A. 請介紹一下電影《布拉格之戀》
布拉格之戀:生命中不能承受之輕
－－輕與重，靈與肉，性與愛的思考
整個八月，除了看台風刮過所住的樓房和村莊和看街道上的積水，就是在電腦前看朋友寄過來的電影。其中，對《布拉格之戀》印象最深刻，也許是看第四遍的緣故。
第一次看的時候，只是因為喜歡米蘭．昆德拉。
再看，是因為菲利浦.考夫曼出色的編導，和片子里的各個思考主題的探索和鏡頭特具的美感。
《布拉格之戀》改編於《生命中不能承受之輕》
原著裡面的描述：
一個作者企圖讓讀者相信他的主人公們都曾經實有其人，是毫無意義的。－－米蘭．昆德拉
就象米蘭．昆德拉說的一樣，要讓影迷們相信這部電影《布拉格之戀》和原著《生命中不能承受之輕》是完全相符的，那是毫無意義的。
巴門尼德於公元前六世紀提出一個問題：面對生活，我們選擇什麼呢，是沉重，還是輕松。並把看到的世界分成對立的兩半：光明，黑暗；優雅，粗俗；溫暖，寒冷；存在，非存在。而且把其中一半稱為積極的，另一半是消極的。那一方是沉重，還是輕松呢？
巴門德尼回答：輕為積極，重為消極。
他對嗎？這是個疑問。唯一可以確定的是：輕重的對立最神秘，也最模稜兩可。
在原著裡面，「托馬斯突然想起柏拉圖《對話錄》中的著名的假說：原來的人都是兩性人，從上帝把人一劈為二，所有的這一半都在世界上漫遊著尋找那另一半。愛情，就是我們渴求著失去了的那一半自己。」，或許這就是這部電影的主題了。但托馬斯似乎並不在乎他的另一半是誰，而特瑞沙卻希望完全擁有他的愛，並把自己的所有一切都獻給了托馬斯。
托馬斯與特麗莎，特麗莎與薩賓娜，托馬斯與薩賓娜，薩賓娜與弗蘭茨，托馬斯與無數女人，特麗莎與偶遇的男子……雙雙對對或者孤孤單單，都掙扎在愛和情慾里。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
三個主角的個性：
托馬斯：莎賓娜的情人，麗莎的愛人，一個永遠在捕獵異性的男人，丹尼爾．戴．劉易斯那淺藍色而近乎透明的眼睛永遠處於捕獵狀態。雖然是技術高超的腦科醫生，但他的主管卻說他了解女人比了解腦部結構更專業。他獨特的個性：永遠不媚俗，生命對他來說是很輕很輕的，性愛的經歷是他一直都在追求的部分。他有獨特的口頭禪：把衣服都脫掉。
特麗莎：嬌小，執著，單純，有一點小女人的自私和狹隘，是一個傳統的女人（在愛這一方面而言）。敢於嘗試新事物，卻無法接受現實的殘酷，所以她說：生命對她來說是很沉重的。嚴密地守護自己的丈夫，卻仍不能阻止他在外拈花惹草，她不能接受：她希望完全是屬於他的，包括他的所有。
莎賓娜：崇尚個性，追求自由自在，忠於自己心靈的一個女人。永不放棄追求生命中的快樂！她的規條就是：不能媚俗。也許，這就是她喜歡托馬斯的根本原因。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
電影是這樣開頭的：「布拉格有位醫生。。。」
電影的第一部分：托馬斯在小鎮遇到特麗莎
對所有機緣的召喚：那本書（《安娜．卡列尼娜》），貝多芬（那時候放的音樂），數字六（他住在 № 6的房間，她在六點下班，她故意湊上的），黃色的公園長凳（他坐在她經常坐的那個位置），使她愛情萌動，跑到布拉格去找托馬斯。從此，開始兩兒女甜蜜而又痛苦的愛情。
電影的第二部分：托馬斯與薩賓娜
似乎是托馬斯那迷人的眼睛和個性把薩賓娜迷住。托馬斯在對特麗莎的愛之外依然擁有很多情人關系。並導致特麗莎的精神負擔加重。特麗莎每天幾乎都在做惡夢，夢見他去找他的情人。但他依然沒有改變，他說：性對他來說，很輕，他在乎的是愛。（似乎這是他的借口）
電影的第三部分：布拉格政變
在托馬斯和特麗莎的愛情將要走向毀滅的時候，布拉格發生了政變，俄羅斯入侵。引出了索福克勒斯的《俄狄浦斯》的話題。
俄狄浦斯故事是眾所周知的：他是一個被遺棄的嬰兒，被波里斯國王收養，長大成人。一天，他遇見一位顯貴官員在山路騎馬而來，一場口角，他竟把那人殺害了。後來，他成了依俄卡斯達皇後的丈夫，當了底比斯的國王。他一點也不知道他在山裡殺害的人就是他自己的父親，而與他同床的竟然是他的母親。正在這時候，命運之神降災於他的臣民，瘟疫蔓延，人們痛苦不堪。俄狄浦斯得知自己正是災禍之源，便自刺雙目，離開底比斯流浪而去。
托馬斯指責政府當局「不知道」國家失去了自由。不過他馬上就遭到了審查。
特麗也似乎受到外界的變化的強烈沖擊。
電影的第四部分：在瑞士的特麗莎與薩賓娜
在這里有點看不明白特麗莎與薩賓娜在拍攝對方裸體的時候所發生的心理變化。不過記住了一個鏡頭，就是當薩賓娜的愛慕者破門進來的時候，特麗莎的驚慌，和他說的話，他跟他自己的妻子離婚了，要跟薩賓娜在一起，當他放下行李走後，薩賓娜對特麗莎說了一句話：sorry,要請你走了，因為，我要做一件事情。也許誰都沒有猜准她是要馬上搬出這個地方，只是要躲避她的情人弗蘭茨，但我想不明白當她聽到他跟他妻子離婚的時候，她上去擁抱了他，並流下了淚水。為什麼？也許，她覺得他沒有托馬斯那樣不羈的性格，也許是她覺得他不喜歡她那黑色帽子的原因。但誰知道呢，反正，她就這樣離開了，當他回到這個房子的時候，當他熱情的打開門後，想擁抱他的情人的時候，面對他的是一個冷冷清清的空房子，讓他在那一刻目瞪口呆。這樣的情況，又有誰接受的了呢？！
電影的第五部分：托馬斯與特麗莎回歸鄉村
他們返回布拉格後，發現那裡已經不能呆下去了，但又不能再出國外去了，所以，他們想到了到向下去。
我只想說：他們到了伊凡-阿列克謝耶維奇-蒲寧所描寫的鄉村去了。下面是有關蒲寧的資料：
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
伊凡-阿列克謝耶維奇-蒲寧，是俄羅斯最後一個古典作家、詩人，俄羅斯批判現實的重要代表，1933年度諾貝爾文學獎獲得者。
他的作品可以說是寫鄉村美境的經典。
蒲寧的鄉村所彌漫的神秘氣息，只要在於他描繪的「晦暝之境」中的鄉村。一寫鄉村，他就著意地將鄉村置於黃昏和夜晚。他自己簡直就是那鄉村最敏感的神經，可以將出鄉村的神秘、活脫、勃鬱感測到讀者的心中去。
在他的一篇小說《新年》中，一對感情冷漠的夫妻，為了挽救將要崩潰的感情生活，回到了男人幼時生活過的庄園。那個庄園極為寂靜，寂靜得有如一團厚厚的莫名的溫情。女人躺在那張古老寬大的床上，不知為什麼，感到很愉快，一種對自己男人的眷戀之情悄悄生起，竟自己被自己感動得嚶嚶低泣起來。
神秘的鄉村氣息，復活了將要熄滅的愛情火焰，讓人怦然心動。
他還寫過：
一對鄉下的小情人，在傍晚的荊花叢中倘徉，夜嵐花把他們都陶醉了，男孩有了親吻女孩的沖動——
「親親你行么？」
「不讓。」
「那就親眉毛？」
「眉毛會掉。」
「那就親眼睛？」
「眼睛會瞎。」
「那就親鼻子？」
「鼻子會塌。」
「。。。。。。」
這樣質朴與純情，好象只存在鄉土之上。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
托馬斯與特麗莎回歸鄉村後，就象《新年》里的夫妻一樣，愛情的火焰復燃。
不過這時候又發生了一件事情，就是小狗卡林漢病逝。小狗卡林漢一直伴隨著特麗莎，並且小狗卡林漢與她的小夥伴摩非斯特（是他們農戶朋友的一條心愛的小豬）在這個鄉村愉快的生活著，現在，小狗卡林漢離開了特麗莎。
電影的第四部分：輕與重在生命介紹後留住疑問
當托馬斯與特麗莎和他們的朋友來到小店喝酒跳舞的時候，他們並不知道他們的生命將在第二天的早上就要結束，他們在最後狂歡著，喝著酒，跳著舞。導演故意地設計了一個場景，讓托馬斯與特麗莎來到一個「№ 6」房門前，對應了前面他們一開始在小鎮見面的時候的機緣。
片子在他們開車的時候，特麗莎甜蜜的看著托馬斯，托馬斯微笑的看了一下特麗莎，落後看著前方......
片子所有探索的主題都伴隨著音樂結束。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
片子有三組鏡頭是特具美感的：
一是在托馬斯在特麗莎走後，他在河邊看著白鵝游過來的畫面。
二是托馬斯與特麗莎在鄉村裡的畫面，安靜的土地，神秘的黃昏，樸素的生活。
三是在片子將完的時候，托馬斯與特麗莎在小酒店裡，特麗莎似乎的有點帶醉的舞步走向托馬斯的時候，她那充滿愛意的眼神......
B. 那位大神能翻譯下這段話嗎，軟體翻得一點美感都沒有了 謝謝
如果這能打動就為她戴上金色的帽子吧!
如果你能跳得更高,那就為她跳得更高
直到她哭著說：「愛人,戴著金色帽子,充滿激情的情郎,
我一定要擁有你!
