帽子的秘密幼兒文學

1. 、論柯岩兒童詩的選材視角

柯岩是新中國知名的女作家，她從事多種文學樣式的寫作，既寫劇本、詩歌。也寫散文、報告文學、小說；既寫成人文學，也寫兒童文學。在兒童文學領域里，她是一位深受小讀者喜愛的重要詩人。她的處女作《兒童詩三首》發表於一九五五年十二月號《人民文學》上，在其後的一、兩年內，又接連發表了《「小兵」的故事》、(包括《帽子的秘密》、《兩個「將軍」》、《軍醫和護士》三首、《看球記》、《爸爸的眼鏡》、《小紅馬的遭遇》等詩作)。她在兒童詩創作上的成就，．一開始就引起廣泛注意。一九五七年冬，《文藝報》發表舒霈(即束沛德)的長篇評論《情趣從何而來》，對她兒童詩的藝術特色作了熱情的肯定；老詩人臧克家也在《柯岩的兒童詩》一文(載《人民文學》1959年6月號)中指出「柯岩寫的兒童詩，不論在取材和表現手法方面，都注意到讀者對象這一點。這樣，孩子們喜歡讀，大人看了也覺得有趣味」，認為「她是具有個人的風格，個人的獨特藝術表現手法」的詩人。柯岩的《「小兵」的故事》在一九八。年舉辦的第二次全國少年兒童文藝創作評獎中獲一等獎。她出版的兒童詩集主要有《大紅花》(1956)、《最美的畫冊》(1956)、《「小迷糊」阿姨》(詩、劇合集．1959)、《我對雷鋒叔叔說》(1963)、《講給少先隊員昕》(1964)、《打電話》(1964)、《紅燈、綠燈和警察叔叔》(1965)、《春天的消息》(1984)、《柯岩兒童詩選》(1981)、《月亮會不會搞錯》(1984)等。

柯岩早期的兒童詩作，大都直接反映兒童生活，而且都有一定的「情節」，不少可視作為「小敘事詩」。詩人以生動的筆觸，通過對小主人公人物形象的刻畫和生動故事的敘述，將兒童天真可愛的性格、他們的思想感情、心靈世界，表現得維妙維肖，詩意盎然。《帽子的秘密》取材於兒童的日常游戲，寫的是孩子們嚮往當「海軍，，的故事。『『我的哥哥可不是個普通的人，／他是一個三年級生。／他一連考了那麼些個五分，／媽媽送他一頂帽子當獎品。」「可是這頂帽子有點奇怪，／它的帽檐老是掉下來」。於是，「媽媽叫我跟哥哥一塊兒，／好看看帽檐怎麼會掉下來。」實際上是媽媽派「我」—一弟弟去偵察一個「秘密」。原來，哥哥和同學們在做海軍的「演習」，這就是帽檐「掉下來」的原因。當警惕的「水兵」們將弟弟抓住，哥哥下令要把他當「奸細」槍斃時，弟弟的表現是：「這么欺侮人還能行?／我就又踢又打吵個不停，兩個水兵只好安慰我，／說槍斃是假的一點不疼。／／我說：『反正不能叫你們槍斃，／不管它疼還是不疼，／我長大了要當解放軍，／隨便說我是奸細就不成!』」作品富有戲劇性的故事情節，具有鮮明性格特徵的兒童語言，以及具體展示的生動的兒童生活畫面，之所以具有如此感人的魅力，除了藝術上的原因(諸如獨特的構思，詼諧的筆調，活潑和諧的韻律節奏等)外，不能不歸功於詩人對於兒童和兒童生活的熟悉，尤其是兒童心理的精準把握。

帽子的秘密

柯岩

我的哥哥可不是個普通的人，
他是一個四年級的學生。
他一連考了那麼多個滿分，
媽媽送他一頂帽子當獎品。

帽子的顏色可真藍，
漆黑的帽檐亮閃閃；
別說把它戴在頭上，
就是看看心裡也喜歡。

可是這頂帽子有點奇怪，
它的帽檐老是掉下來，
媽媽把它縫了又縫，
不知道為什麼它總是壞。

媽媽叫我跟哥哥一塊兒，
好看看帽檐怎麼會掉下來，
可是哥哥只要一見我，
馬上就把我趕開。

今天我偷偷地到了他的學校，
這才把事兒弄明白：
他們七八個四年級學生，
一出校門就把帽檐扯下來。

他們在空地上來回地跑。
又喊「靠岸」，又喊「拋錨」。
哥哥拿著個望遠鏡——木頭的，
四面八方到處瞧。

我還沒決定躲不躲，
望遠鏡已經瞄準了我。
忽然背後一聲「站住」！
我叫人抓住怎麼也掙不脫。

兩個「水兵」向哥哥敬禮，
報告抓到了一個「奸細」。
哥哥看也不看我一眼，
就下命令把我「禁閉」。

我生氣地說：「我不是什麼奸細，
我是你的弟弟！」
可是哥哥皺著眉說：
「是奸細就不是弟弟！」

明明是弟弟，偏說是奸細，
我又吵又鬧心裡著急，
兩個「水兵」只好安慰我，
禁閉是假的你別生氣。

我說：「不管什麼真的還是假的，
反正我不能叫你們禁閉；
我長大了要當解放軍，
隨便說我是奸細我可不依。」

「水兵」們聽了哈哈大笑，
哥哥只得把命令取消。
大夥說：「這可不是膽小鬼，
歡迎他參加我們『海軍部隊』。」

晚上我回家見了媽媽，
向她談了甲板又談艦艇，
我告訴她什麼叫做艦隊，
還說天下最勇敢的就是水兵。

至於哥哥的帽子嘛……
我說：「這是個秘密，告訴你怎能行！」
媽媽摸著我的頭發笑了：
「那好吧，親愛的小水兵！」

我奇怪媽媽怎麼知道，
她說這也是個秘密。
她還說，有幾句話
托我給所有的小水兵捎去：

「真正的水兵堅強英勇，
熱愛祖國熱愛勞動，
你們能不能學習英雄，
不看帽子要看行動！」

柯岩兒童詩《月亮會不會搞錯》

電視里說：日本小朋友和我們長得差不多，
是這樣么?是這樣么?
月亮，月亮，
你告訴我! 每天你升起來的時候，
是先照他，是先照我，
還是同時照著我們兩個?
你每天這樣照來照去，
會不會把我們搞錯?!
月亮，月亮，你告訴我!

