為什麼中國女裝設計不夠時尚

1. 為什麼說省量是女裝結構設計中的靈魂,請幫忙舉5個例子,謝謝

1.省量就是少布嘛..少布就性感..女人就喜歡性感!

2.例如內衣,內衣就是省量嘛,內衣就是穿得舒服,迷人.

3.比基尼就是省量,幾件布而已,就過千過萬了,而且穿起來有殺氣..

4.省量就是面料比較少,透明裝,女人穿上透明裝,回頭率超高.

5.省量就是..就是.我也想不到了!

2. 為什麼中山裝沒有流行到現在，有哪些不足

開門見山的說，沒有流行到現在，與設計無關，與崇洋媚外有關。有人說，設計不足，太過古板，而且立領，不適合矮胖的人。盡管我現在也比較矮胖，但我仍然不贊同這個觀點，因為任何一款服裝的誕生 ，都沒要求每一個人都得穿，假設你覺得你的脖子短，屬於身寬體胖這種類型的，你可以穿別的衣服，總有脖子長的吧，那種又高又瘦脖子又長的，在14億人口當中占的比例也不小，為什麼現在除了個別老年人，幾乎一個穿的都沒有？

那按照你這種邏輯，西服也有設計上的不足，有些二三百斤的大胖子也不適合穿，而且還得扎領帶，看起來才搭配，才協調，當然你也可以不扎，甚至你也可以戴個黃軍帽，穿個黃軍鞋，就像郭達在小品當中那副扮相一樣，也沒有管的。而且西服，由於胸前裂個大口子，冬天還往裡灌冷風。只是因為不適合少數人穿，就說設計不足，那世界上沒有一件衣服是完美的，有的女人還不適合穿平底鞋呢，難道因此就說平底鞋不完美？有的女人不適合穿高跟，因此就說高跟鞋不完美？

旗袍在我看來非常完美，端莊高雅，溫柔賢淑，盡顯東方女人之美，同樣也不適合矮胖的女人穿，但是也沒要求每個女人都穿，除了旗袍，還有別的衣服可以選擇，可是現在，除了金星就沒發現有女人穿旗袍。走在東京的大街上，也不可能所有的日本女人都穿旗袍，但是總有穿的吧，甚至走在上海的街頭，都能看到穿和服的女人，朝鮮和韓國女人，仍然穿民族長裙，不論日本和服，還是朝鮮長裙，都不如旗袍好看，比不上旗袍端莊，比不上旗袍更顯身材，尤其朝鮮長裙，給人的感覺，比例不協調，給人的感覺胸部以下全是腿，看不見腰在哪裡？可是人家仍然在穿，尤其節日、大型慶典，都穿著民族服裝，傳統服裝，在廣場上翩翩起舞。說白了就是忘本了，更容易接受外來文化，哪怕是糟粕文化，變態審美。

中山裝的名字來自於「 國父 」孫中山先生，1923年，他提出了設計要求，委託一位叫做黃隆生的廣東裁縫縫制而成，據稱設計靈感來自於一種日本的學生服裝——詰襟服，也有一個說法，中山裝的設計造型來自於當時南洋華人中流行的「企領文裝」。

中山裝的特色：

所以我們看到有些國府官員開始喜歡穿中山裝，沒辦法，他們也需要保持政治覺悟的先進性；進步學生也愛穿，那是因為本來這種服裝的淵源就是來自於學生裝，對學生來說很實用。對標長袍馬褂的落後性與西裝的不實用性，中山裝的確有著自身鮮明的特色和功能。

西方人把中山裝稱為「Mao suit」，可見中山裝的真正流傳時代遠非民國，在講究政治的年代中，西裝自然不具備一個覺醒的古老民族的精神特質，同理也可參照印度的尼赫魯裝「Nehru jacket」（甘地則寧可赤膊上陣）。

到了現今，服裝的政治標簽已經隱去，人們可以自由的選擇服裝款式和顏色，黑、白、灰、藍不再是指定色，中山裝也不復是民間指定款式，這是時代的進步，如同每個人的思想都不會統一，服裝原本也都該是繽紛的色彩。

中山裝在現代仍然被一些人們奉為圭臬，是一款當仁不讓的小眾類服裝，前提當然是你要有一個好身材，過胖的顯得臃腫，過瘦的又撐不起來，這一點倒遠不如長袍大褂的普適，顏色方面也不像休閑裝那樣百搭，總之，它的局限性較多，難入大眾法眼。

中山裝是中國革命先驅者孫中山先生的名字命名的一種服裝，是在日本學生服裝（詰襟服）的基礎上設計出來的，個人認為中山裝很適合中國人穿著，但是為什麼沒有流行到現在，無非也是過於正式了，雖然穿的人沒以前那麼多了，但是在正式場合，國家領導人多次穿著中山裝面向世人、面向世界。

我結婚的時候，是穿著立領，翻領還是有些老式，不適合年輕人穿。

衣服是鎮上的一個裁縫給定做的，一口氣做了兩套，這是其中一套

這是另外一套，個人更喜歡這一套。

中山裝不流行了，不代表它有什麼不足，人的審美是一直在變化的，而所謂的流行也是一直在變化的，說不準哪天中山裝又流行了。

我現在擔心的是會做中山裝的裁縫越來越少，做中山裝的工序很麻煩，記得十年前去定做中山裝的時候，很多裁縫都說不會做，別說中山裝，連西裝都不願意做，說白了就很麻煩，不像做女裝那麼快捷。現在很少能看到中山裝的身影，一些品牌男裝雖然也有中華立領，但終究穿的人少，在年輕人中間，尤其是95後、00後，穿的人少之又少，中山裝要再流行起來，需要 時尚 圈的推動。

