶獻藝的茶社成了北京曲藝界的重要場所，吸引了當時許多名家，像張壽臣、劉寶瑞、趙倡(？靄)如、於俊波等登場獻藝，觀眾也紛至沓來，影響也越來越大，逐漸走進劇場和廣播電台。相聲從街頭撂地終於發展到室內劇場形式，經幾代藝術家共同努力，這個質的飛躍中，常連安老先生功不可沒。
從啟明茶社到解放後擔任天津市曲藝工作團團長，常連安幾十年中培養了不少曲藝相聲演員。1966年老先生臨終遺囑中有這樣一段話「……我們要把新舊社會比一比，我們的第二代、第三代看一看，想一想，對社會應盡些什麼責任？怎樣才對得起黨的培養……」 「小蘑菇」常寶堃，藝名小蘑菇，三十年代即大紅大紫，四十年代常寶堃、侯寶林鼎盛齊名，成為相聲史上兩大名家。可惜英年早逝。只活了29歲。常寶堃一出生即隨著父親走南闖北，從吃奶就聽他爹常連安說相聲，4歲便上街「撂地」賣藝，做父親的小搭檔，奶聲奶氣地向人叫場、收錢，5歲開始與老先生搭檔說相聲。那時候這么小的孩子說相聲還是頭一回，再加上他表演才能極佳，很快就名聲鵲起，人們有不知道常連安的，卻沒有不知道「小蘑菇」常寶堃的。
老天津人還記得這么一檔子事。1930年春節，小蘑菇和父親在廣播電台里給聽眾說相聲，結束時，8歲的他靈機一動來了個「現掛」(相聲行話，根據現場情況即興編詞表演)：大叔大爺我給大家拜年了，在這拜年您也不用給壓歲錢了，要給您就送到我家去，我家住在某某大街某某胡同。本來他是開個玩笑抖個小包袱，可那些愛聽相聲的老大爺老奶奶真有上門送壓歲錢的。
9歲時，父親讓常寶堃拜相聲界德高望重的張壽臣為師，16歲時，又給他找了另一位著名童星小齡童趙佩茹作搭檔，藝業大進。18歲時，小蘑菇就自當團長，組織了兄弟劇團，火爆一時。日本鬼子侵佔天津後，一邊壓榨中國人，一邊搞假繁榮，物價飛漲反說物美價廉。小蘑菇和弟弟常寶霖編了個小段《牙粉袋》，說日本人來了以後，東西真比過去便宜了，以前10塊錢買一袋麵粉，現在只要8塊錢了--就是袋兒小點，不是洋面袋，是牙粉袋兒！
「牙粉袋」很快流傳一時，成了諷刺日本人的典故，小蘑菇為此被捕關了一陣子。後來日本人搞強化治安，強行收繳各戶的鋼鐵。他在說傳統相聲「口吐蓮花」時，又加了一段「現掛」：我拿你的腦袋當鑼敲。乙說：「你的鑼呢？常寶堃大叫：叫強化治安給拿走啦。為此他又被抓走關了起來。您想想，在當時那種殘酷環境下，敢這么變著法兒罵日本人的可真不多，民眾敬重他為愛國藝人。
解放後，常寶堃作為社會知名人士參加了新中國1949年第-屆文代會。他和侯寶林等著名相聲藝術家以極大的熱情，最早對傳統相聲進行改革創新，淘汰了舊相聲中某些庸俗低下、宣傳迷信的糟粕，提高了相聲的藝術格調和文化晶位。他編演的《新燈謎》、《新酒令》、《新舊婚姻》等段子廣為流傳，他的台風瀟灑大方，笑料厚實味醇，既生動幽默又含蓄深遠，把人逗得笑破肚皮自己卻一點不笑。他的藝術風格對當時剛起步的新相聲起到了典範作用，影響很大。