2. 帽子的秘密 作者

作者 柯岩

柯岩,女,滿族,當代兒童文學作家,女詩人。原名馮愷,原籍廣東南海,1929年7月14日生於河南鄭州。

3. 百年百部中國兒童文學經典包括什麼書

以下是作品名稱，我省略了書名號。
班長下台 今年你七歲 我要做好孩子 閃閃的紅星 狼王夢 窗下的樹皮小屋 小靈通漫遊未來 我們的母親叫中國 黑貓警長 城南舊事 蒼狼 神筆馬良 女兒的故事 小巴掌童話 大頭兒子和小頭爸爸 寶葫蘆的秘密 四歲的夢 果味奶汁 滑不到頭的滑梯 甜甜的岩石甜甜的山 彩色的太陽 長滿小鳥的白樺樹 梨樹結了「油茶壺」 五歲的夢 放星星 種雪花 香港回家 會生鹽茶蛋的母雞 澆「電」 你有多少個手指 明天又是「爸爸日」 「雀雀兒」飛了 六歲的夢 肚子里有些什麼 會跑會游會飛的房子 賣彩石的小女孩 我要爺爺的小轎車 沒有門窗的房子 請讓我來幫助你 魔幻電子琴 抓「死」 奇異的哈哈鏡 螞蟻的戰爭 夏牧場在緩緩移動 七歲的夢 關不住的「小松鼠」 奇妙的「作業機」 黑牌 長滿鹿茸的密林 「電」耳朵 我不願當扁南瓜 金色的蝌蚪 八歲的夢 眼淚流光了怎麼辦 宇宙中的螢火蟲 希望 克隆娃 傾斜的「大臉盆」 尋找「賣火柴的小女孩」 牛兒趕「歌圩」 九歲的夢 太陽城 救救爸爸 媽媽的眼睛 叮當叮當響的椰子 頭頂瓦罐的長白山 士兵與天使 十歲的夢 裝有瞄準器的足球鞋 活潑潑的琴聲 噢，迪斯尼樂園 井兒 一封剛剛開頭的信 醜陋的小矮人 洋蛐蛐 綠影 野鴨的老家在哪裡 「神童」的夢 棋魂 十一歲的夢 透明人 神奇的「百寶衣」 放牛的姑娘愛吃「草」 雪夜，列車奔向北方 長滿銅鼓的山岡 江湖少年 十二歲的夢 快把陽光存起來 黑虎，我的黑虎 美麗的小耗子 牙比鐮刀快 人和樹 「釣人」友誼賽 你有幾個外婆 會飛的氆氌 十三歲的夢 腿和輪子 墨源奇觀 飛碟之謎 手拉手 黑森林 我是誰 我是冠軍 明天就要考試 電比馬兒跑得快 山鄉「女狀元」 十四歲的夢 駝峰里的魚湯 海上神燈 「野人」出沒的山谷 山不轉水轉 割掉了「假話腺」的孩子 怎樣才算男子漢 請你服用「苗條劑」 你好，佐羅 小河漲水 小小聯合國 十五歲的夢 掛在半空中的足球明星 太陽是個大蜘蛛 雪原上的紅狐 飛向神女峰 醉谷之謎 百慕大「魔鬼三角」的秘密 黃河戀 「女兒潭」邊的吶喊 黑樹林·大戈壁·紅月亮 尋找支點