C. 大家從《不能承受生命之輕》讀出什麼深層涵義沒有
由昆德拉的小說《不能承受的生命之輕》（《The Unlearable Lightness Of Being》）改編而來的影《布拉格之春》獲得了票房的勝利。總的來說，這部小說是成功的，但嚴格來講，它又是種無奈的媚俗。
片以1968年蘇聯入侵捷克首都布拉格為歷史背景，圍繞托馬斯、特麗莎、莎賓娜與弗蘭茨四個年輕人之間的關系展開情，敘述了人類共同的命運主題。按結構主義雙元對立理論，我們可以將其主題結構陳列如下：
1. Soul & Body 靈與肉
2. Lightness & Being 輕與重
3. Shit & Kitch 糞便與媚俗
4. Karenin & Mofesto 卡列寧與莫菲斯特
當然，我們還可以挖掘出其它主題結構，如侵略與抵抗、忠誠與背叛、人性與獸性等等，從根本上講，電影的敘事都是圍繞這四個二元對立展開的，人物、情節、命運最終都上升到這四個哲學層面上來了。
特麗莎的到來打破了托馬斯靈肉分離的生活，那在夢中緊緊拽住他不放的小手鎖住了托馬斯的愛情，隨著聯的進軍，生命也開始變得沉重。二人離開布拉格又重返布拉格，與生命和愛相比，蘇聯「偉大的進軍」顯得是那麼的虛無可笑。與此同時，莎賓娜對弗蘭茨和洲大陸的背叛，進一步諷刺了所謂自由民主共產主義理想的媚俗。電影雖未插入斯大林兒子因糞便而死的情節，但通過托馬斯拒絕為當局簽字的行為，表現了捷克知識分子不為強權低頭的骨氣，暴露了當局政客虛偽醜陋、臭不可當的嘴臉。在這樣一個極權的社會里，生活被謊言所掩蓋，一切都是那麼的輕，唯人性的光芒才能體現生命的厚重。當卡列寧和一塵不染的小豬莫菲斯特結成好友時，電影進入了一種鄉村生活的清麗與野趣，對生命的思考，是影片的高潮。人性與獸性，本是相通，沒有靈肉分離的困惑，也就無所謂什麼忠誠與背叛了。難怪特麗莎抱著因癌症而奄奄一息的卡列寧時會說：「Do you know Tomas, maybe I like her more than you .」托馬斯最後以安樂死的方式結束了卡列寧的痛苦，在一個清晨，二人為她搭了一個小小的墳墓，卡列寧微笑著，這是一個多麼溫馨的畫面啊，沒有了輕與重的顧慮，靈與肉在此合一。
除此之外，電影在許多鏡頭的處理上也是非常成功，比如說特麗莎的鏡子，在鏡頭前，同一個鏡子里出現過特麗莎的帽子，托馬斯、弗蘭茨的身影和特麗莎的裸體。拉康說過：「鏡象是主題與包括他人在內的客體進行『自戀性』同化的原型。」法國電影理論家鮑里同時指出：「正是鏡象的原型為電影觀眾的深層心理析提供了模型。」人物－鏡子－鏡頭－觀眾，多重認同，意蘊可謂深刻；還有就是在莎賓娜的畫室里，出現過一個縱深鏡頭：由抽象畫和玻璃陳列的畫室里，特麗莎和托馬斯的情人莎賓娜正親切地交談，遠處廚房裡的托馬斯正一言不發地切著菜――一個鏡頭便讓人產生了對三人之間微妙關系的思考；另外，電影在表現特麗莎對靈肉分離的困惑時，有這么一組畫面：在巴羅克式的音樂背景下，麗莎以柔美的身姿出現在游泳池裡，鏡頭隨後以特麗莎本人的視角展開，在水面和水下進行交替，這時幻覺出現了，池邊練習的少女時而光著身子，時而又赤身裸體，教練時而變成托馬斯，時而又變成它自己，隨著音調的加強，鏡頭又在池水和特麗莎之間轉換，蒙太奇的運用非常的成功；再談談蘇聯進軍布拉格的鏡頭，完全採用黑白的畫面，既給人一種歷史的實感和厚重感，又如夢境一般虛幻無形，捷克歌手傷感的歌聲和街邊議人群中的小提琴與坦克的擠壓撞裂聲交雜在一起，更有種催人淚下的效果。特別是那張蘇軍舉槍對准特麗莎的照相機鏡頭的照片被洗出來時，畫面故意停滯幾秒，所有場景又切換為彩色，對歷史和生命的表現非常的有力。
然而，盡管有種種成功之處，這部電影嚴格來講還是擺脫不了所有成功影片媚俗。媚俗本是昆得拉在這部小說中想要表現的一大主題，卻在電影中被淡化了。首先，弗蘭茨這一與托馬斯平行的人物成了影片中的配角，其追求虛假崇高的精神實質非但沒有的到批判在被莎賓娜拋棄後還可能使觀眾產生一種同情，這就誤讀了主題。其次，作為一部表現存在主義的電影，畫外音和獨立字幕的重要性不言而喻，但除了開頭短短幾秒話外音外，整部片對人物的內心活動和哲理的意向表達都做得太少，如果沒有讀過原著，觀眾實在摸不出昆德拉的本意。三，讀過《生命不能承受之輕》的讀者都知道，馬斯在第三章就死了，小說的情節是打亂了的，有的倒敘，有的插敘。雖說電影不能成為文學的奴僕，可以有自己的表現方式，但如此連續性的敘事還是在很大程度上抹殺了一些重大的主題，作者很多精闢的論述在影片中徹底消失了。最後，說說影片的結尾。薩賓娜接到來信，告訴她托馬斯和特麗莎死於車禍――雨天，剎車失靈然後鏡頭又閃回到那個感人的瘋狂的鄉間舞會，托馬斯和特麗莎幾乎是跳著舞伴著上飄的樂曲聲走上樓梯去度過一個甜蜜的夜晚。此時，死亡的命運與愛情的幸福在讀者心中形成了巨大的差，著就是這樣結局的，而在電影中，考夫曼卻在卡車行使的路上安排了這樣的對白：「Tomas, what are you thinking?」「 I'm thinking how happy I am.」這無疑畫蛇添足了，就象小學生寫作文非要在文末點明中心思想一樣，給人感覺實在太輕。
這就是這部電影的媚俗之處，然而這並不影響其總體上的成功。克拉考爾說過：「電影所攫取的是事物的表層，一部影片越少直接接觸內心生活、意識形態和靈問題，它就越富於電影性。」如果企圖讓《布拉格之戀》直接用文學的手法將「大主題」搬上銀幕，那它的結局也就和大多數先鋒派電影一樣，走向與現實和票房相反的方向了。畢竟文學中很多東西是電影所不能表達的，要成功，便要媚俗，這是電影的無奈，就看如何在「陽春白雪」和「下里巴人」之間權衡取捨了。
D. 小說《請買票》中文譯文
在英國中部有一路單軌車。這條線路勇敢地告別縣城，躍身沖進黑色的工業近郊，忽而沖上山巒，忽而跌入峽谷，穿過一個個長且醜陋的工人村，跨溝渠，過鐵路，從那庄嚴聳立在茫茫煙霧之上的教堂腳下駛過。它經過死氣沉沉、骯臟陰冷的小集市區，斜身從電影院和商店旁飛馳而過，一頭扎進礦谷，然後又向上爬，繞過一個當地的小教堂，穿過木林，一個沖刺到達終點－－工業區最後一個醜陋的小地方，一個倚在黑暗的荒野邊不斷顫抖的寒冷小鎮。就在這里，那綠色與乳白色相間的有軌車象貓似的收住了腳，帶著一種不尋常的滿足喵嗚幾聲。但幾分鍾之後－－批發商合作協會樓上的大鍾敲響了－－於是，它出發了！再一次登上歷險的旅程。它又是不顧一切地向山下俯沖，在彎彎曲曲的山谷間上下顛簸；又是山頂集市那個寒冷的小站；又是教堂腳下那令人心悸的陡峭的大下坡；又是壞形道口那耐心等待錯車的臨時停車；就這樣走呵走呵，走了漫長的兩個小時，一直走到一個個狹長的工廠撲面而來。這時，它便踏上了這座了不起的縣城的污穢街道，再一次怯生生地滑進終點站。在那些紅白相間、偉大的市內電車面前，它是那樣局促不安；然而，它依舊生氣勃勃，充滿自信，多少有點象一個敢作敢為的小東西，象是一葉從黑色礦區花園里伸展出來的荷蘭芹，綠油油的充滿了活力。
坐這種車總是一種歷險。因為是在戰爭時期，司機都是些不適於做大活動量的工作的男人，象跛子和駝子。因此，他們身上都具有一種魔鬼的精神。坐車變成了障礙越野賽。！我們利索地縱身一跳，便躍過了運河大橋－－現在又該向交叉路口進發了。隨著一聲嘶叫和一道亮光劃過，我們又過去了。說實在的，有軌車經常脫軌，可這又有什麼呢？它蹲在一條溝里，一直等到其它有軌車來把它拖出去。
在難以沖破的黑夜裡，一輛車，實實足足地塞滿了大活人，會一下子動不了了，象這種事也是司空見慣的。在這黑沉沉的深夜，前不著村後不著店，司機和女售票員會突然大喊起來：「全下去－－車著火了！」可是乘客們非但沒有驚恐的沖下去，反倒無動於衷地回敬他們：「上車－－上車！我們不下。就在這兒呆著吧！加油！喬治！」這就樣一直呆到火苗真的躥了起來。
他們之所以不願下車，是因為在這大風呼號、冰冷漆黑的夜裡，一輛車就是一個避風港。礦工們從這個村跑到那個村，就是為了換個電影院，換個姑娘，或是換個酒館。每輛車都拚命地塞滿了人，誰願意就因為車子出了點毛病而冒險跑到外面幽黑的荒野中去等待？沒准還得再等上一個小時才下一趟車，而看到的竟是車上那倒霉的牌子：「到站才停」；誰願意冒險去迎候那燈光輝煌卻也擁擠不堪的三節廂有軌車，而聽著它發出一聲嘲笑的鳴叫疾馳而過呢？深夜裡來往的車呵，你只能聽到他的聲音。
正如官方人士驕傲地宣稱的那樣，這種英格蘭最危險的有軌車上的售票員全部由姑娘們擔任。司機是些腿腳不便的楞小伙，再不就是些柔弱有病的年輕人，戰戰兢兢地開著車向前爬行。而女孩子卻是些天不怕地不怕的野姑娘。別看她們身著難看的藍色制服，裙子都遮不住膝蓋，頭頂沒有模樣的舊尖頂帽，可身上卻都有一種老兵油子式的沉著和自信。雖然車上擠滿了吵吵嚷嚷的礦工，下邊一層吼著贊美詩，上邊一層此起彼伏地哼著淫盪小曲兒，這些小姑娘卻都安然自得。她們猛地撲向那些不買票就想混下車的小青年，而對那些到站該下車的男人卻是一陣好搡。她們眼裡可不揉沙子－－別想找她們的便宜。她們誰也不怕－－可人人都怕她們。
「喂，安妮！」
「喂，特德！」
「，我有雞眼，斯通小姐！我敢擔保你的心準是石頭做的，你看你又睬著我了。」
「你該把腳丫子裝在兜兒里。」斯通小姐回敬了一句，抬起高筒靴邁著剛健的步伐到上層去了。
「哪位沒買票，請買票啦！」
她堅毅專橫，疑心很重，時刻准備主動出擊。她一個人能抵擋上萬人。車上的踏板就是她的塞莫波雷隘口。