朝鮮戰爭爆發後，1951年4月，中央政府組織赴朝嫩問團，廖承志任團長，郭沫若、梅蘭芳等北京文化界著名人士參加，本來沒邀請天津演藝界。常寶堃聽到消息後，一再主動要求到前線去，終獲批准率一個演出服務隊加盟慰問團。朝鮮戰場戰火連天，環境艱苦又危險，行軍和演出時經常遇敵機轟炸。有一次正說著相聲時敵機又采轟炸，小蘑菇臨危不驚，還加了個「現掛」：美國佬這個運輸大隊長還真不錯，抗戰送救濟，內戰送飛機，今兒我們演出還給掛個天燈(照明彈)。全場鬨堂大笑，緊張情緒為之一松。4月23日在平壤附近的小村莊，常寶堃和搭檔趙佩茹正利用休息時間編段子，美軍飛機突然偷襲轟炸掃射。趙佩茹身負重傷倒地，一顆子彈從常寶堃太陽穴穿過，他當即犧牲，年僅29歲。在天津市的公祭大會上，幾十萬人上街祭送小蘑菇靈柩，廖承志專程赴津參加葬禮。後來，中央人民政府又在北京中山公園為常寶堃、程樹棠、登高英雄楊連弟等5人召開追悼大會，劉少奇、宋慶齡、郭沫若等領導人出席。
小蘑菇」常寶堃因為英年早逝，現在熟悉他的人不多了。可在相聲藝術發展史上，他和侯寶林、馬三立一樣，都屬於承前啟後、開一代新風的大師級人物。 常連安的次子常寶霖、五子常寶慶、六子常寶豐、孫子常貴德、常貴升、常貴春等都是成就不俗的相聲演員，其中又以老三常寶霆、老四常寶華更為傑出。
相聲界有句老話：不佔一帥就佔一怪，不佔一怪就佔一賣，三樣都不佔，就詼卷鋪蓋。有的人長得沒特點，缺乏「傻人見喜」的幽默像，可在台上有技巧賣力氣，也能贏得好評；有的有人長得怪，奇人異椽，如馬三立老先生，一上台就出彩；有的人長得帥，台上活兒也透著帥勁，自然人見人愛。常連安的三子常寶霆可算是占帥字的代表人物之一，他打小喜歡說相聲，和大哥小蘑菇在一起受了很多薰陶。他長得精神，台上干凈利落脆，口齒犀利，又特別擅長「柳活兒」(相聲行話，說學逗唱中唱的功夫)，表演上最大的特點是「火爆」，特能扇起觀眾的熱情，所以從五十年代即名噪京津，大紅大紫。後來他又推出一批相聲新作如《挖寶》、《學廣播》，都曾風摩全國。
常寶霆的搭檔白全福，也是常老先生培養出來的著名演員，他和寶霆打小一捧一逗，一高一矮，一胖一瘦，配合默契相得益彰，合作了近五十年，堪稱中國相聲界合作時間最長的黃金搭檔。說到這兒，給您透個秘密，一般人簡直不敢相信。白全福晚年耳朵聾了，平時帶著助聽器別人大聲嚷他都聽不清，上台演出總不能帶著助聽器大聲叫呀，可他倆照樣登台演出，照樣你來我往妙語生花，觀眾壓根兒想不到捧哏的是聾子，因為他倆實在是太熟悉太默契了。常寶霆一張嘴，白全福就知道他說什麼；白老萬一搭錯了話，寶霆就能用「現掛」給折回來，嚴絲合縫不露破綻。沒有幾十年的功夫，能到這份兒上嗎？
老四常寶華，1953年參軍到海政歌舞團，如今雖已年過花甲辦了退休手續，依然活躍在舞台和電視屏幕上。他是全國首屆評選的十大笑星之一，技藝精湛人所共睹，然而他的顯著特點是在相聲新作品創作上獨樹一幟。傳統相聲一直以諷刺幽默為主，早在五十年代，藝術界就提出相聲能否克服單一諷刺的局限，注入歌頌贊美新人新事的新鮮內容。作為首批向這個新課題沖擊的藝術家，常寶華大膽探索勇於實踐，尤其是他和趙忠、鍾藝兵合作的新相聲《昨天》，以新舊社會的鮮明對比，構想奇特，妙趣橫生，既保持了相聲幽默逗笑的特點，又熱情謳歌廠新生活。這個段子一炮打紅，傳遍全國，和馬季的新相聲《找舅舅》等成為解放後拓寬相聲藝術的內涵和表現形式的經典作品。