4. 兒童詩的兒童詩的特徵

抒情，是詩歌反映生活的根本方式。兒童詩也不例外。但由於它的讀者對象的特殊性，所以要求詩歌的情感必須從兒童心靈深處抒發出來，逼真地傳達出孩子們那種美好的感情、善良的願望、有趣的情致，以激起小讀者感情上的共鳴。例如，的《夏弟弟》就是一首飽含著童真的激情去描摹夏天綠意的詩，詩人把夏天比喻成愛爬竿子的，由衷地贊美他給我們帶來了「多麼可愛的綠顏色！」表面上詩人在贊美大自然那綠的生命力，實際上是在贊美「為了祖國四個現代化，在灑滿綠陰的窗口，勤奮看書的學生，……」這些學生才是夏天真正的充滿綠意的風景。這樣不僅可以讓兒童受到美的熏陶，更能添加兒童對知識的渴望，對生命的熱愛，對社會的責任。
兒童詩所抒發的兒童情感，往往洋溢著盎然的兒童情趣，不僅能使兒童們從中獲得關照和愉悅，也能把成人讀者帶回那童心萌動的情景中，重溫兒時的夢。如獲「獎」的作品《十四歲，藍色的港灣》（膝毓旭）寫出歲兒童詩寫出這一特殊年齡段兒童對愛的理解、心事與天真、性格差別、心中的渴望，以及他們的理想與冒險精神等等，情感抒發得自然、貼切、生動、有趣。其中有這樣的詩句:「要說男孩子勇敢真是勇敢，就是槍子飛來也不眨眼；要說女孩膽小真夠膽小，看見豆蟲一蹦老遠。希望多有幾個嘆號，叫大人們，可腦子里問號總也拉不直，古怪的問題常讓老師為難。」詩人於幽默風趣的描寫中，把兒童獨有的內心世界和情緒活動宣洩出來，使人感到這就是活潑快樂的兒童所具有的，盎然的兒童情趣溢於言表。
應當注意的是，兒童詩中盎然的兒童情趣是兒童生活中本來固有的因素，只不過是由兒童詩人采擷發現並進行了形象化的描摹而已，而不是生硬的外加的成分。 詩是語言的藝術。深刻的思想、鮮明的形象只有用凝練、形象、具有表現力的語言來表現，才能成為詩。兒童詩應為兒童學習駕馭語言提供優良的條件，讓兒童在優美的語言環境中學習語言、豐富語匯，提高他們駕馭語言、鑒賞語言的能力，同時得到美的享受。如劉饒民的《大海的歌》中《大海睡著了》:「風兒不鬧了，浪兒不笑了。深夜裡，大海睡覺了。她抱著明月，她背著星星。那輕輕的潮聲啊，是它睡熟的鼾聲。」寥寥數語就把靜謐安詳的大海展現在讀者面前，而且用擬人的手法，以極其准確的措詞「抱著」、「背著」、「鼾聲」形象地描繪出大海這位「母親」熟睡時的優美的體態。經常吟誦此類詩，兒童不僅可以提高審美能力，還能從中學習並提高駕馭語言、鑒賞語言的能力。
兒童詩優美的語言，除了詞語的錘煉要准確恰當外，詩的聲音節奏更應具有音樂性，即詩的音韻要有美感效應。美學專家朱光潛先生說:「情感的最直接的表現是聲音節奏，而文學意義反在其次。文學意義所不能表現的情調常可以用聲音節奏表現出來。」（《朱光潛美學文學論文選集》）
兒童詩的音樂性主要表現在押韻和節奏上。通過韻腳的變化、句式的錯落有致，既兼顧了不同年齡段的兒童，同時又可使詩歌具有較強的音樂感和節奏感，形成全詩的回環整齊的美感。年齡愈小的兒童，閱讀的兒童詩的韻腳應愈整齊。例如，以幼兒為主要讀者對象的《小熊過橋》（蔣應武），用「ao」韻一韻到底；望安的《嘀哩，嘀哩》和魯兵的《下巴上的洞洞》等詩歌中那鮮明的節奏感，都給人以讀詩如唱的明快感覺，使兒童激動之餘獲得美感。 敘事詩是運用詩歌的語言，通過某一特定的生活場景，表現人物或事件的相互聯系，創造優美的意境，真實地表現情感的文學樣式。
敘事詩大多依靠情節或人物串綴展開詩序，但不一定要求故事情節的完整，情節結構允許較大的跳動，是帶著濃郁的詩情去抒寫人和事的。著名詩人郭小川曾經說過，「奇、美、情」三個要素，「都是好的敘事詩所需要的」，因為兒童喜歡讀那些有人物和有情節的小敘事詩。「奇」是指敘事詩中要有巧妙的情節安排；「美」是指詩歌要用精粹的語言、生動的形象構成優美的意境；「情」是指詩歌抒發飽滿的情感，具有盎然的情趣。李季的《三邊一少年》、任溶溶的《爸爸的老師》、柯岩的《帽子的秘密》、金近的《天目山上好獵手》等等，可稱是敘事詩中的代表作。 童話詩是以詩的形式敘說富於幻想誇張色彩的童話（或傳說）故事的作品。它是童話和詩的結合物。通常認為童話詩是兒童詩特有的一種樣式。同時它又是頗受學前期和學齡初期兒童歡迎的文學樣式。一位詩人說:「我常常想，讓詩中充滿童話的奇幻色彩，我也常常想，讓奇幻的童話世界具有詩的意蘊。我愛詩的童話，我也愛童話的詩。」（張秋生語）
童話詩中，既有取材於民間童話和民間傳說的童話詩，像阮章競的《金色的海螺》、熊塞聲的《馬蓮花》等；也有在現實生活基礎上展開情節幻想的童話詩，像泰戈爾的《在黃昏的時候》、聖野的《竹林奇遇》和膝毓旭的《森林童話》等等。 諷刺詩是用比喻和誇張等手法對兒童生活中某些不良現象進行提示和批評、引導兒童對照自省的幽默詼諧的兒童詩。這種詩，或直寫兒童的錯誤行為及後果，或巧指他們的一兩種毛病缺點，或有意誇張敘寫他們某種不良習慣及可笑的結局，使兒童在微笑中看到自己，受到啟發，引起警覺。如任溶溶的諷刺詩《強強穿衣服》，以極度的誇張，描繪強強穿衣服動作之慢:早上起床穿衣服，一直穿到晚上。它諷刺嘲笑了某些兒童邊做事邊玩耍的習慣。
兒童諷刺詩和一般諷刺詩有明顯的區別。兒童詩中諷刺對象是兒童，所以大都是善意的、委婉溫和的諷刺。它不同於一般諷刺詩大都針對社會生活中某種不正常現象、某種人的劣跡或者敵人的那種辛辣尖刻、針砭入木三分，甚至沒有迴旋餘地的諷刺。 題畫詩是一種為適合少年兒童欣賞的圖畫（或連環畫）而題配的兒童詩。著名詩人柯岩的題畫詩就是其中的典範。