然而，在這些車上，在安妮堅實的胸膛里，有著某種熱烈的羅曼蒂克氣氛。上午十點到一點之間，工作相當清閑，這也就是輕松浪漫的時刻了；不過，趕集日和星期六除外。這時，安妮便有時間環顧一下四周了。司機們正在大馬路上聊天，此刻他通常是跳下車，鑽進一家她看好了什麼東西的商店。姑娘們和司機關系融洽。他們這只歷經艱險的大船－－有軌車－－滿載貨物，無休止地在陸地的風暴波濤中顛簸，那麼，他們難道不是同舟共濟的夥伴嗎？
而且，檢票員也多半在這清閑的時候出現。鑒於某種原因，這條線路上的工作人員都很年輕，沒有也不會有鬢發灰白的老翁。因而檢票員也都是風華正茂，而且其中有一個，就是那個檢票領班，還很漂亮。那是個潮濕陰沉的早晨，只見他身裹一件長長的油布雨衣，尖頂帽低低地壓在眼眉上，站在那裡等車。他面色紅潤，棕色小鬍子上沾著露水，臉上掛著一絲粗野無禮的微笑。即使是穿著雨衣，他也顯得相當高大敏捷。他跳下車和安妮打招呼：
「喂，安妮！沒淋濕吧？」
「還好。」
車上只有兩個人。查票工作很快就結束了。隨之而來的便是踏板上毫無顧忌的一路長談，一場很好、很輕松、長達十二英里的閑聊。
這位檢票員名叫約翰•托馬斯•雷諾－－人們總是叫他約翰•托馬斯，除非有時出於惡意，叫他科迪。如果有人遠遠地用這個簡稱叫他，他就會勃然大怒。有半打村子裡都流傳著他那為數不算少的丑聞。他早晨和女售票員調情，晚上待她們離開車場後，又纏著要同她們一起去「散步」。當然了，這就不斷導致一些姑娘離去。於是他又與新來的姑娘故伎重演；不過也總得這個姑娘相當漂亮，而且她也是同意去「散步」的。值得一提的是，這兒的大部分姑娘都非常年輕標致，這種乘著車子四處飄盪的生活賦予她們水手般大無畏的氣魄。船停泊在港口，她們在岸上舉止如何又有什麼關系呢？明天她們就會又回到甲板上去了。
然而，安妮頗有點韃靼人的味道，而且，幾個月來，她那條鋒利的舌頭一直使約翰•托馬斯不敢近前。不過，她可能為此反倒更加喜歡他了。他走來時總是面帶微笑，笑容里有一股厚顏無恥的勁頭。她注視著他征服一個又一個姑娘。早上，在他和安妮調情時，安妮可以根據他的嘴角和眼神，說出他在前一天晚上曾和這個或那個姑娘出去過。他真可謂是個唐璜式的人物。安妮算是把他看透了。
在這種微妙的對峙氣氛中，他們宛若是兩個老友，彼此了如指掌，而相互關系中的那種敏感狡黠則幾乎象夫妻之間一樣。但安妮總是與他保持一段距離。況且，她還有自己的男朋友呢。
斯達秋茲游藝會十一月份在比斯特伍德舉行。安妮正好在星期一晚上休班。那天晚上，氣候惡劣，細雨霏霏，可她還是裝扮一番，上游藝會去了。她隻身前往，盼望能很快結交一個什麼朋友。
游藝台轉來轉去，吱吱啦啦地放出「音樂」，雜耍表演熱鬧非常。在打椰棚里沒有椰子，而是些戰爭時期的人造代用品，孩子們說那是用鐵絲綁上的。可悲的是，遠不如以前那樣光彩奪目、華貴奢侈了。然而，那地面卻仍象過去一樣泥濘，仍舊是擁擠的人群和在燈火輝映下攢聚的面孔，空氣中仍充斥著那種石腦油、馬鈴薯和電器的混合味道。
安妮小姐在游藝場里第一個碰到的不是別人，偏偏是約翰•托馬斯。他身穿一件黑色大衣，扣子一直扣到下巴，頭戴一頂蘇格蘭呢帽，低低地壓在眼眉上。帽子和大衣中間的一張臉紅膩膩的，象往常一樣微笑著，還是那麼活潑。他的嘴角會怎麼挑動，安妮是再清楚不過的了。
她非常高興能有個「男孩子」陪她。到游藝場來玩，沒有個伴兒多沒意思。約翰•托馬斯很會討女人的歡心，他馬上就帶她去乘小火車－－那條齜牙咧嘴、繞來繞去的鐵龍。實際上，坐這玩意兒並不象坐有軌車那樣令人激動。然而，坐在搖晃的綠色鐵龍里，浮游在人頭攢動的海洋之上，東倒西歪地在低空中疾馳，同時，還有叼著香煙的約翰•托馬斯俯在她的頭上，這對她來說，是件最對口味的事。她是個豐滿、靈巧、活潑的姑娘，因此，她頗為激動，心裡非常高興。
約翰•托馬斯拉著她又坐了一圈。這樣，當約翰•托馬斯這么溫柔撫愛地挽住她，把她摟得更靠近自己時，她怎麼好拒人於千里之外呢？況且，他還是小心翼翼的，一切都做得盡量不太唐突。她低頭看了看，看見他那隻紅潤漂亮的手並沒有露在人們的視野之中。他們相互真是太了解了。因此，他們一心興致勃勃地逛游藝場。
乘完鐵龍，他們又去騎木馬。每次都是約翰•托馬斯付錢，所以，她只能表現得很溫順了。約翰•托馬斯當然是騎外側的那匹馬了－－馬的名字叫「黑拜斯」－－而她呢，則臉朝他側身坐在里側的馬上－－馬的名字叫「野火」。約翰•托馬斯當然也不會抓住銅扶手、規規矩矩地騎在「黑拜斯」身上。他們在燈光下飛快地旋轉著，起伏著。他一邊轉，一邊在木馬上打旋，抬起一條腿從安妮的坐騎上掄過，然後，半仰著朝她大笑，那條腿在空中可怕地踢上踢下。他興高采烈。安妮呢，唯恐自己的帽子歪到一邊去了，她感到興奮異常。
他投套圈給她贏來了兩個淺藍色的帽卡子。這時，他們聽到電影院里傳來下一場電影的預報，便爬上台階，走進影院。
當然了，放映時機器經常會出毛病，影院里不斷出現伸手不見五指的黑暗。於是場里便會發出一陣狂喊，同時是一片嘖嘖的響亮的接吻聲。此時，約翰•托馬斯便把安妮摟過來。不管怎麼說，他的擁抱給姑娘一種溫暖舒適的感覺，彷彿總是那樣自然，恰到好處。而且，這種摟抱令人心曠神怡，又愜意，又美好。他俯下身來，安妮感覺到了他的呼吸；她明白，他是想吻她的嘴唇。他是那樣的熱烈，安妮又是那樣嬌弱地依偎著他。總而言之，安妮希望他吻她。
但燈光一下亮了；安妮象觸電一樣抬起身，扶正了帽子。約翰•托馬斯隨隨便便地將手臂留在了安妮身後。啊，和約翰•托馬斯一起逛游藝會多麼有趣，多麼激動人心呵。
電影散場後，他們漫步走過黑暗潮濕的田野。他懂得全部求愛的藝術。但他最擅長的是在黑茫茫、雨蒙蒙的夜晚摟抱著姑娘坐在籬笆梯橙上，他的擁抱就好象把姑娘抱在空中，四周盪漾著他的溫馨和喜悅。他的吻輕柔、緩慢，帶著尋覓的味道。
於是安妮跟著約翰•托馬斯走了，盡管她仍和她原來的男朋友保持著若即若離的關系。有些售票姑娘喜歡表現得桀驁不馴，但是在這個世間，這個問題上，你必須面對現實。
安妮非常喜歡約翰•托馬斯，這是毫無疑問的。每當他來到她的身旁，她總是從心底里感到那麼充實和溫暖。約翰•托馬斯也是真心喜歡安妮，比往常更甚。安妮能使男人筋酥骨軟，神魂顛倒，就好象她融化進了他的身體一樣。這可真是罕見而又令人銷魂的。他對此贊賞不已。
隨著不斷的接觸，他們之間產生了一種親昵的關系，這種關系日益發展著。安妮想將他作為一個人，一個男人來看待，她要從各個方面了解他，也希望約翰•托馬斯同樣了解她。她不想只保持一種肉體關系，可到目前為止，約翰•托馬斯僅限於此。安妮為約翰•托馬斯離不開她而感到驕傲。
安妮在這里犯了一個錯誤。約翰•托馬斯意在只保持這種關系，從未想過要成為安妮面面俱到、形影不離的伴侶。當安妮開始對他的精神世界、他的生活和他的性格發生興趣時，他斷然拋棄了她。他憎恨這種東西。並且他知道制止它的唯一辦法就是避開它。安妮心中的那種女性佔有欲被喚醒了。因此，約翰•托馬斯離開了安妮。
要說安妮不感到驚訝，那是瞎說。一開始她感到震驚，慌了手腳，因為她一直極為自信她已經抓住了他。有一段時間，她不知所措，一切事物對她都變得捉摸不定。隨後，她懷著一腔怒氣、怨恨、凄涼和悲痛哭了一場。接著，她感到一陣絕望。事過之後，約翰•托馬斯仍那樣恬不知恥地來到她的車上，與她仍舊那樣熟識親密，但一舉一動都向安妮顯示出，他目前又找到別人了，而且正在他新的征服領地里津津有味地享樂。此時，安妮才下決心一定要報復。
安妮清楚地知道約翰•托馬斯都和那些姑娘出去過。她找到娜拉•普爾蒂。娜拉是個細高、白皙而體態勻稱的姑娘，有著一頭美麗的金發，對一切都守口如瓶。
「喂！」安妮和她打招呼，然後輕聲說，「約翰•托馬斯又和誰勾搭上了？」
「我不知道。」娜拉說。
「得了，你知道，」安妮嘲弄地改用方言說，「你知道得和我一樣清楚。」
「嗯，我知道，那又怎麼樣？」娜拉說，「反正不是我，你就別操心了。」
「是西西•米金，對嗎？」
「就我所知，就是她。」
「他真不要臉！」安妮說，「我打心眼裡討厭他那個厚臉皮。他要來找我，我就把他踢到踏腳板底下去。」
「沒准哪天他真得挨上一頓揍。」娜拉說。
「哎，準的。不過得等到有人真下決心教訓他的時候，我真想親眼看著掃掃他的威風，你呢？」
「我不反對。」娜拉說。
「你和我都有理由關心這件事，」安妮說，「哪天咱們揍他一頓，我的姑娘。什麼？你不樂意？」
「我不反對。」娜拉說。
其實，娜拉比安妮更富有報復心。
安妮一個個地串通好了約翰•托馬斯那些舊日的女友。事也湊巧，西西•米金很快就離開了車隊。她母親逼她走的。這時，約翰•托馬斯又變得qui-vive起來了，他的眼光又投向他舊日的獵物，最後落到了安妮身上。他想安妮現在已經學乖了，況且，他還是喜歡她的。
安妮計劃星期日晚上與約翰•托馬斯一起回家。那天她的車正好九點半回到車場，而末班車要到十點一刻才到。所以，約翰•托馬斯就得在那兒等她。
姑娘們在車場有一間自己的小休息室。那房子很簡陋，但卻舒適，屋裡生著火，還有一隻爐灶、一面鏡子、一張桌子和幾把木椅。有半打對約翰•托馬斯了解得非常透徹的姑娘都沒法成了這個星期日下午的班。開始收車了，這些姑娘都聚到休息室里。她們並沒有急著回家，而是圍著火坐下，喝起茶來。外面是一片漆黑和戰爭時期的混亂。
約翰•托馬斯乘安妮後面的一輛車回場，時間是差一刻十點。他隨隨便便地把腦袋探進姑娘的休息室。
「在做祈禱嗎？」他問了一句。
「噯，」洛拉•夏波說，「只許婦女參加。」
「可這是我呀。」約翰•托馬斯說。這是他最喜歡說的一句口頭禪。
「關上門，小子。」繆麗爾•拜格萊說。
「噢，讓我在門里還是在門外？」約翰•托馬斯說。
「隨你便吧。」波麗•博金說。
他進了屋，隨手關上門。姑娘們挪動了一下，在靠火的地方給他騰出一個空兒來。他脫下大衣，把帽子往後一推。
「誰掌壺？」他說。