打倒「四人幫」後，常寶華與侄子常貴田創作並合說的《帽子工廠》，更是轟動一時，婦孺皆知。這個段子和姜昆等人的《如此照像》等成為新時期相聲直接介入重大社會生活的代表作品。幾十年來，常寶華不僅以傑出的舞台表演，更以他的一百四十多部相聲作品奠定了自己的藝術地位。成名多年，他始終保持了一個老兵的優秀本色，下基層為兵服務更是不辭勞苦一絲不苟。1992年海政歌舞團下部隊演出，已經退休的常寶華仍主動要求隨團演出。在秦皇島的一個油庫，他聽說有個戰士值班沒看上節目，便專門去為那名戰士表演了一段。這幾年，他赴西沙、下海南，足跡幾乎遍及全海軍。 常貴田說相聲有點陰差陽錯，因為他父親常寶堃希望他好好念書上大學，反對他說相聲。如果不是父親犧牲得早，這位常氏的長房長孫也許早就幹了別的行當。老人為什麼反對，貴田無從得知，不過相聲大師侯寶林當初也反對侯躍文說相聲，直到躍文紅了才認可。貴田曾就這個問題請教過侯寶林，侯老笑而不答。貴田自己揣摸，父輩們準是覺得自己那一代太苦了，學藝太難成才，不願再讓孩子們受罪，又怕學得高不成低不就，反倒有辱門庭。好在常貴田以自己奮斗的藝術成就，告慰了父親在天之靈。他說：今天我們應該承認，沒有超過他們，但比他們發展進步了。
盡管父親反對，可也許是遺傳基因更強大吧，常貴田幼年偶爾沾了點相聲邊兒，便註定了一輩子的道路。1948年，解放戰爭正吃緊，大城市裡人慌馬亂，誰還有心上戲園子看戲聽相聲呢。可是吃開口飯的不演了就得餓飯。有一天常寶堃、常寶霆和康立本路過海河新橋，見倒賣美國貨的「鬼市」上人挺多，小蘑菇靈機一動說：「咱要在這兒圓個粘子(招引觀眾)准行。」康立本心領神會，摘下帽子蹲在路邊比比劃劃，口中念念有詞，果然吸引了一大堆人看熱鬧，不知帽子里扣著啥玩藝兒。粘子圓上了，幾個藝人又操上了撂地行當。6歲的小貴田就在這段日子裡跟著哄著說了幾次相聲，身傳家教出手不凡，一下子可就迷上了。天津解放後，父親讓他繼續上學，別說相聲，後來母親見他學藝心切，到12歲只好讓他拜父親生前的搭檔趙佩茹為師，一邊學徒一邊讀書。高中畢業後他經四叔常寶華介紹考進海政歌舞團，違背父願繼承了父業。
曲藝節目人員精幹道具簡單，常貴田那時又年輕沒拖累，所以每次下基層的任務都沒跑兒。他有個玩笑式的順口溜：哪裡有戰斗和災難，哪裡就有解放軍；哪裡有解放軍哪裡就有慰問團；哪裡有慰問團，哪裡就有常貴田。1958年炮擊金門，他在廈門何厝鄉最前沿和戰士們一起搬過炮彈；中印邊界自衛反擊戰時，他在西藏前線慰問演出；抗美援越戰爭時，他在越南立了三等功；1963年天津大抗洪，他三進三出；邢台、錦西、唐山幾次地震，中越邊境前線，江南抗洪……從參軍到如今，這些國內軍內的大事他都沒拉下，每次都在基層前沿。您還別說，吃苦受累是一種人生經歷，也是一個人的財富。頻繁的下基層慰問演出，事先來不及充分准備，經常要根據現場情況現編現演，這就極大地豐富和鍛煉了他的藝術才能。他最早的相聲創作就是在越南開始的，他被人稱道的「現掛」的藝術特長也是在基層逼出來的。從六十年代的《死傷登記處》、《喇叭聲聲》到近年的《帽子工廠》、《動力研究》、《不可「就要」》等優秀作品，使他成為常氏相聲第三代的傑出代表。
與先輩相比，第三代的常貴田文化素養更高更全面了，除去相聲創作表演外，他還廣泛地涉獵話劇、影視表演，在相聲藝術的理論研究和語言藝術與部隊政治思想工作的關系等方面進行探討。他違背了父親的初衷，卻沒忘記圓父親的夢。這里再抖個小包袱：高中畢業的常貴田，早已是師級待遇，享受政府特殊津貼，國家一級演員，被海軍政治學院聘為客座教授，他又反過來想到學院進修弄個大學文憑，被校方一口回絕：您是我們學院給本科生講課的教授，再在我們這兒上學混文憑不是開玩笑嗎？