5. 幼兒詩的主要形式有

在類別的劃分上,兒童詩與一般詩歌大體相似,可以從不同的角度進行分類.從表現手段的運用方面,可分為抒情詩和敘事詩兩大類.從押韻、分行的角度,可分為韻律體詩和散文體詩兩大類.但由於兒童詩的涵蓋面比較廣,常常以詩的外殼包容兒童文學其他樣式和內容.因此,可把兒童詩分為童話詩、寓言詩、科學詩、故事詩、諷刺詩、題畫詩等等.以下介紹的是兒童詩不同分類中的幾種主要形態. 抒情詩 抒情詩是作者以主人公的口吻,直接抒發內心的思想感情而形成意象的文學樣式.這種詩一般不憑依人物行動或故事抒發胸臆,也沒有完整的人物形象的刻畫描寫,而是抒情主人公心靈的直接坦露,自我色彩明顯.少年期的兒童更傾向於這種最富於抒情個性的文學樣式.如喬羽的《讓我們盪起雙槳》、柯岩的《我的爺爺》《種子的夢》、唐奇的《小溪流》、楊喚的《家》、高帆的《我看見了風》等等,都是兒童讀者喜愛的抒情詩. 敘事詩 敘事詩是運用詩歌的語言,通過某一特定的生活場景,表現人物或事件的相互聯系,創造優美的意境,真實地表現情感的文學樣式. 敘事詩大多依靠情節或人物串綴展開詩序,但不一定要求故事情節的完整,情節結構允許較大的跳動,是帶著濃郁的詩情去抒寫人和事的.著名詩人郭小川曾經說過,「奇、美、情」三個要素,「都是好的敘事詩所需要的」,因為兒童喜歡讀那些有人物和有情節的小敘事詩.「奇」是指敘事詩中要有巧妙的情節安排；「美」是指詩歌要用精粹的語言、生動的形象構成優美的意境；「情」是指詩歌抒發飽滿的情感,具有盎然的情趣.李季的《三邊一少年》、任溶溶的《爸爸的老師》、柯岩的《帽子的秘密》、金近的《天目山上好獵手》等等,可稱是敘事詩中的代表作. 童話詩 童話詩是以詩的形式敘說富於幻想誇張色彩的童話（或傳說）故事的作品.它是童話和詩的結合物.通常認為童話詩是兒童詩特有的一種樣式.同時它又是頗受學前期和學齡初期兒童歡迎的文學樣式.一位詩人說:「我常常想,讓詩中充滿童話的奇幻色彩,我也常常想,讓奇幻的童話世界具有詩的意蘊.我愛詩的童話,我也愛童話的詩.」（張秋生語） 童話詩中,既有取材於民間童話和民間傳說的童話詩,像阮章競的《金色的海螺》、熊塞聲的《馬蓮花》等；也有在現實生活基礎上展開情節幻想的童話詩,像泰戈爾的《在黃昏的時候》、聖野的《竹林奇遇》和膝毓旭的《森林童話》等等. 寓言詩 寓言詩又稱詩體寓言,它以蘊涵發人深思的鮮明寓意（哲理或教訓）為主要特徵,是以寓言的形式來敘事的詩.17世紀法國的拉封丹、19世紀俄國的克雷洛夫都寫過大量深受少年兒童歡迎的寓言詩我國當代作家高洪波的《列車上的蒼蠅》張秋生的《會拉關系的蝸牛》等都是有代表性的佳作.

6. 帽子的秘密講的是什麼內容

《帽子的秘密》是柯岩的一部作品，正如柯岩所說：「寫兒童詩，內容是：

我的哥哥可不是個普通的人，他是一個三年級生。

他一連考了那麼些個滿分，媽媽送他一頂帽子當獎品！

這頂帽子的顏色可真藍，漆黑的帽檐亮閃閃,

別說把它戴在頭上，就是看看心裡也喜歡。

可是這頂帽子有點奇怪，它的帽檐老是掉下來；

媽媽把它縫了又縫，不知道為什麼它總是壞。

媽媽叫我跟哥哥一塊兒，看看帽檐怎麼會掉下來，

可是哥哥只要一見我，馬上就把我趕開。

(6)帽子的秘密幼兒文學擴展閱讀：

寫作介紹

柯岩的兒童詩是一座詩的百花園，它像孩子們的生活本身那樣豐富多彩，既有故事詩、敘事詩、抒情詩，也有寓言詩、風景詩、游戲詩。她在日常生活里發掘的詩意，經過認真的藝術構思，然後調動一切藝術手段進行創造。

這是一扇被生活的落葉和歲月的泥土掩埋的，每個人都穿行過的門。這是一扇通向那童年的夢幻、天真的憧憬和令人激動的綠色的回憶之門。夢幻重現了，憧憬再生了，一顆為生活的重繭包裹的心臟，像呼吸到了黎明時森林中清新的空氣，竟然變得活潑而新鮮。

思想像乘上飛速旋轉的木馬一樣，產生了令人愉快的暈眩；然後，你會振作精神，大步走向屬於你的生活和未來。」

7. 帽子的秘密的內容提要

內容提要：

我的哥哥可不是個普通的人，他是一個三年級生。他一連考了那麼些個滿分，媽媽送他一頂帽子當獎品！這頂帽子的顏色可真藍，漆黑的帽檐亮閃閃,別說把它戴在頭上，就是看看心裡也喜歡。

可是這頂帽子有點奇怪，它的帽檐老是掉下來；媽媽把它縫了又縫，不知道為什麼它總是壞。媽媽叫我跟哥哥一塊兒，看看帽檐怎麼會掉下來，可是哥哥只要一見我，馬上就把我趕開。

今天我偷偷地到了他的學校，這事兒一下子就弄明白，他們七八個三年級生，一出校門就把帽檐扯下來。他們在空地上來回地跑又喊"靠岸"又喊"拋錨"，哥哥拿著個望遠鏡--木頭的，四面八方到處瞧。

我還沒決定躲不躲，望遠鏡已經瞄準了我，忽然背後一聲喊，我叫人抓住怎麼也掙不脫。兩個水兵向哥哥敬禮，報告抓到了什麼"奸細"，哥哥看也不看我一眼，就下命令把我槍斃。我生氣地說："我不是什麼奸細，我是你的弟弟!"

可是哥哥皺著眉說："是奸細就不是弟弟!"這么欺負人還能行?我就又踢又打吵個不停，兩個水兵只好安慰我，說槍斃是假的一點不疼。我說："反正我不能叫你們槍斃，不管它疼還是不疼；我長大了要當解放軍，隨便說我是奸細就不成!"