娜拉•普爾蒂默默地給他斟了一杯茶。
「想來點麵包和烤肥肉嗎？」繆麗爾•拜格萊問他。
「噯，給我們來點吧。」
他吃起那塊麵包來。
「哪兒也不如家裡好啊，姑娘們。」他說。
他吐出這么一句無恥的話，她們全看著她。而他，在這么多姑娘的目光下顯得得意洋洋，彷彿是在沐浴著溫暖的陽光。
「要是你不怕摸黑回家的話。」洛拉•夏波說。
「我！一個走，我可害怕。」
他們一直坐到聽見末班車進了場。幾分鍾之後，艾瑪•赫斯蕾進來了。
「過來，老太婆。」波麗•博金喊了一聲。
「真是凍死人了。」艾瑪說著把手伸向火。
「可是，我……害怕，天黑，回家。」洛拉•夏波唱起來，曲子自然而然地隨口而出。
「你今晚和誰一起走，約翰•托馬斯？」繆麗爾•拜格萊冷冷地問。
「今晚？」約翰•托馬斯說，「噢，我今晚自己回家－－我自個兒走。」
「可這是我呀。」娜拉•波蒂用他那句口頭禪說。
姑娘們尖聲笑起來。
「我跟你一樣，娜拉。」約翰•托馬斯說。
「不明白你什麼意思。」洛拉說。
「哎，我該顛兒了。」他說著站起身，伸手去拿大衣。
「別走，」波麗說，「我們都在這兒等你呢。」
「明天早上還得起呢。」他以一種長官的仁慈口吻說。
她們全都大笑起來。
「別呀，」繆麗爾說，「別讓我們都那麼孤零零的，約翰•托馬斯，帶一個走！」
「如果你們願意，我全都帶走。」他殷勤地回答。
「那也不成，」繆麗爾說，「兩人才配對，七人可太多了。」
「別呀－－帶一個，」洛拉說，「公平合理，擺到桌面上，到底帶哪個？」
「哎，」安妮喊起來，這是她第一次開口，「挑呵，約翰•托馬斯，看你挑誰。」
「別這樣，」他說，「我要安安靜靜地回家。我今晚感覺良好，就這一次。」
「去哪？」安妮說，「好好樂一樂嘛。你得從我們當中帶一個走。」
「不行，我怎麼能只帶一個呢，」他不自然地笑著說，「我可不想結仇。」
「你只會和一個人結仇。」安妮說。
「就是你選中的那個。」洛拉補上一句。
「噢，我的天哪，誰說和姑娘結仇了！」約翰•托馬斯驚嘆了一聲，轉身又要溜，「好吧……晚安。」
「別走，你必須挑一個，」繆麗爾說，「轉過去，臉朝牆，說說看拍你的是誰。快點－－我們只拍你的後背－－我們當中的一個，快點－－臉朝牆轉過身去，不許偷看！說是誰拍你的。」
約翰•托馬斯忐忑不安，也不相信她們。但又沒有勇氣逃出去。她們把他推到牆根下，讓他臉朝牆站在那兒。她們在他背後做鬼臉，吃吃地笑著。他看上去非常可笑。他不安地環顧四周。
「快點吧！」他叫了一聲。
「你偷看……你偷看！」她們大喊起來。
他把頭扭過去。突然，安妮就象一隻貓，飛身上前，對著他的太陽穴狠狠一擊，把他的帽子打飛了，人也踉蹌了幾步。他疾轉過身來。
隨著安妮的信號，姑娘們一齊撲上來，又是抽，又是掐，又是揪頭發。她們雖然滿腔怨恨，便更多的是出於好玩。然而，約翰•托馬斯怒不可遏。他的藍眼睛裡燃燒著奇異的恐懼和憤怒的火焰。他低著頭沖出姑娘們的包圍，跑到門前，但門已經鎖上了。他使勁擰動門鎖。姑娘們振作精神，警覺地站在周圍盯著他。他面對她們，准備決一死戰。此刻，這些穿短制服的姑娘使他毛骨悚然。顯然，他害怕了。
「來呵，約翰•托馬斯！來呵，挑呵！」安妮說。
「你們這是要干什麼？開門。」他說。
「我們不開－－直到你挑完了才開！」繆麗爾說。
「挑什麼？」他說。
「挑一個你要跟她結婚的。」她回答說。
他猶豫了一下。
「開開這該死的門！」他說，「都清醒清醒。」他帶著長官的口氣說。
「你必須得挑。」姑娘們嚷著。
「快呵！」安妮盯著他的眼睛叫了一聲，「快呵！快呵！」
他漫無目標地朝前走了幾步，安妮解下了腰帶在手裡掄著。她用皮帶扣在他頭上狠狠一抽。他一躥身抓住了安妮。但其他的姑娘們頓時一擁而上，又揪又撕又打。她們熱血沸騰。他現在成了她們手中的玩物，她們要報仇雪恨。她們就象一群奇怪的瘋狂的野獸，有的吊在他身上，有的撲將上來要把他揪倒在地。他的外衣從後背一撕兩半。娜拉揪住他的後衣領，簡直要把他勒死。幸運的是，扣子綳開了。他死命掙扎，又是狂怒又是恐懼，恐懼得簡直要發瘋。他的外衣後片整個被撕掉了。襯衣袖子也撕掉了，只剩下裸露的手臂。姑娘們撲到他身上，攥起拳頭擂地，拽他；或者是撲向他，推他，使盡全身力氣用頭撞他；再不就是掄開了揍他。他縮著頭，嚇得東躲西藏，左沖右撞。這更激怒了姑娘們。
他終於倒下了。她們撲上去，用膝蓋壓住他，約翰•托馬斯再也沒有氣力動彈了。他臉上不知被誰抓了長長的一道，鮮血淋漓，眼睛也打青了。
安妮跪在他身上，其他的姑娘也都用膝蓋頂著他，不離左右。她們滿臉通紅，披頭散發，眼睛裡閃著奇特的光芒。他總算躺在那兒不大動了。只有臉左右躲避著，就象一頭被擊中的躺在獵人腳下的動物。他有時向上瞥一眼姑娘們激動的臉龐，。他的胸口劇烈地起伏著，手腕也扭傷了。
「現在，喂，伙計，」安妮終於氣喘噓噓地說，「現在，喂……現在……」
聽見她那冰冷可怕、勝利者的聲音，約翰•托馬斯突然象頭野獸似的，又開始掙扎，但姑娘們再次以一種非凡的力量撲上來，把他壓下去。
「對……現在，喂！」安妮總算氣喘吁吁地吐出幾個字。
屋裡死樣的沉寂，靜得能聽見心臟的跳動。這是每個人的靈魂停滯時產生的一種真空感的靜謐。
「現在你懂了吧。」安妮說。
姑娘們看見他那白皙裸露的手臂更加瘋狂了。他昏昏沉沉地躺在地上，恐懼和仇恨交織在一起。姑娘們感到自己充滿了神奇的力量。
突然，波麗放聲大笑－－瘋狂的咯咯大笑－－不由自主地大笑，艾瑪和繆麗爾也跟著笑起來。但是安妮、娜拉和洛拉仍保持原狀，緊張、警沉，眼睛閃閃發光。他避開了她們的眼光。
「對了，」安妮悄悄地、咬牙切齒地說，聲音低得出奇，「對了！這回你知道厲害了吧。你都干過什麼，你心裡明白，是不是？你心裡明白。」
他一聲不吭地躺在那裡，只有兩眼熠熠發光。他把血淋淋的臉扭向一邊。
「早該把你殺死，那才是你應得的下場，」安妮狠狠地說，「早該把你殺死。」她的聲音里有一種令人不寒而慄的渴望。
波麗慢慢恢復了平靜。她停住笑，嘴裡發出長長的噓聲和嘆息。
「他必須挑。」她發出含糊糊的聲音。
「噢，對了，他必須挑。」洛拉不依不饒地說。
「你聽見了嗎……你聽見了嗎？」安妮說著，猛一下把他的臉轉過去。他疼得抽動了一下。
「你聽見沒有？」她搖著他又問了一遍。
但是他木木然一言不發。她給他一記響亮的耳光。他一驚，眼睛猛地睜大了，隨即他的臉色又暗淡下來，帶著一絲蔑視。
「你聽見沒有？」她又重復了一遍。
他只是用敵對的眼光望著她。
「說呀！」她將臉湊上去，貼近他的臉惡狠狠地說。
「什麼！」他說，幾乎精疲力竭了。
「你必須得挑！」她叫喊著，就好象這句話是一種什麼可怕的威脅，就好象它傷害她已經到了無以復加的程度。
「什麼？」他恐懼地說。
「挑你的姑娘，科迪，你必須現在就挑。你要是還不老實，小子，就擰斷你的脖子。你已經完了。」
短時間的沉默。他又把臉掉開了。盡管他被打敗了，但仍很狡猾。他並沒有真的向她們屈服－－不，就是她們把他撕成碎片，他也不會屈服。
「那好吧，」他說，「我挑安妮。」他冷冷的聲音里滿含著仇恨。安妮彷彿被燙了似的，一下子松開他。
「他挑中了安妮！」姑娘們異口同聲地說。
「我！」安妮叫了起來。她仍然跪著，但已經離開了他。他還是仰面朝天地躺在那兒，臉扭向一邊。姑娘們不安地圍攏過來。
「我！」安妮又說了一遍，聲音里有一種凄慘的苦澀。
然後她站起身，帶著令人感到陌生的厭惡和痛苦朝後退去。
「我才不要碰他呢。」安妮說。
她的臉由於痛苦而抽搐著，彷彿要跌倒。其他姑娘都背過臉去。他仍然躺在地上，衣服破爛不堪，臉上鮮血淋淋。
「啾，如果他已經挑好了……」波麗說。
「我不要他……他可以再挑一次。」安妮說，依然是那樣痛苦、絕望。
「起來，」波麗說著，拉起他的肩膀。「起來。」
他慢慢地爬起來。一個衣衫襤褸、搖搖晃晃的怪物。姑娘們悄悄地從遠處好奇而凶恨地看著他。
「誰要他？」洛拉粗暴地喊了一聲。
「沒人要。」她們鄙夷地回答。然而每個人又都等著他看自己，希望他能夠看她。所有的人都這樣盼著，只有安妮除外。她心中有某種東西破碎了。
然而，他埋著頭，不看任何人。一切都結束似的寂然無聲。他從地上拾起他的衣服的碎片，不知如何是好。姑娘們不安地站在周圍，滿臉通紅，喘息不定，下意識地整理著自己的頭發和衣服，而眼睛卻望著他。他誰也不看。他發現自己的帽子丟在一個角落裡，便走過去撿起來，戴上。見到這幅模樣，一個姑娘爆發出一陣歇斯底里的尖笑。可他毫不理會，徑直朝掛著大衣的掛鉤走去。姑娘們觸電似地閃開路，免得碰到他。他穿上大衣，扣子一直扣到底。接著，他把碎布片團成一卷，獃獃地立在鎖著的門前。
「誰把門開開。」洛拉說。
「安妮拿著鑰匙呢。」一個姑娘說。
安妮默默地把鑰匙遞給姑娘們。娜拉打開了門。
「一報還一報，老伙計，」她說，「象個男子漢，別記仇。」
但他沒有任何反應，只是打開門，毫無表情地耷拉著頭走了。
「這回可教訓他了。」洛拉說。
「科迪！」娜拉說。
「閉嘴吧，看上帝的份兒上！」安妮惡狠狠地嚷著，彷彿正受著煎熬。
「好吧，我該走了，波麗。趕快！」繆麗爾說。
姑娘們都急於離開。她們匆忙地收拾著，臉上帶著獃痴麻木的神情。
E. 托馬斯·穆勒是我的偶像誒，給他買GAWS CAP的帽子送他，給他加油如何
托馬斯·穆勒也是我喜歡的球星哎，托馬斯·穆勒戴上你說的GAWS
CAP帽子，肯定帥呆啦
F. 跳街舞需要那些裝備
可以的,
一般入門的時候BREAKING那些只需要寬松的褲子,運動褲或仔褲都行,
板鞋,和寬大的T-SHIRT.
後面隨著難度的提升,比如托馬斯迴旋什麼的就可能需要用到帽子,
主要怕磨損頭皮.
所以一般的帽子就可以了,
當然你如果想買金屬的帽子也可以.
在滑扳,或者滑冰鞋專賣店都可以賣到.
希望對你有所幫助.