7. 常寶華演過的相聲最讓你記憶猶新的是哪一部作品

在2018年9月7日，著名相聲演員常寶華先生於逝長辭，享年88歲。常保華給觀眾留下了很多經典的相聲作品，那最讓你記憶猶新的是哪一部作品呢？

• 三、總結

常寶華老先生一生成果斐然，雖然他已經不在人世，但他的作品會永遠流傳於人世間，成為人們心中最深刻的記憶。並且常寶華老先生還收了很多徒弟，他也是一名嚴師，教導徒弟很用心，如今這些徒弟也是相聲界的人才，能夠獨當一面，他們在全國各地發展，傳承著常茂華先生的風范。

8. 常寶華的愛人是誰

常寶華夫人傅天真，兩人共育有五個子女。

孫女常思，現為國家花樣游泳隊隊員。在上海世界游泳錦標賽上與隊友配合奪得兩枚銀牌。2012年倫敦奧運會，常思作為中國花游隊的「重要棋子」，以97.000分的成績排名第二，僅落後排名第一的俄羅斯隊1.100分，獲得銀牌。

常寶華（1930年12月－2018年9月7日），男，滿族，天津人，中國相聲表演藝術家，第六代相聲演員，曾用藝名「四蘑菇」。曾是中國人民解放軍海軍政治部文藝工作團（簡稱「海政文工團」）的演員、編導，也是一級演員，享受政府特殊津貼。

常寶華自幼隨父親常連安、兄長常寶堃（藝名「小蘑菇」）學習相聲，五歲首次登台; 八歲時，到北京西單商場啟明茶社相聲大會學徒；九歲開始登台表演，受到相聲老前輩的熏陶和傳授達十年之久，學習和演出過七十餘段傳統相聲。

1942年，還曾拍攝參與電影《錦綉歌城》、《花田八錯》的拍攝。

1951年，21歲的常寶華拜相聲大師馬三立為師，並加入「天津市曲藝工作團」，參於表演並創編了很多新的劇目；曾獲天津市文藝工會「三等勞動模範」稱號。1951年4月23日，參加抗美援朝戰爭的兄長常寶堃不幸犧牲。這極大的刺激了常寶華；他堅決要求到朝鮮戰場去。

1953年在參加抗美援朝慰問演出回國後，常寶華放棄了在曲藝團的優厚待遇，決定參軍；隨即進入「海政文工團」直至退休。 在「海政文工團」期間，常寶華曾多次榮獲全國和軍隊文藝會演創作、表演等方面的獎項；曾榮立二等軍功兩次、三等功一次。

他的作品還受到如趙樹理、老舍等文藝大師的好評。

1966年，常寶華被分配到「天津機床廠」當了四年的搬運工人。盡管日子清苦，但四年中的經歷也為他日後的藝術創作和事業的另一高峰奠定了基礎。

1976年，常寶華和侄子常貴田創作演出的相聲《帽子工廠》轟動一時，成為當時相聲直接介入重大社會生活的代表作品之一。此後，常寶華不斷地以相聲、小品、快板等文藝形式創作一百七十多篇。

此外，他多次舉辦相聲培訓班，在北京大學、北方曲藝學校授課；培訓軍隊內外大批專業和業余的演員與作者。2006年8月，常寶華被授予中國曲藝界的最高榮譽——「牡丹獎」終身成就獎。

2018年9月7日，常寶華在北京海軍總醫院逝世，享年87歲。

9. 求80年代常貴田的一段相聲

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