(7)帽子的秘密幼兒文學擴展閱讀

《帽子的秘密》講的是媽媽給考試總拿五分的哥哥買了一頂帽子，可是不知道為什麼帽檐老是往下掉，媽媽把它縫了又縫，後來派弟弟去看個究竟，弟弟回來只是說自己要當個解放軍，聰明的媽媽什麼也沒說，還托弟弟給哥哥捎個話，真正的海員是要堅強勇敢的，能不能不看帽子看行動。

寫作介紹

柯岩的兒童詩是一座詩的百花園，它像孩子們的生活本身那樣豐富多彩，既有故事詩、敘事詩、抒情詩，也有寓言詩、風景詩、游戲詩。她在日常生活里發掘的詩意，經過認真的藝術構思，然後調動一切藝術手段進行創造。

因此，她的筆被高洪波稱為童話里的金鑰匙，能打開神奇的大門。「這是一扇被生活的落葉和歲月的泥土掩埋的，每個人都穿行過的門。這是一扇通向那童年的夢幻、天真的憧憬和令人激動的綠色的回憶之門。

沿著詩人的筆所啟開的通道，我們的記憶復活了，夢幻重現了，憧憬再生了，一顆為生活的重繭包裹的心臟，像呼吸到了黎明時森林中清新的空氣，竟然變得活潑而新鮮；思想像乘上飛速旋轉的木馬一樣，產生了令人愉快的暈眩；然後，你會振作精神，大步走向屬於你的生活和未來。」