G. 布拉格的人民性格
布拉格之戀周五的歐美電影賞析課上作為愛情片的範例，老師讓我們看了《布拉格之戀》，盡管老師說這片子我們不好看進去，但是我覺得還是比上次《哈維最後的機會》有意思，再怎麼說這也是歷史框架電影，而不是單獨的為了講故事的故事。但在此地我不得不說下，這片子實在深邃，我並不認為我看懂的了多少，但是我感覺又確實理解感悟了許多，所以寫下來，為再看做個思想上的積淀。另外由於本片長達三個多小時，我也並沒有完全全神貫注的看了進去，中間還是時有跑神或者聊天的事情發生的，但盡管我在課堂上堅持到底，但是過於長的片子令老師自己都沒放完，所以我的觀感其實也是不完整的。老師教導我們，這片兒是1988年拍的反映1968年歷史的片子，如今已有三十+的歲月了，但這絲毫不影響它的魅力，可能，這就是歷史框架類電影的魔法…開頭就是很贊的，平鋪直敘，迅速的交代了男主人公的大致情況，並通過了一些細節表現出他的性格，於是冗長的背景就迅速的結束了，剩下的都是發展了。怎麼評價男主人公托馬斯這老小子最貼切呢——大種馬！托馬斯貌似是個專業技術異常強大的腦部醫生，但是我們不得不承認，這傢伙對女人的了解已經超過了他的專業。他多情、濫情、甚至是飢渴，他是一個多情而自由的主義者，他喜歡和女人進行各種交流，但是又不願意令任何一位女性束縛著自己，但至少我是佩服他的，特別是他的眼光，因為和他有關系的女人有很多，他最後選擇了最適合做老婆的人做了自己的妻子——特蕾莎，而不是薩賓那。薩賓那好像最初是一位和托馬斯屬於同一醫院的護士，他們很快就搞到了一起，但是雙方又都是灑脫的，雙方都有自己的生活，特別是薩賓那貌似能看開托馬斯的所作所為這一點，就十分的不簡單。其實薩賓那也曾許多次嘗試抓住托馬斯，都以失敗告終，但薩賓那都不在意，因為她清楚的知道，她和托馬斯走的最近，這么一直的走下去總會有一天他們迥乎不同的人生道路是會要相逢的，她等的起。但是特蕾莎的突然出現打亂了這原本美好的一切，可能是源自女人的直覺吧，薩賓那從特蕾莎出現的第一刻起，她就知道這可能是奪走原本會屬於自己男人的女人，她也做了她所能做的一切，無論是在她家的床上擺托馬斯的帽子，在掛架上放托馬斯的襪子，帶特蕾莎看托馬斯所拍不同的女人的裸照，她原本認為她所做的這一切足以擊退這個青澀的女孩，但她又著實低估了愛情的魔力和特蕾莎的堅持，於是薩賓那完敗了，以後她再也沒有得到過托馬斯，其實之前她也沒得到過。其中有一個很棒兒的細節，薩賓那故意把托馬斯的襪子藏了起來，而把自己的長筒襪給他穿上了，當托馬斯穿上的那刻，薩賓那笑的那叫一個燦爛，彷彿她已經贏得了正常斗爭的勝利，但是我也認為這是一個伏筆，說明薩賓那必定面對的失敗。而在這以後的歲月里，薩賓那一直在努力的調整著自己的狀態，努力的完成自我的救贖。她開始變得無與倫比的灑脫和前衛，而正是她的極力不願媚俗和崇尚自由的個性令她得到了許多優秀的男人的鍾情，代表人物就是高級知識分子大學教授法蘭斯。她可以毫無諱忌的跟法蘭斯上床，但是當她看見聽到法蘭斯熱切的眼神和他和他妻子離婚的消息之後，她又毅然決然的離開了他，盡管她深知他是個好男人，但是不管是什麼都不能阻礙她獲取和保證自己的自由。她正是用這種男性才有的調侃式的玩世不恭來忠於自我，也正是如此她在整個劇情中才體現出了中性特有的那登峰造極的魅力。 薩賓那的代表性和象徵意義比特蕾莎更真實，她的經歷代表著現實生活中那些註定無法完美的感情，但是薩賓那顯然比大多數人都強，她沒有陷進去，而是選擇了遠走高飛，但這並不代表她就能無視這段感情，因為哪怕到她離開之前的最後一個畫面上，托馬斯的和她第一次見面時的那頂帽子都一直在最顯赫的地方。不管怎麼說薩賓那是敗了，而且是完敗，沒有任何餘地。那這場女人對決中的勝利者就是勝利者么？其實也不能這么說，因為特蕾莎自己也是備受煎熬和折磨的，而這種折磨，從她見到托馬斯的第一眼起，一直持續到生命的盡頭。而緣起為六，命終為六也算是一種生命輪回的詮釋……其實關於特蕾莎的問題確實是值得討論的，特蕾莎在遇見托馬斯之前是一個純潔天真善良的好孩子，我們可以說是托馬斯玷污了特蕾莎，但是反過來講，也是托馬斯讓特蕾莎從無知變成了知性，從而令特蕾莎實現了其原本人生軌跡里或許不能實現的人生價值。所以托馬斯對於特蕾莎就具有了雙重性的身份——破壞者和啟明星，但是當這兩者合為一體化身成丈夫的時候，特蕾莎就不能忍受了。特蕾莎不能忍受自己的丈夫在和自己生活的同時，和許許多多的女性保持不正常的關系。（據老師說小說的原名貌似是《生命中不能承受之輕》）托馬斯是輕的代表，他渴望自由，需要通過肆意妄為的行動來填補欲壑，於是他放浪形骸。而特蕾莎則是重的代表，她堅持社會契約的存在，社會中任何一個公民不管他處在什麼樣的位置，都要為他所在的這個位置付出應有的責任和義務。所以她不能容忍托馬斯的所作所為，她已經產生了幻覺，她到了崩潰的邊緣。所以說托馬斯其實是應該感謝蘇聯人發動的尤里的復仇，因為正是這場變革，挽救了他的愛情，成了真正的永恆的布拉格之春。面對社會的動盪，兩人把感情放在一邊，在同侵略者的斗爭中找到了共同點，一個用相機記錄事件，一個負責照顧安全，最終選擇流亡。（其中有一點令我記憶深刻，就是蘇聯軍官拿槍指著特蕾莎，但特蕾莎還是用照相機不停的拍著，要是中國的電影，特蕾莎已經死了很多次了，這里的特蕾莎還是活的好好的，但是這確實體現出了特蕾莎的勇敢和對侵略者的憤怒，以及蘇聯士兵自己的迷惘和外強中干。再往後就是流亡瑞士日內瓦的橋段了，從這時起，他倆就又沒有了共同的奮斗目標，於是她們之間的分歧再次出現，托馬斯再次花天酒地，而特蕾莎在生命所換來的照片變得一錢不值之後為了生機，不得不去拍仙人掌和光女郎。為了生計，特蕾莎找到了薩賓那，進行了關於裸照的拍攝，這段戲是我認為本片最有意思的地方，按說本應是敵人的人卻是一對朋友，現在又因為一些特定的原因不得不走到一起進行合作，她們其實都清楚對方到底對自己喜歡的在乎的男人都做了什麼，產生了多大的影響，但是她們依舊沒有撕破臉皮。她們倆進行了一段相得益彰的配合，很精彩很緊密，在這段戲中既展現出來了薩賓那的灑脫也表現了特蕾莎的羞澀。她們倆互相的進行著拍照，然後是肆意的張狂的流出了眼淚的大笑，這個笑算是個相當有感覺的地方，我並不能完全讀懂，但是我感覺這誇張的笑里，包涵這同情、理解、嘲諷、得色。甚至還有解脫和退讓…這個笑容結束以後，薩賓那遠走高飛，而特蕾莎則回到家鄉，她們都離開了托馬斯，但一個是暫時的一個不是，盡管她們對托馬斯的愛都毫無減少。在留給托馬斯的信中，特蕾莎試著解釋分手的原因：他的生活太輕，而她的生活太沉重，讓她不堪忍受。在異國他成一她唯一的依靠但她對這個依靠沒有信心，無法想像若他離開後自己如何生活所以她只能回到熟悉的故國。盡管有受迫害的危險至少讓她知道這世界除了他還有別的，沒有他後她仍然嘗試能夠活下去。 這之後托馬斯又象沒人管的孩子開始一個人的日子，孤獨，在異鄉。在失去她的陪伴，在不再需要擔心她的嫉妒和痛苦後，他開始不習慣，於是他回去找她。分離後的重聚讓他們彼此感到從未有過的依賴，他們又在反對虛偽上取得一致。托馬斯不能忍受自己的文章被曲解和被當局利用，拒寫悔過書，她堅定地支持他的立場。處在惡劣的社會環境這種信任彌足珍貴，更讓他們珍視對方的陪伴。 托馬斯由醫生降成清潔工，他對女人天生的魅力讓他又回到原來唐璜般的生活，這又成了逃避生活苦悶的一種方式。她想要相信他人可以沒有愛而做愛的解釋，甚至嘗試象他一樣「輕」，可一時的放縱只讓她感到羞辱和恐懼，甚至失去生活的勇氣。她要逃離，他不理解但依了她，因為生活的經驗已讓他感到他們不可分割。 他們到了鄉村。生活盡管單調，但辛勤的勞動讓他們遠離城市的喧囂和誘惑，找到心靈的平靜。他們度過了最快樂的幸福時光，無需擔心他人的干擾，沒有謊言和欺騙，沒有傷害。 在和他們朝夕相處的小狗卡列寧臨終的時候，特蕾莎非常認真地對托馬斯講述她對卡列寧和對他的不同的愛。托馬斯沒有生氣，他懂得 特蕾莎言語中的真誠和信任，這信任曾被他視為一種負擔，現在已經是一種享受。似乎這時他們才真正相愛，他們相依為命，相互取暖，為此所有的犧牲都變得無足輕重。 影片最後他們葬身於一場到鄰村跳舞返回的車禍中，出事前特蕾莎問正在駕車的托馬斯在想什麼，他說他只感到很幸福。能在這樣的狀態下一起進行另一個世界，是幸福的。 這部電影又是一個輪回的客觀反映，同時它也是社會契約論的有力支持者。它向我闡述了錯誤的時間里遇到正確的人是痛苦的，反之亦然，只有正確的時候遇到正確的人才是有可能會幸福的。同時本片也講述了潛移默化和溫水煮青蛙的偉大(特蕾莎正是這樣潤物細無聲的改造了托馬斯，這讓我想起了蘇打綠所說的「要溫柔的改變這個世界)，其實真正改變托馬斯的是責任感，正是這種責任令托馬斯重了些，也令特蕾莎輕了些，他倆為了共同的責任都放棄和改變了一些自己過去的特質。責任成了偉大的調和劑，而它調和出來的就是愛。 而責任，代表、包含著責任的愛，就是布拉格之戀告訴我們的，雙方只有真正的負到了責任，愛情才會有可能比布拉格之春長久……
H. 求一份托馬斯·穆勒的資料
托馬斯·穆勒 網路名片
托馬斯·穆勒托馬斯·穆勒（Thomas Muller，1989年9月13日－)，是一名德國足球運動員。托馬斯·穆勒可以打多個位置，目前效力於德甲的拜仁慕尼黑足球俱樂部。
中文名： 托馬斯·穆勒
外文名： Thomas Muller
別名： 穆利
國籍： 德國
出生地： 魏爾海姆
出生日期： 1989-09-13
身高： 186cm
體重： 74KG
所屬運動隊： 拜仁慕尼黑
目錄[隱藏]
個人資料
個人簡介
職業生涯威爾海姆走出的少年
挑戰巴拉克馬凱的新星
寧做鳳尾不做雞頭
歐冠一戰成名
從第五前鋒到拜仁VIP
愛好廣泛
場外聲音
帽子戲法
蓋德-穆勒評價托馬斯-穆勒
托馬斯-穆勒評價自己
轉會記錄個人資料
個人簡介
職業生涯 威爾海姆走出的少年
挑戰巴拉克馬凱的新星
寧做鳳尾不做雞頭
歐冠一戰成名
從第五前鋒到拜仁VIP
愛好廣泛
場外聲音
帽子戲法
蓋德-穆勒評價托馬斯-穆勒
托馬斯-穆勒評價自己
轉會記錄
[編輯本段]個人資料