8. 兒童詩有什麼分類

在類別的劃分上，兒童詩與一般詩歌大體相似，可以從不同的角度進行分類。從表現手段的運用方面，可分為抒情詩和敘事詩兩大類。從押韻、分行的角度，可分為韻律體詩和散文體詩兩大類。但由於兒童詩的涵蓋面比較廣，常常以詩的外殼包容兒童文學其他樣式和內容。因此，可把兒童詩分為童話詩、寓言詩、科學詩、故事詩、諷刺詩、題畫詩等等。以下介紹的是兒童詩不同分類中的幾種主要形態。
抒情詩
抒情詩是作者以主人公的口吻，直接抒發內心的思想感情而形成意象的文學樣式。這種詩一般不憑依人物行動或故事抒發胸臆，也沒有完整的人物形象的刻畫描寫，而是抒情主人公心靈的直接坦露，自我色彩明顯。少年期的兒童更傾向於這種最富於抒情個性的文學樣式。如喬羽的《讓我們盪起雙槳》、柯岩的《我的爺爺》《種子的夢》、唐奇的《小溪流》、楊喚的《家》、高帆的《我看見了風》等等，都是兒童讀者喜愛的抒情詩。
敘事詩
敘事詩是運用詩歌的語言，通過某一特定的生活場景，表現人物或事件的相互聯系，創造優美的意境，真實地表現情感的文學樣式。 敘事詩大多依靠情節或人物串綴展開詩序，但不一定要求故事情節的完整，情節結構允許較大的跳動，是帶著濃郁的詩情去抒寫人和事的。著名詩人郭小川曾經說過，「奇、美、情」三個要素，「都是好的敘事詩所需要的」，因為兒童喜歡讀那些有人物和有情節的小敘事詩。「奇」是指敘事詩中要有巧妙的情節安排；「美」是指詩歌要用精粹的語言、生動的形象構成優美的意境；「情」是指詩歌抒發飽滿的情感，具有盎然的情趣。李季的《三邊一少年》、任溶溶的《爸爸的老師》、柯岩的《帽子的秘密》、金近的《天目山上好獵手》等等，可稱是敘事詩中的代表作。
童話詩
童話詩是以詩的形式敘說富於幻想誇張色彩的童話（或傳說）故事的作品。它是童話和詩的結合物。通常認為童話詩是兒童詩特有的一種樣式。同時它又是頗受學前期和學齡初期兒童歡迎的文學樣式。一位詩人說:「我常常想，讓詩中充滿童話的奇幻色彩，我也常常想，讓奇幻的童話世界具有詩的意蘊。我愛詩的童話，我也愛童話的詩。」（張秋生語） 童話詩中，既有取材於民間童話和民間傳說的童話詩，像阮章競的《金色的海螺》、熊塞聲的《馬蓮花》等；也有在現實生活基礎上展開情節幻想的童話詩，像泰戈爾的《在黃昏的時候》、聖野的《竹林奇遇》和膝毓旭的《森林童話》等等。
寓言詩
寓言詩又稱詩體寓言，它以蘊涵發人深思的鮮明寓意（哲理或教訓）為主要特徵，是以寓言的形式來敘事的詩。17世紀法國的拉封丹、19世紀俄國的克雷洛夫都寫過大量深受少年兒童歡迎的寓言詩我國當代作家高洪波的《列車上的蒼蠅》張秋生的《會拉關系的蝸牛》等都是有代表性的佳作。
諷刺詩
諷刺詩是用比喻和誇張等手法對兒童生活中某些不良現象進行提示和批評、引導兒童對照自省的幽默詼諧的兒童詩。這種詩，或直寫兒童的錯誤行為及後果，或巧指他們的一兩種毛病缺點，或有意誇張敘寫他們某種不良習慣及可笑的結局，使兒童在微笑中看到自己，受到啟發，引起警覺。如任溶溶的諷刺詩《強強穿衣服》，以極度的誇張，描繪強強穿衣服動作之慢:早上起床穿衣服，一直穿到晚上。它諷刺嘲笑了某些兒童邊做事邊玩耍的習慣。 兒童諷刺詩和一般諷刺詩有明顯的區別。兒童詩中諷刺對象是兒童，所以大都是善意的、委婉溫和的諷刺。它不同於一般諷刺詩大都針對社會生活中某種不正常現象、某種人的劣跡或者敵人的那種辛辣尖刻、針砭入木三分，甚至沒有迴旋餘地的諷刺。
散文詩
散文詩是一種介於詩歌和散文之間的文學樣式，它具有詩的意境和散文的形式。它注重自然的節奏感和音樂美，篇幅短小，常常富有哲理，像散文一樣不分行、不押韻。如郭風的《我們來唱白雲、銀河……》就是一組精美的散文詩。另外印度大詩人泰戈爾也寫過不少優秀的兒童散文詩，像《金色花》、《紙船》、《花的學校》、《當我送你彩色玩具的時候》等等。
科學詩
科學詩是指用詩歌樣式所寫的科學文藝作品。它以表現科學精神、科學現象、科學規律等為主要特徵。如高士其的《大陽的工作》、李松波的《為黃鼠狼辯》、范建國的《太陽光的妹妹》等，都是其中的佳作。
朗誦詩
它以適合少年兒童朗誦為主要特徵。為了適應朗誦的需要，在詞彙的使用和句式結構上都更注重口語化。如餘光中的《鄉愁》、高洪波的《遺憾的爸爸》、徐魯的《熱愛生活》、滕毓旭的朗誦詩集《少年英傑之歌》和《希望之歌》等。
題畫詩
題畫詩是一種為適合少年兒童欣賞的圖畫（或連環畫）而題配的兒童詩。著名詩人柯岩的題畫詩就是其中的典範。
兒童詩與兒歌同屬於兒童詩歌類，它們雖然都具有詩歌的共性特徵，但又各自具有自己的個性特徵，二者之間有著明顯的區別。 （一）、從讀者對象的角度看，兒歌是以學齡前期和學齡初期的兒童為主要對象；兒童詩則是以學齡中後期的兒童為主要對象。 （二）、從主題思想的表現看，兒童詩的主題思想常常以間接方式表現出來，比較深刻、含蓄；兒歌則往往是比較單純淺易地表現它的主題思想。如兒童詩《小弟和小貓》與兒歌《洗手》都是以要講究衛生為主題的作品，但表現方式卻明顯不同。
兒童詩是指以兒童為主體接受對象，適合於兒童聽賞、吟誦、閱讀的詩歌。它應符合兒童的心理和審美特點，既包括成人詩人為兒童創作的詩，也包括兒童為抒懷而創作的詩。兒童詩是詩的一個分支，由於它受到特定讀者對象心理特徵的制約，因此所反映的生活內容、所進行的藝術構思、所展開的聯想和想像、所運用的文學語言等等，都必須符合兒童的年齡特徵，必須是兒童所喜聞樂見的。這樣才能在培養兒童良好的道德品質、思想情操，激發豐富他們的想像力、思維能力等方面，尤其在培養兒童健康的審美意識和藝術鑒賞力上，發揮自己獨特的作用。
（一）飽滿的兒童情感
抒情，是詩歌反映生活的根本方式。兒童詩也不例外。但由於它的讀者對象的特殊性，所以要求詩歌的情感必須從兒童心靈深處抒發出來，逼真地傳達出孩子們那種美好的感情、善良的願望、有趣的情致，以激起小讀者感情上的共鳴。例如，聖野的《夏弟弟》就是一首飽含著童真的激情去描摹夏天綠意的詩，詩人把夏天比喻成愛爬竿子的綠孩子，由衷地贊美他給我們帶來了「多麼可愛的綠顏色！」表面上詩人在贊美大自然那綠的生命力，實際上是在贊美「為了/祖國四個現代化，在灑滿綠陰的窗口，勤奮看書的學生，……」這些學生才是夏天真正的充滿綠意的風景。這樣不僅可以讓兒童受到美的熏陶，更能添加兒童對知識的渴望，對生命的熱愛，對社會的責任。 兒童詩所抒發的兒童情感，往往洋溢著盎然的兒童情趣，不僅能使兒童們從中獲得關照和愉悅，也能把成人讀者帶回那童心萌動的情景中，重溫兒時的夢。如獲「陳伯吹兒童文學獎」的作品《十四歲，藍色的港灣》（膝毓旭）寫出歲這一特殊年齡段兒童對愛的理解、心事與天真、性格差別、心中的渴望，以及他們的理想與冒險精神等等，情感抒發得自然、貼切、生動、有趣。其中有這樣的詩句:「要說男孩子勇敢真是勇敢，就是槍子飛來也不眨眼；要說女孩膽小真夠膽小，看見豆蟲一蹦老遠。希望多有幾個嘆號，叫大人們都刮目相看，可腦子里問號總也拉不直，古怪的問題常讓老師為難。……」詩人於幽默風趣的描寫中，把兒童獨有的內心世界和情緒活動宣洩出來，使人感到這就是活潑快樂的兒童所具有的，盎然的兒童情趣溢於言表。 應當注意的是，兒童詩中盎然的兒童情趣是兒童生活中本來固有的因素，只不過是由兒童詩人采擷發現並進行了形象化的描摹而已，而不是生硬的外加的成分。
（二）兒童式的豐富想像
兒童是最富於想像和聯想的，他們總是用自己創造性的想像來認識並詮釋世界上的一切事物。在他們通過想像而詩化的世界裡，花兒會笑、鳥兒會唱、草兒會舞、魚兒會說……。因此，兒童詩必須以符合兒童心理的豐富想像創造優美的意境，抒發兒童的童真童趣，讓兒童在奇妙多姿的世界裡，展開想像的翅膀，感悟詩的題旨。這就要求兒童詩要在想像的世界中用心靈和兒童對話。如邵燕祥的兒童詩《小童話》:「在雲彩的南面，／那遙遠的地方，／有一群樹葉說:我們想／像花一樣開放。／有一群花朵說:我們想／像鳥一樣飛翔。／有一群孔雀說:我們想／像樹一樣成長。……」詩歌起語就把小讀者從現實引發到想像中的「遙遠的地方」，並在想像中完成「葉子花」、「小蝴蝶」、「孔雀杉」這些美麗形象的再創造，展開豐富的遐思。然而詩人的用意也不僅在於此，而是繼續和孩子一同展開想像的翅膀，由物及人感悟出詩意之所在。「遙遠的地方」是「傣家的村寨」，「那花朵，蝴蝶和孔雀杉/都變成小姑娘」，從想像的世界再回到現實，而這現實中傣家小姑娘的美麗形象仍然需要小讀者進一步地聯想，並從中獲得審美享受
（三）新穎巧妙的構思
兒童詩所抒發的情感不論在豐富性上，還是在深刻性上，都遠不如成人詩歌，這是兒童的情感特點所決定的。如何才能在不甚寬闊的情感層面上表達情趣並創造獨特的表達效果呢？這主要依賴於構思的新穎巧妙。這種依賴於生活積累和兒童式的想像的構思在很大程度上決定了兒童詩的藝術水平。如任溶溶的《爸爸的老師》，在同類題材的情感挖掘上並無太大的創意，但卻依然是同類題材作品的典範之作。其中的奧秘就在於作者創造了一種新穎巧妙的構思模式，達成了別具一格的表達效果。又如舒蘭的《蟲和鳥》:「我把媽媽洗好的襪子，／一隻一隻夾在繩子上，／繩子就變成了一隻多足蟲，／在陽光中爬來爬去。／我把姐姐洗好的小手帕，／一條一條夾在繩子上，／繩子就變成一群白鷺鷥，／在微風中飛舞，飛舞。」在生活基礎上的大膽想像，依賴這種想像的巧妙構思，使平凡的生活現象變成一種兒童式的神奇和餘味無窮的美麗。
（四）天真而精粹的語言
詩是語言的藝術。深刻的思想、鮮明的形象只有用凝練、形象、具有表現力的語言來表現，才能成為詩。兒童詩應為兒童學習駕馭語言提供優良的條件，讓兒童在優美的語言環境中學習語言、豐富語匯，提高他們駕馭語言、鑒賞語言的能力，同時得到美的享受。如劉饒民的《大海的歌》中《大海睡著了》:「風兒不鬧了，／浪兒不笑了。／深夜裡，／大海睡覺了。／她抱著明月，／她背著星星。／那輕輕的潮聲啊，／是它睡熟的鼾聲。」寥寥數語就把靜謐安詳的大海展現在讀者面前，而且用擬人的手法，以極其准確的措詞「抱著」、「背著」、「鼾聲」形象地描繪出大海這位「母親」熟睡時的優美的體態。經常吟誦此類詩，兒童不僅可以提高審美能力，還能從中學習並提高駕馭語言、鑒賞語言的能力。 兒童詩優美的語言，除了詞語的錘煉要准確恰當外，詩的聲音節奏更應具有音樂性，即詩的音韻要有美感效應。美學專家朱光潛先生說:「情感的最直接的表現是聲音節奏，而文學意義反在其次。文學意義所不能表現的情調常可以用聲音節奏表現出來。」（《朱光潛美學文學論文選集》） 兒童詩的音樂性主要表現在押韻和節奏上。通過韻腳的變化、句式的錯落有致，既兼顧了不同年齡段的兒童，同時又可使詩歌具有較強的音樂感和節奏感，形成全詩的回環整齊的美感。年齡愈小的兒童，閱讀的兒童詩的韻腳應愈整齊。例如，以幼兒為主要讀者對象的《小熊過橋》（蔣應武），用「ao」韻一韻到底；望安的《嘀哩，嘀哩》和魯兵的《下巴上的洞洞》等詩歌中那鮮明的節奏感，都給人以讀詩如唱的明快感覺，使兒童激動之餘獲得美感。
（五）童稚而優美的意境
感情與形象的結合構成了詩的意境。意境同樣是兒童詩應該刻意創造的，而且應以營造童稚而優美的意境為目標。人們常說「情景交融」，即詩的感情應當附麗於形象。只有把真實的兒童感受通過形象含蓄地表現出來，而不是抽象地呼喊，這種兒童詩才具有童稚而優美的意境，也才能感動兒童。如劉饒民的《月亮》:「天上月亮圓又圓，／照在海里像玉盤。／一群魚兒游過來，／玉盤碎成兩三片。／魚兒嚇得快逃開，／一直逃到岩石邊。／回過頭來看一看，／月亮還是圓又圓。」在月照大海的靜態美景中，通過魚兒的「逃」和「看」的動態加入，在精巧的構思中，創造出一群小魚兒戲水觀月的優美意境，既有童話般的境界，又有盎然的童趣。
明喻法
描寫事物的特點，適合描寫實物和大自然景象 〃甲〃好象〃乙〃 直接比喻。 例如： 《雲》 雲像一個忙碌的畫家， 在天空中畫出一幅又一幅的圖畫。 雲像一個貪玩的小搗蛋， 常常忘了回家。 《猴子》 猴子像個頑皮的小丑， 整天在樹上盪來盪去。 一會兒拉拉榕樹公公的鬍子， 一會拔掉桃樹阿姨的裝飾品。 《致老鼠》 我喜歡你們—— 一雙機靈的眼睛， 粉紅的耳朵。 雖然愛做壞事， 可我還是喜歡你們。 如果我到了你們的王國， 一定要你們 洗臉、洗手、洗澡、刷牙。 還要教你們 自己勞動， 做事不要偷偷摸摸。 我還要給你們 介紹個朋友—— 它的名字叫貓。
暗喻法
表現豐富的聯想 不說出比喻的事物，讀者自己聯想。 例： 《媽媽 》 媽媽是一個鬧鍾， 每天早晨叫我起床。 《媽媽的手》 媽媽的手， 可以把白凈的米， 變成香噴噴的飯。
閱兵法
表現景物的層次 《樹》 春天的樹， 是花兒們選美的舞台。 夏天的樹， 是蟬兒們唱歌的教室。 秋天的樹， 是水果們睡覺的搖籃。 冬天的樹， 是風兒們賽跑的運動場。
排比法
表現節奏，加深印象 用同一個詞或同一種句型描寫一件事物 例： 《風》 風兒，微笑。 在樹上盪鞦韆， 在草原上賽跑， 在院子里拿樹葉兒玩飛鏢游戲。 《微笑》 微笑是開在臉上的花朵， 微笑是掛在嘴上的蜜糖。 微笑比糖更甜， 微笑比花更香。
擬人法
活潑可愛、有趣 把事物比擬成人，做人的事。 例： 1.春風叫花兒張開嘴來唱歌。 2.太陽睡覺以後，燈就起床了。 3.月亮害羞的跑到雲里躲起來了。 4.露珠兒看見太陽出來就高興的笑了。 5.小草一高興就哭了。 《汽水》 跟你握握手， 你就冒氣。 請你脫脫帽， 你就生氣。 乾脆， 一口把你喝下去。 看你還， 神不神氣。
摹聲法
增加趣味 模仿自然萬物的聲音 例： 《風 》 風最討厭了， 每次都偷偷的掀起我的裙子。 然後在旁邊大叫， 羞！羞！羞！ 真是氣死我了。
假設法
寫出美麗的希望和想像， 使用"假如"、"果"假設語句抒發自己的希望和想像。 例： 如果我變成風， 如果我變成風。 就到媽媽工作的地方。 替媽媽， 把臉上的汗珠， 一顆一顆吹乾。 《如果》 如果我是老師， 我要常常上體育課， 免得學生失望。 如果我是爸爸， 我一定要戒酒， 免得媽媽常常傷心流淚。 如果我是上帝， 我要使人類只會笑不會哭， 因為 每一個人笑起來都很可笑。
誇張法
製造特別效果、加深印象， 以描寫的數量、時間、行為、加油添醋、誇大描寫。 《交通警察》 世界上力氣最大的人， 就是交通警察。 因為他有「氣功」， 只要單手輕輕一推， 幾十輛車子就一動也不動了。
疑問法
引起興趣，深入思考。 《螃蟹》 螃蟹！螃蟹！ 你為什麼嘴巴吐白沫？ 是不是剛剛吃過午餐， 正在刷牙漱口？ 是不是在流口水， 想吃我手裡的大蘋果？
重疊法
詩的〃心跳〃—節奏，注意節奏要和情感一致。 《白鷺鷥》 飛 飛 飛 飛到牛背上 歇歇腳 飛 飛 飛 飛到田野上 泡泡水 飛 飛 飛 飛到稻草邊 捉迷藏
故事詩
將故事寫成詩。 例： 《葡萄架》 葡萄架，高又高， 上邊吊著紫葡萄。 紫葡萄，大又圓， 個的個兒，香又甜。 狐狸看見往上跳， 跳了半天鉤不到。 靠不到，心不甘， 不說自己笨， 倒說葡萄酸。
呼告法
不論是否面對面相見直接呼叫對方使內容更深刻、生動 例： 《換新裝》 媽！ 花園更換了 彩色鮮美的春裝； 樹木也換了 淡綠色的新衣裳； 遠山脫去灰色的外套， 穿上淺綠色的襯衫； 小草也穿著新的綠裙子， 在春風里擺動著呢！ 媽！您看看， 都換了新裝啦！ 媽！人家都換了新裝啦！
對話法
平易近人，如在眼前耳邊，易接受。 例： 《游戲》 小弟弟， 我們來游戲。 妹妹當老師， 你當學生。 那麼小妹妹呢， 小妹妹太小了， 她什麼也不會做。 我看—— 讓她當校長算了。
對比法
突顯內容、性質，包括顏色對比、形狀對比、動作對比、事件對比、人物對比、空間對比... 《私房錢》 爸爸的私房錢， 藏在工作帽上； 媽媽的私房錢， 藏在皮鞋下； 我的私房錢， 藏在肚子里。