中文名：托馬斯·穆勒（Thomas Müller） 台灣譯名：湯姆斯·穆勒 粵語名：湯馬士·梅拿 位置：前鋒/前腰/左邊鋒/右邊鋒 目前效力：拜仁慕尼黑 曾效力俱樂部： 拜仁慕尼黑青年隊（2000年－2007年） 拜仁慕尼黑II隊（2007年－2009年） 合約至： 2011 年6月30日 號碼： 25（俱樂部）13（國家隊） 主力腳：右腳 代表國家隊：出場5次，進4球 參加大賽：2010年南非世界盃 歐洲三大杯：出場13次，進3球 歐洲冠軍聯賽：出場13次，進3球 妻子：莉莎（2008年開始交往，09年夏天訂婚 公證處：慕尼黑伊斯曼寧 ） 哥哥：西蒙 昵稱：穆利（Mülli） 主要榮譽：德甲聯賽冠軍1次(09-10)；德國杯1次(09-10) 穆勒與妻子莉莎
[編輯本段]個人簡介
托馬斯·穆勒出身於德甲霸主拜仁慕尼黑隊的青訓系統，他於2008年8月15日拜仁慕尼黑對陣漢堡的德甲聯賽中首次出場完成其德甲首秀。2009年3月10日在拜仁慕尼黑主場對陣里斯本競技的歐洲冠軍聯賽中，他在第72分鍾替補中場球員施魏因施泰格上場，並且在補時階段打入一球，成功地完成了其個人在歐洲賽場的首演。 托馬斯·穆勒擅長右腳，是德國現在新生代球員的出色代表。在場上穆勒可以出任攻擊型前場或者前鋒，在德國國家隊托馬斯·穆勒的這種攻防平衡的特點是勒夫所喜歡的。托馬斯·穆勒的缺點是技術略有些粗糙，左腳能力一般，而且國際大賽的經驗不足。 2009年8月，托馬斯·穆勒首次被召入德國U21青年隊，並在11日球隊3:1擊敗土耳其U21青年隊的比賽中出場。2010年3月3日，德國和阿根廷進行的友誼賽上，穆勒完成了自己國家隊的處子秀。 托馬斯·穆勒出生在慕尼黑周邊的小鎮Pahl，2000年從當地的TSV Pahl轉入拜仁，在德國U19和U20各出場過一次，2007年的德國A級青年聯賽中出場26次打進18球，幫助球隊獲得亞軍。接下來的08-09賽季代表拜仁二隊參加德丙聯賽，32場15球確立了他關鍵先生的地位，在德丙射手榜中排名第五，並進入一隊大名單，在季前友誼賽中亮相。08年8月15日對陣漢堡的比賽是他首次在德甲聯賽出場，09年3月10日7-1大勝里斯本競技的比賽中打入個人歐冠處子球。 09年12月，與隊友巴德斯圖貝爾一起和拜仁俱樂部簽訂了第一份成年隊合同。在09-10賽季中，兩位小將受到主教練范加爾重用，成為一隊不可或缺的球員。賽季初的比賽中作為替補出場，9月12日對陣多特蒙德的比賽中獨中二元，三天之後在大勝以色列海法馬卡比的比賽中又射入兩球，以當月最佳球員的身份得到著名同姓球員蓋爾德·穆勒的稱贊。自此之後成為拜仁首發十一人中雷打不動的主力球員，僅因為在歐冠聯賽和波爾多的比賽中領到紅牌而缺陣一場。 賽場上
[編輯本段]職業生涯
出生於1989年9月13日的托馬斯·穆勒早在2000年就來到了拜仁青年隊，如今，當年那個11歲的少年如今已成長為拜仁一隊的絕對主力，深受二隊主帥格蘭德器重。在賽季前的集訓中，他還得到了和一隊合練的機會，在本場歐冠比賽前，格蘭德還極力向克林斯曼推薦了穆勒，而事實也證明了格蘭德的眼光，穆勒用精彩的表現回報了主帥和球迷。 本賽季，穆勒險些被德甲黑馬霍芬海姆挖走，在去年10月，霍芬海姆老闆霍普就曾派人秘密接觸穆勒，試圖引進他充實球隊鋒線實力，但此舉很快被拜仁經理赫內斯發現，大為光火的赫內斯毫不客氣的打電話責罵了霍普一通。令拜仁球迷高興的是，在上個月，拜仁已經成功的和原本合同將在今年夏天到期的穆勒續約到2011年，他無疑將成為俱樂部未來的希望。 3月11日，拜仁在歐冠八分之一決賽第二回合比賽中主場7-1大勝里斯本競技，穆勒也在自己的歐冠處子秀中便打入了處子球，堪稱完美。他在最後20分鍾的表現也令人回味無窮，另外穆勒還在進球後和看台上的女友親吻，成為了本場比賽最浪漫的一幕。穆勒在比賽進行到72分鍾時替補登場，而他在最後20分鍾也成為了拜仁攻勢的主要發起者，登場僅僅2分鍾，穆勒就在禁區前沿一次漂亮的人球分過突入禁區，隨後下底傳中，幫助克洛澤助攻范博梅爾破門。此後穆勒又策動了拜仁的多次攻勢，並在90分鍾門前撿漏破網，打入了他在拜仁一隊也是歐冠的處子球，這樣的表現也是贏得了主場球迷的熱烈掌聲，也讓場邊的主帥和隊友們刮目相看。 足球場上威爾海姆走出的少年
1989年9月13日，在位於慕尼黑郊外40公里的威爾海姆市誕生了一名嬰兒，他便是托馬斯-穆勒，從他出生的那天起，便被賦予了德國足壇的這一偉大姓氏——穆勒，人們也許不會想到，日後這名嬰兒將被看做是繼蓋德-穆勒之後最偉大的穆勒。 小穆勒很快便顯露出了在足球方面的天賦，很快在1993年，4歲的他便成為了威爾海姆的帕爾俱樂部一員，在這里開始了自己的足球生涯，他也很快成為同齡人當中的佼佼者，而在帕爾的7年時間里，穆勒也為日後的足球生涯打下了良好的基礎。 北京時間2010年6月14日凌晨，南非世界盃D小組首輪爭奪中，德國隊4:0血洗代表悲哀的亞足聯出戰的澳大利亞隊，穆勒為德國隊打入第3球，這也是他在世界盃上的處子球。
挑戰巴拉克馬凱的新星
2000年，拜仁將還不滿11歲的穆勒從帕爾俱樂部帶到青訓營，對這名少年而言，這是他夢想成真的一天，在幾年後的一次采訪時，穆勒說道：「我早就是一名拜仁球迷，我一直都渴望為這支俱樂部效力。」由於穆勒的家鄉距離慕尼黑很近，他也把這座城市當作了自己的故鄉，在上個月的一次與球迷在線聊天的活動中，穆勒就坦言道：「我在慕尼黑已經待了10年，我對拜仁的感情不是那些只待了1、2年的球員可以相比的。」 然而拜仁青訓營並不如很多人想像的那般輕松，這里走出過拉姆、小豬等佼佼者，但更多的是那些默默無聞的失敗者，就以穆勒為例，和他一道在2000年來到拜仁的球員，到了5年之後，留隊的只剩下包括穆勒在內的4名球員，可見青訓競爭之殘酷，但穆勒無疑是他們當中的幸運兒，當31歲的薩巴還在拜仁二隊踢球時，19歲的他便已經被提拔上了拜仁一隊，並深得主帥范加爾重用。他可以說是拜仁青訓營百里挑一甚至千里挑一的精英。 在拜仁青訓營的8年時光，對穆勒而言是緊張而充實的，除了每日的訓練之外，穆勒還完成了中學的學業，每周他都要坐火車往返於學校和訓練場之間，穆勒回憶道：「我們的教練要求我們不光要有強健的體魄，更要有睿智的頭腦。他甚至強調學業要放在訓練前面。」在穆勒的成長過程中，這段學習時光自然也給他留下了難忘的回憶和一生受用不盡的財富。 在青訓營期間，穆勒還得到了許多和大牌球星切磋的機會，他透露自己曾和巴拉克、馬凱這些球星在訓練場上對抗過，並且不落下風，這樣的出色表現也讓穆勒深得拜仁教練組器重，早在2008年夏天的一次專訪中，拜仁歷史上的傳奇球星蓋德穆勒就點名稱贊了和他同姓的這名小將的出色表現，看好他成為拜仁青訓營脫穎而出的球星，最終穆勒也沒有辜負前輩的希望，在一年之後便讓蓋德穆勒的期望變為了現實。
寧做鳳尾不做雞頭
在拜仁青訓營嶄露頭角的穆勒也很快吸引了眾多德國勁旅的關注，慕尼黑1860和斯圖加特都曾派出球探考察穆勒，而2008/09賽季的黑馬球隊霍芬海姆更是付諸行動，在2008年年底，剛剛奪得德甲半程冠軍的霍芬海姆私下接觸穆勒，打算用一份豐厚的合同將其簽下，並且許諾給他比在拜仁多得多的出場機會。由於當時穆勒的合同將在2009年夏天到期，因此他只要接受這份合同，就能以自由身走人，等待他的將是德甲的誘惑和豐厚的收入。 但出人意料的是，穆勒乾脆的拒絕了霍芬海姆的提議，他表示自己更願意在拜仁證明自己，事後穆勒對《圖片報》說道：「霍芬海姆自然是一個不錯的選擇，但我在拜仁已經待了9年，這里我感覺一切都很好，今後我還期待能夠在這里獲得更多成就。」穆勒不光拒絕了對方，而且還將此事告知了經理赫內斯，後者立馬打電話將霍芬海姆的億萬富翁老闆霍普罵了個狗血噴頭。 不過穆勒也要感謝霍芬海姆，正是他們的求購，才讓拜仁意識到了自己隊中還有這樣的瑰寶，於是很快，穆勒便得到了一份為期2年、截止到2011年的新合同。而時任拜仁主帥的克林斯曼也被要求給穆勒更多的機會，可以說穆勒的職業生涯正是因此迎來了轉機。 穆勒歐冠一戰成名
2009年3月11日，註定是穆勒值得紀念的一天，拜仁在這一天和來訪的里斯本競技進行歐冠八分之一決賽第二回合比賽，首回合5-0的比分讓晉級資格已經失去了懸念，但拜仁依舊在主場7-1橫掃對手，穆勒也迎來了自己的歐冠處子秀，他在最後時刻替補登場，結果很快便打入拜仁的最後一球，為球隊鎖定勝局。對一名新星而言，恐怕沒什麼比這更夢幻的開局了，很多球迷也就是從這個夜晚開始，記住了一位名叫托馬斯-穆勒的球星。 盡管2008/09賽季對拜仁而言是苦澀，但對穆勒而言卻是成功的一年，他得到了自己的第一份職業合同，打入了自己的第一粒正式比賽進球，而在2009年夏天，他又被提拔上拜仁一隊，成為了一線隊的正式一員。火箭般的躥升速度讓一切猶如夢幻，毫無疑問，穆勒是一個幸運兒，相比塞姆勒、施泰因霍費爾這些還沒來得及被拜仁球迷認識便黯然離開的青訓球星；相比瓦格納、格雷羅這些曇花一現的青訓球星；相比特洛肖夫斯基、米西莫維奇這些在一線隊得不到出場機會而不得不離開的青訓球星。穆勒得到了千載難逢的外部發展機遇和客觀條件，促成了他最終的騰飛。當然，機遇只會留給穆勒這樣有準備的人。
從第五前鋒到拜仁VIP
盡管在2009年夏天被上調拜仁一線隊，但穆勒清楚這不過只是一個開始，要真正在拜仁站穩腳跟，他還有很長的路要走。從一開始，穆勒就被定位為克洛澤、戈麥斯、托尼和奧利奇之後的拜仁第五前鋒，不少人都不看好他在激烈的鋒線競爭中勝出，但德甲5輪過後，克洛澤和托尼還在與傷病斗爭，戈麥斯還飽受媒體爭議，穆勒卻不知不覺中躥升為拜仁風頭最勁的前鋒。 9月12日和多特蒙德的比賽，穆勒再次替補登場，這僅僅是他的第7場德甲比賽，而他也終於有所斬獲，本場比賽他獨中兩元，幫助拜仁5-1橫掃對手，不僅打入德甲處子球，還超額完成了任務。他也在賽後被媒體評為本場比賽的最佳球星，4天之後，他又在拜仁和海法馬卡比的歐冠比賽中再入兩球，幫助球隊3-0大勝。短短一個月時間，穆勒便完成了從第五前鋒到拜仁VIP的轉變，其進步速度令人瞠目結舌。 穆勒將他的成就歸功於主帥范加爾，正是荷蘭人的入主，才一改拜仁往日的保守作風，穆勒便是范加爾大膽起用年輕人的最佳範例，對比在希斯菲爾德和克林斯曼手下都沒有太多表現機會而不得不租借離隊的另一名天才托尼-克羅斯，穆勒無疑幸運的多，因為他擁有一位「不拘一格降人才」的主帥，還有在拜仁和多特比賽中打入一球的胡梅爾斯，這對曾經的拜仁青訓隊友，如今已經走上了完全不同的道路，看到穆勒今天的表現，或許胡梅爾斯和遠在勒沃庫森的克羅斯都會感慨自己生不逢時。