9. 柯岩的《帽子的秘密》是一首A抒情詩B敘事詩C科學詩D諷喻詩

D諷喻詩。我記得是兒童文學雜志上的。兒文合集《歲月留香》也收錄了。是奸細就不是弟弟。諷刺的就是文革。當時的那本合集就收錄了文革時期的作品。所以，兒文的合集《歲月留香》《盛世繁花》《一路風景》系列可以看出從文革到改革開放再到現在的文壇文風變化。

10. 帽子的秘密的作者簡介

柯岩，當代著名詩人、作家。1949年開始專業創作，從事多種文學樣式的寫作。已出版著作50餘部，主要有：詩集《「小迷糊」阿姨》、《周總理，你在哪裡》、《春天的消息》等；報告文學集、散文集《奇異的書簡》、《癌症≠死亡》、《一個詩人眼裡的宋慶齡》、《人的一生，都在路上》；戲劇集《相親記》、《雙雙和姥姥》；長篇小說及同名電視連續劇、系列劇《尋找回來的世界》、《他鄉明月》、《媽媽不知道的事情》、《紅蜻蜓》、《CA俱樂部》等。其作品在藝術上刻意求精，既豪放壯闊又清新明麗，具有鮮明的個人風格和獨特的藝術魅力，深受廣大讀者歡迎。多次獲全國性大獎，多種作品被譯為英、法、德、日、西班牙、俄羅斯、朝鮮等文字。 柯岩歷任中國作家協會書記處書記、主席團委員；中國報告文學學會副會長；中國詩歌學會副會長；曾多次被選為全國先進兒童工作者、全國先進青年教育工作者，系第八屆、第九屆全國人大代表。