愛好廣泛
穆勒的職業生涯可以用一個「快」字來形容，從青年隊到二隊再到一隊，從替補到主力，從出場到進球，穆勒的速度都令人驚訝。而他的感情生活同樣進展神速。1年半前，穆勒認識了現在的女友麗莎，如今，兩人已經開始談婚論嫁，這恐怕是一個讓許多剛剛愛上這個可愛的拜仁大男孩的女球迷心碎的消息，但穆勒確實已經和麗莎訂婚了，只不過婚期還有待兩個人慢慢商量。 場外的穆勒也是愛好廣泛，賽馬、音樂、電影和游泳都是他的興趣所在，這也養成了他樂觀開朗的性格。值得一提的是，穆勒的座右銘是一句中國古話——「千里之行始於足下」，如今，穆勒在拜仁一隊的「千里之行」便已經有了一個完美的開局，蓋德穆勒已經迫不及待的將這名剛度過自己20歲生日的小將欽點為自己的接班人，整個德國足壇都在等待一個偉大的「新穆勒傳奇」誕生。
場外聲音
穆勒在歐冠處子秀的出彩表現讓坐在場外的經理赫內斯驚喜不已。「這些年輕人讓我吃驚。」赫內斯說道，「面對這樣的大場面他們絲毫沒有怯場，並且打出了平日里的水準，我想這就是年輕人的自信吧。」一手提拔穆勒的拜仁二隊主帥格蘭德更是對其稱贊有加。「穆勒是一位偉大的天才，他兩只腳都能進球得分，並且突破和高空球也很出色，他還總是精力旺盛。」格蘭德誇獎道。 多年來，格蘭德已經向拜仁一線隊輸送了包括小豬、拉姆、倫辛在內的眾多新秀，「我們的目標就是讓更多二隊的青年球員對一隊有所幫助。」格蘭德說道。穆勒正是他在本場歐冠前向克林斯曼力薦的球星。事實上19歲的穆勒早在去年8月就曾代表拜仁參加了10分鍾的德甲聯賽，克林斯曼誇獎道：「我們都清楚他的才華，我們也會幫助他挖掘更多潛力。」 穆勒的出色表現也讓人想起了和他同姓的拜仁傳奇射手蓋德-穆勒，德國《圖片報》就稱贊道：在蓋德穆勒退役30年之後，拜仁終於找到了一名有望繼承這位傳奇射手衣缽的球星。盡管還不滿20歲，但托馬斯-穆勒已經讓人們看到了他成為「轟炸機」二世的潛力。 不過格蘭德對自己的愛將還是更多的予以鞭策。「穆勒還有不少需要改善的空間，他還可以做的更好，因此現在還不是他陶醉的時候。」格蘭德說道，「年輕球員必須有危機感，一旦他們被提拔到青年隊，他們就需要付出加倍的努力才行。」以往拜仁業余隊也不乏潛力出眾的新星，例如格雷羅、瓦格納、塞姆勒和西科爾斯基等人，都曾被人們寄予厚望，但他們最終不是離開拜仁便是漸漸沉寂，因此格蘭德也希望穆勒不要重蹈他們的覆轍。
帽子戲法
在2010年5月1日德甲第33輪拜仁主場迎戰波鴻的比賽中，小將穆勒完成了自己在拜仁一隊的首個帽子戲法，最終幫助拜仁3：1擊敗波鴻，提前奪得德甲聯賽冠軍。 穆勒德國當地時間5月1日下午15點30分（北京時間1日晚21點30分），德甲第33輪拜仁慕尼黑迎戰波鴻的比賽在安聯球場舉行。最終拜仁憑借小將穆勒的帽子戲法3比1戰勝對手，而在同時進行的另一場德甲聯賽中，沙爾克04主場0比2負於不來梅，由於凈勝球的關系，事實上拜仁已經提前奪得本賽季德甲聯賽沙拉盤。 本場比賽是本賽季安聯球場的收官之戰，面對志在保級的波鴻，范加爾排出了全主力陣容。解禁復出的隊長范博梅爾首發出場，與小豬施魏因斯泰格組成中路屏障。范比滕由於周中對陣里昂的比賽中傷勢未愈，本場比賽只是出現在了替補陣容，他的位置由小將巴德施圖伯取代，孔滕托也因此獲得了出場機會。羅貝里繼續聯袂首發，顯示了拜仁進攻的決心。鋒線上依舊是近來配合默契的奧利奇與T.穆勒。波鴻目前聯賽排名倒數第三，相比倒數第二的漢諾威僅剩凈勝球優勢，保級形勢不容樂觀，本場比賽客場對陣聯賽領頭羊拜仁慕尼黑，球隊排出532的防守陣容，只求守出一場平局。 比賽一開始，拜仁就發動猛攻。僅僅1分鍾，拜仁斷球成功發動反擊，小豬施魏因斯泰格頭槌攻門偏出。第5分鍾，奧利奇的射門被黑爾瓦根撲出。緊接著羅本開出角球，小穆勒再次錯失良機。第18分鍾，拜仁的猛攻收到效果，范博梅爾將球傳到右路，拉姆邊路突破後傳中，T.穆勒門前兩米處搶點破門，拜仁1比0取得領先！ 僅僅2分鍾後拜仁卷土重來，拉姆帶球右邊路突破到前場，接著將球分到左路里貝里，里貝里接球後直接傳中，又是小穆勒及時插上頭槌攻門，2比0！此後拜仁攻勢不減，第25分鍾，里貝里又是一腳遠射，被波鴻門將黑爾瓦根撲出。第27分鍾，波鴻被迫作出換人調整，葉海亞出場替下孔卡。第28分鍾，弗賴爾的遠射使布特終於覓得表現機會。33分鍾，馬里奇的任意球被布特撲出。38分鍾，謝斯塔克接隊友門前回傳，胸部停球後射門偏出。43分鍾，拉姆一腳漂亮的遠射再次被發揮良好的波鴻門將黑爾瓦根撲出。 下半場開賽後拜仁繼續狂攻，48分鍾，奧利奇帶球突破。馬夫拉伊鏟球失敗被奧利奇突入禁區，幸好門將黑爾瓦根用腳將球擋出。54分鍾，穆勒錯過帽子戲法機會，里貝里一腳傳球撕開了美因茨防線直塞到穆勒腳下，可惜穆勒一腳勁射正中立柱。56分鍾，里貝里帶球連續突破到前場後將球傳給羅本，羅本傳中被黑爾瓦根沒收。60分鍾波鴻再次作出調整，霍爾特比替下弗賴爾。61分鍾，奧利奇錯過了再次擴大比分的機會。羅本中場長傳到門前，奧利奇接球後一腳掃射，可惜偏出。 69分鍾，穆勒在禁區中接到范博梅爾的助攻，一腳冷靜射門穿過後衛直奔球門死角，黑爾瓦根撲救不及，3比0！穆勒完成了他本場比賽的帽子戲法。2分鍾之後，穆勒被克洛澤換下接受全場球迷的掌聲和歡呼。78分鍾，還沒放棄希望的波鴻繼續進攻，剛剛上場不久的霍爾特比一腳漂亮的遠射被布特奮力撲出。接著戈麥斯出場替下奧利奇。80分鍾，拜仁大舉進攻到前場，戈麥斯一腳勁射正中門框，隨後克洛澤跟上補射打在後衛腿上被彈出，拜仁再次錯過良機。82分鍾，范博梅爾惡意踩踏對手領到黃牌。83分鍾，季莫舒克出場替下施魏因斯泰格。2分鍾後，波鴻終於取得進球，富克斯一腳漂亮的世界波穿越了布特的十指關，為球隊挽回顏面。87分鍾，出場不久的季莫舒克一腳漂亮的傳球直塞到禁區，可惜搶點的德米凱利斯慢了一步，皮球被黑爾瓦根得到。隨後雙方都沒有再進球，拜仁慕尼黑最終主場3比0戰勝對手。而在同時進行的另一場比賽中，沙爾克主場0比2負於不來梅，由於凈勝球的關系，事實上拜仁已經提前奪冠。數據統計
賽季 俱樂部 號碼 出場 進球 助攻 國家 聯賽等級 排名
2009/10 拜仁慕尼黑 25 34 13 11 德國 1 1
2008/09 拜仁慕尼黑
4 0
德國 1 2
2008/09 拜仁慕尼黑B 21 32 15
德國 3 5
2007/08 拜仁慕尼黑B
3 1
德國杯出場情況： 賽季 俱樂部 號碼 出場 進球 助攻 排名
2009/2010 拜仁慕尼黑 25 6 4 2 1
歐洲冠軍杯出場情況 賽季 俱樂部 號碼 出場 進球 助攻 排名
2009/2010 拜仁慕尼黑 25 10 2 3 2
2010年進入德國國家隊，出場兩次並製造一粒點球，幫助德國隊在熱身賽上3：1勝波黑隊，在南非世界盃上將身披13號戰袍，再現轟炸機傳奇。 南非世界盃履歷： 6月14日與澳大利亞的比賽中，托馬斯·穆勒於第8分鍾反越位成功後回傳後點，波多爾斯基後插上後大力施射完成進球，完成一次助攻。第68分鍾前插接波多爾斯基傳球後輕松一扣擺脫對方後衛並打遠角中柱彈入網中攻入國家隊處子球，也是世界盃處子秀。最終德國隊4:0大勝澳大利亞。 6月24日與迦納的比賽中，第60分鍾，穆勒與拉姆二過一配合後右路傳中，無人盯防的厄齊爾接球並在20碼外遠射破網，取得德國小組出線關鍵進球。 6月27日1/8決賽對陣英格蘭，第32分鍾，穆勒禁區里接克洛澤挑傳分球給左路的波多爾斯基，波多爾斯基稍作調整小角度打穿英格蘭大門，德國隊2比0領先。穆勒在第67分鍾反擊中接施魏因施泰格傳球大力抽射破門，將比分擴大到3：1。第70分鍾穆勒接到厄齊爾左路傳球後一腳推射將比分鎖定在4:1。穆勒獲本場比賽最佳球員評價。 7月3日1/4決賽對陣阿根廷，第3分鍾德國隊取得夢幻開局，施魏因斯泰格右路反擊大范圍轉移，波多爾斯基左翼拿球過人被奧塔門迪絆倒，施魏因斯泰格左側開出任意球，托馬斯-穆勒搶在奧塔門迪前面，在前點距門7米處頭槌一蹭，門將羅梅羅判斷失誤，球碰他右小腿彈進大門中路，1比0。這是托馬斯-穆勒7場國家隊第4球。 目前，穆勒在南非世界盃上攻入4球，並有3次助攻，極有可能繼波多爾斯基後成為世界盃最佳新秀。
蓋德-穆勒評價托馬斯-穆勒
托馬斯-穆勒和蓋德-穆勒的關系不僅僅只有同姓這么簡單，由於蓋德-穆勒就是拜仁青年隊教練的緣故，因此托馬斯-穆勒曾得到過蓋德-穆勒的言傳身教，早在2008年，蓋德-穆勒就曾稱贊過當時還是默默無聞的托馬斯-穆勒。這次世界盃他也來到南非，托馬斯的表現讓他贊不絕口：「他是一個不可思議的球員。他可以打左路，也可以活躍在右路，他的空中打擊能力也很出色，他具有一名前鋒所需要的任何素質，他是我的衣缽傳人。另外，他也是一個很好的孩子。」 托馬斯無疑將為穆勒家族再添榮耀！
托馬斯-穆勒評價自己
盡管已經取得了同齡人難以企及的成就，但托馬斯穆勒依舊保持了冷靜的頭腦，即使面對蓋德穆勒的稱贊，他也謙虛地說：「我和蓋德穆勒是類型完全不同的球員，我一般在中場活動。」的確，穆勒不僅在拜仁踢了一個賽季的中場，本次世界盃他在德國隊也是擔任4231陣型中的右邊鋒位置，他也顯示了突出的助攻能力，本屆世界盃他已經貢獻3次助攻，延續了上賽季他在德甲13粒進球和11次助攻的佳績。
[編輯本段]轉會記錄
(註：轉會費單位為萬歐元) 開始日期 合同到期 轉會性質 轉會費 轉出球隊 轉進球隊
2008-07-01 2011-06-30 簽約
未知 拜仁慕尼黑
[1]
完啦~~我本人很喜歡他
I. 生命中不能承受之輕
《生命中不能承受之輕》描述了1968年蘇聯入侵捷克時期，民主改革的氣息演變成專橫壓榨之風潮，普通知識分子命運多舛的復雜故事。作品剖示隱密的無情，探討愛的真諦，涵蓋了男女之愛、朋友之愛、祖國之愛。在任何慾望之下，每個人對於各類型的愛皆有自由抉擇的權利，自應負起誠懇執著的義務。人生責任是一個沉重的負擔，卻也是最真切實在的，解脫了負擔，人變得比大地還年輕，以真而非，一切將變得毫無意義。
《生命中不能承受之輕》，全世界公認最受歡迎的暢銷書，昆德拉最受歡迎並獲得好評最多的作品，也是昆德拉的才華得到集中體現的一部作品。這是一部哲學小說，共有八章：第一章《輕與重》；第二章《靈與肉》；第三章《誤解的詞》；第四章《靈與肉》；第五章《輕與重》；第六章《偉大的進軍》；第七章《卡列寧的微笑》。
看得出來，昆德拉從一兩個關鍵詞，如「輕與重」、「靈與肉」等，以及基本情境出發構成了小說的人物與情節。當然，人物不過是哲學中的代碼，情節也不過是哲學中的情境。小說的主要人物有四個：托馬斯、特麗莎、薩賓娜、弗蘭茨。昆德拉在書中提出輕、重、靈、肉、記憶、虛弱、眩暈、牧歌、天堂等一系列的生存暗碼，並與人物一一對應，支撐起各自的生存狀態，展現了心靈與肉體的兩重性。而每個關鍵詞都是人物不同可能性的側面。可能性是與一次性相抗爭的最積極的方式，因而此書可視為對自以為是的「絕對」的瓦解。而生命由於缺乏絕對的意義，變得沒有依憑與支撐，甚至不如隨風飛舞的羽毛那樣有確定的方向。
他以一個哲人的睿智將人類的生存情景加以考慮、審查和描述；有此成功地把握了政治與性愛兩個敏感領域，並出步形成了「幽默」與「復調」的小說風格。
書摘
巴勒莫也自有想像。它和其它所有的城市一樣，有同樣的旅館和汽車，而我的畫室
總是有新的，不同的種種圖像。」
弗蘭茨有些沮喪。他已經慢慢地習饋了把他用的愛情生活與出國旅行聯系起來，說
「讓我們去巴勒莫吧」，無疑是向她表示性愛的明確信號；而她說「我更喜歡日內瓦」，
無異於說：他的情人不再愛他。
他怎麼會對她這么摸不透？她從未使他有絲毫憂慮之理！事實上，她是一個見面不
久就採取性主動的人。他長相很好，學術事業也處於巔峰時期，在專業座談會上與學術
辯論會上所表現的傲氣與銳氣使同事們都害怕，然而他為什麼要天天擔心情人的離去？
我猜想，唯一的解釋就是弗蘭茨的愛情不是他社會生活的延展，而是相反。愛情只
是他乞求對象憐憫的一種慾望。他自己就象一個被繳了械的戰俘事先就把對付打擊的防
衛力量解除了，打擊降臨時他也就無所驚奇。所以我說，對弗蘭茨而言，愛情意味著對
某種打擊的不斷期待。
正當弗蘭茨傷心失意的時候，他的情人把筆放下了，走到另一間房裡，拿來一瓶酒，
一句話沒說便開了瓶蓋倒了兩杯。
他立即感到輕松，還有點好笑。這句「我更喜歡日內瓦」並不意味著對方拒絕做愛，
相反，只是意味著她厭倦於把做愛與國外城市捆在一起。
她舉起酒杯一干而盡。弗蘭茨也喝光了，自然高興異常。即便把對方不願去巴勒莫
看成實際上愛的呼喚，他還是有點擔心：他的情人看來執意要突破他在兩人關系中設置
的純潔地帶，未能理解他使這種愛擺脫庸俗的嘗試，未能理解他把這種愛與他的婚姻家
庭徹底劃清界線的企圖。
禁止自己與畫家情婦在日內瓦做愛，實際上是他娶了另一個女人的自行懲罰。他感
到一種背叛的內疚。與妻子的性生活不值一提，但他與妻子仍睡在一張床上，半夜裡在
彼此沉重的呼吸中醒來，吸入對方身體的氣息。真的，他寧願一個人睡，可結婚的床仍
然是婚姻的象徵，我們知道，象徵性的東西是神聖不可侵犯的。
每當他躺在妻子旁邊，便想起情人會想像他與妻子同床共枕的情景，而每當他想到
她，他就感到羞恥。那就是為什麼他總希望與妻子睡覺的床和與情人做愛的床，在空間
上要離得越遠越好。
他的畫家情人給她自己倒了另一杯酒，喝光，仍然一言不發，帶著難以揣測的冷漠，
慢慢脫掉了短外套，似乎完全無視弗蘭茨的存在。她就象一個當著全班即興表演的學生，
要讓全班相信她獨自一個人在屋子裡，沒有人看著她。
她穿著裙子和乳罩站在那裡，突然，她（似乎想起她並非一個人在屋子裡）久久地
盯著弗蘭茨。
這種眼光使他迷惑，他不能明白其中含義。所有的情人都是從一開始就無意識地建
立起他們的各種約定，而且互不違反。她剛才盯著他的目光卻是約定之外的東西，與平
時做愛時的眼光神態毫無共通之處，既不是挑逗，也不是調情，純粹是一種疑惑詢問。
問題在於，弗蘭茨對它問的什麼一無所知。
她從裙子里退身出來，拉著他的手帶向靠牆的一面大鏡子。她沒讓他的手抽出，以
同樣的疑問的眼光久久打量著鏡子，先看自己，然後又看他。
鏡子旁邊放著一個套了頂舊圓頂黑禮帽的假發架子。她彎腰取來帽子，戴在自己頭
上。鏡子里的形象立即變了：一位身著內衣的女人，一位美貌、茫然而冷摸的女人戴著
一頂極不適當的圓頂禮帽，握著一位穿著灰色西裝和結著領帶的男子的手。
他實在無法理解情人，只得窘迫地笑了笑。她的脫衣不太象是性挑逗似的額外小把
戲，或一次偶然的雙份賞賜。他微微笑著表示理解和贊同。
他期待情人也對他報以微笑，但她沒有，只是拉著他的手，站在那兒盯著鏡子，先
看自己，然後看他。
事兒開始了，又結束了，他這才開始感到那玩笑（他愉快地想到玩笑本身以及事後
的感受都很美妙）拉的時間太長了。他溫和地用兩個手指托起禮帽的帽沿，微笑著從薩
賓娜頭上取下來，放回到假發架子上，好像他是在抹掉哪個頑皮孩童塗在聖母瑪麗亞像
上的鬍子。
幾秒鍾過去，她仍然一動不動凝視著鏡子里的自己。弗蘭茨溫情地俯吻她，再次求
她十天後與他一起去巴勒莫。這一次，她明確表示同意。然後，他走了。
他又處於極佳心境。被他一生都詛咒為無趣都市的日內瓦，現在看來也顯得漂亮而
充滿奇遇。他站在街上，回頭看了看那畫室寬大的窗戶。春末的天氣很熱，所有的窗戶
都加了百葉天篷。他又朝公園走去，公園的盡頭，東正教教堂的金色圓頂朝上豎立，象
兩顆鍍金的炮彈，被一種無形的力量懸掛而沒有馬上倒塌下來。一切都是美好的。他接
著走下堤岸，乘公共交通渡船駛向湖的北岸，回家。
2
現在就剩薩賓娜自己了。她還是只穿著內衣，回到鏡子前，把禮帽又戴上，久久地
看著自己，對自己多年來只是為了追尋那失去了的一瞬間而感到驚訝，
許多年以前，這頂禮帽曾使托馬斯拜訪她畫家時興致盎然。他戴上帽子，從大鏡子
里去看自己，鏡子也象在日內瓦一樣是靠著牆的。他想看看自己作為一個十九世紀的市
長是什麼摸樣。薩賓娜開始脫衣，他便把帽子戴到她頭上。他們都站在鏡子面前（每次
她脫衣時他們總是站在鏡子面前），看著他們自己。她脫掉了內衣，頭上仍然戴著帽子，
在這一瞬間，她意識到他們倆都被鏡子中所看到的情景激動了。
什麼能使他們如此激動？幾分鍾前她也戴著帽子，看起來只不過是個玩笑而已。激
動與玩笑真的只是一步之差嗎？
是的。他們通過鏡子互相觀看，最初幾秒鍾看到的只是一種笑劇場面，突然，笑劇
被一種激動所覆蓋：圓頂禮帽不再意味著玩笑，而是意味著強暴，強暴薩賓娜，強暴她
作為一個女人的尊嚴。她看到自己赤裸的雙腿以及從薄薄短褲里隱約透出的陰毛三角區。
女式內褲增添了她女性的腿力，可硬幫邦的男子禮帽對她的女性魅力給以否決，褻瀆，
以及嘲弄。托馬斯穿戴整齊地站在身邊，這一事實意昧著他們倆所看到的已遠非某種純
凈的玩笑（如果一直是玩笑，他後來也會不得不脫衣、戴帽什麼的）；而是一種恥辱。
她不但沒有唾棄它，反而自豪地挑逗池把它玩味個夠，玩昧它的全部價值，好像服從自
己的意志去接受公開的強奸。突然，她不耐久等，把托馬斯拖倒在地板上，不顧帽子滾
到桌下，兩人在鏡子跟前的地毯上翻滾起來。
讓我們回到禮帽上來吧！
首先，這是一個模糊的記憶，通向被遺忘了的祖父，那位十九世紀波赫明小城市的
市長。
第二，這是她父親的紀念物。埋葬了父親質，做哥占古了父母的全部財產，她拒絕
不顧廉恥去捍衛一己之權利，便嘲諷地宣稱她願意要這頂禮帽作為難一的遺產。
第三，這是她與托馬斯多次性愛游戲中的一個道具。
第四，這是她有意精心培養的獨創精神的一個標志。她移居時沒帶多少東西，而帶
了這又笨又不實用的東西，意昧著她放棄了其它更多實用的東西。
第五，現在她佳在國外，這頂帽子成了一件傷感物。她去蘇黎世見托馬斯，就帶著
這頂帽子，打開旅館房門時頭上也正戴著它。可有些她沒有預料到的事發生了：這頂帽
子不再新鮮有趣和刺激性慾，僅僅變成了一座往昔時光的紀念碑。他們倆都感動了。他
們象是第一次做愛，不是一種猥褻的性游戲。這次見面也不是他們性交往的一種繼續，
不能象以面那樣每次都有機會想出一些新的小小淫亂。這次會見是一種時間的回復，是
他們共同歷史的贊歌，是那遠遠一去不可回的沒有傷感的過去的傷感總結。
這頂禮帽是薩賓娜生命樂曲中的一個動機，一次又一次地重現，每次都有不同隨意
義，而所有的意義都象水通過河床一樣從帽子上消失了。我們也許能稱它為赫拉克利特
河床（「你不能兩次定入同一條河流」）：這頂帽子是一條河床，每一次薩賓娜走過都
看到另一條河流，語義的河流：每一次，同一事物都展示出新的含義，盡管原有意義會
與之反響共鳴（象回聲，象回聲的反復激盪），與新的含義混為一體。每一次新的經驗
都會產生共鳴，增添著渾然回聲的和諧。托馬斯與薩賓娜在蘇黎世的旅館里被這頂帽子
的出現所感動，做愛時幾乎含著熱淚，其原因就是這黑色的精靈不僅僅是他們性愛游戲
的遺存，而且是一種紀念物，使他們想起薩賓娜的父親，還有她那位生活在沒有飛機與
汽車時代的祖父。現在，我們站在這個角度，也許比較能理解薩賓娜與弗蘭茨之間的那
道深淵了：他熱切地聽了她的故事，而她也熱切地聽了他的故事。但是，盡管他們都明
白對方言詞的邏輯意義，但不能聽到從它們身上淌過的語義之河的竊竊細語。所以，當
她戴著這頂禮帽出現在他面前，弗蘭茨感到不舒服，好像什麼人用他不懂的語言在對他
講話；既不是猥褻，也不是傷感，僅僅是一種不能理解的手勢。他不舒服是因為它太缺
乏含義。（第三章）
小說閱讀：http://www.tianyabook.com/waiguo2005/k/kundela/smzb/index.html
J. 本人有水泡精良帽子托馬斯機槍電光魚QBZ95翅膀帽子大沖鋒換加78級的P90衣服一樣突擊火焰火箭精良全套 網通
孩紙，慢慢練吧。。。。。。