中山裝其實並沒有什麼不足。周恩來總理一輩子外套都是中山裝。近些年主要是受「西服」的沖擊，什麼事情都喜好跟外國「接軌＂，造成很多人對本國的東西是乎有點不感興趣了。其實，中國自己的很多商品也未必就是不好。其次，是受休閑夾克的沖擊，這類服裝穿扮隨意性大，還方便穿脫，且適合穿著的場合也比較廣泛。

中山裝嚴肅筆挺，對穿的人要求很高。矮胖肥碩的人穿著肯定不好看，一般人還真駕馭不了中山裝的挺直修身。中山裝在辛亥革命開始流行，而且還有深刻的含義。前面四個口袋錶示四維，禮，義，廉，恥。袋蓋為倒筆架，寓意以文治國。門襟五粒紐扣表示五權（行政，立法，司法，考試，監察）分立。袖口的三粒紐扣表示三民（民族，民權，民生）主義。後背不破縫表示國家和平統一之大業。衣領定為翻領封閉式，顯示嚴謹的治國理念。中山裝由孫中山先生率先穿用而得名。現代的人們對服裝有更多的選擇性，各種新穎服裝層出不窮，中山裝的那種嚴肅嚴謹的格調已和現代的觀念不是很搭。所以很少有人再選擇中山裝。

中山裝由孫中山發明並提倡，具體出現時間一直有兩種說法——1919年和1923年，但沒有異議的是中山裝從發明伊始就帶有極其強烈的政治意味。

1925年，孫中山去世，國民黨開始塑其為國父，將之符號化，大力提倡全 社會 的崇拜。1928年，國民黨內政部要求部員一律穿棉布中山裝，南京市政府也規定職員一律著中山裝。1929年，國民政府第二十二次國務會議議決《文官制服禮服條例》：「制服用中山裝」，將中山裝樹為法定製服。之後，不斷嚴格在政府機關中嚴格推行，直到1936年，蔣介石還下令全體公務員穿統一中山裝制服。同時，中山裝還在學校中進行推廣，教師和學生也被要求穿中山裝。新生活運動時，中山裝還被作為婚禮禮服進行推廣。可以說，民國時中山裝的流行受國家權力意志影響很大，而非純粹的 時尚 潮流規律。

當然，除了自上而下的推行，也有自下而上的效仿與追逐。中山裝是民族國貨，又象徵革命，商人藉此進行政治正確的商業宣傳，知識精英和進步學生藉此表達政治理想與訴求。

民國大街上的著裝

民國知識分子著裝

民國知識分子著裝

西南聯大的一張合影，中山裝只是其中一部分而已

即便如此，中山裝也沒有成為人盡皆著的服裝。作為剪裁、用料都相對考究的正裝，底層百姓自然穿著者少。而在知識分子那裡，也只能說是做到了與西裝、長衫並行而已。相對而言，只有官員是與中山裝綁定的，也因此中山裝在那時候成了國民黨官僚的一種象徵。

共產黨人一直也將中山裝視為革命與進步的服裝，從延安時期到1949年後，共產黨人都以中山裝為日常及公務著裝。而在1949年之後，中山裝在新政權的引領下，成為了新 社會 新面貌的象徵，可以說實現了比民國時更普及的流行。加上封閉的 社會 環境和對封建主義資本主義的批判，中山裝成為了此時的全民服裝，不能說人人每日必穿，但絕對是壓倒性的覆蓋率。中山裝的這一次流行仍然是政治意識的產物，與服裝審美本身無關。

梁思成、老舍、梅蘭芳都換上了中山裝

相聲藝人也穿中山裝

改革開放以後，世界文化得以進入中國，政治束縛松綁，個人意識開始覺醒。於是更新潮、更與外界接軌、更個性化的衣服開始出現在中國人的身上，老舊、單一、嚴肅的中山裝被拋棄。這並不奇怪，一個失去了政治加持的政治性服裝必然無法與市場化的自由選擇相抗衡。

而且中山裝畢竟是一種正裝，穿著時需要板正挺立，必然帶來一些不舒適和不方便，日常著裝誰會跟自己較這個勁呢？就連西裝，如今也只是 正式場合或職業規范才會被使用。

不說它是怎麼來地，只說它是怎麼「沒地」。

哪個高手都有可能因借鑒產生了靈感。

中山裝應該稱為「國服」，我就非常喜歡。

從我「自學成才」學會裁剪以後就給自己量身定做過幾件中山裝，特別強調領子的挺刮，上兜的平正，吊兜的寬大，袖山的圓順，穿起來很精神！

說沒「流行」起來的原因應該是受拉鏈兒服裝的「沖擊」，鋪天蓋地全是拉鏈兒！懶人裝省事啊！都趕流行，到處全是夾克，熱了只能敞開懷，完全沒有了中國特色。

現在你能說哪件衣服能代表中國？完全讓拉鏈兒和西服取代！中國特色消失的無影無蹤，說是生活快節奏，這與保留中國的傳統服飾並不挨著。

現在都買衣服穿，我也不做服裝穿啦，我最煩拉鏈服裝，買扭扣服裝都很難有稱心款式，大都是平駁頭的翻領。還逮買台縫紉機自己喜歡啥做啥。

冷麵笑星方清平他的一身中山裝「沖著」這身衣服我就特別得意他。

我記得周總理在世的時候，總是一身中山裝，顯得特別穩重，大氣庄嚴，也不知道為啥現在看不到有人穿了，西服代替了中山裝，我覺得還是中山裝好看，給人一種嚴肅認真的感覺。

首先糾正一下，中山裝從來就沒有在民間流行過，更不要說現在。這款衣服最大的弊端就是領子，立領很容易倒，倒了就不美觀，也不舒服。為了不讓它倒，只好搞個風紀扣拉住，拉住了脖子不舒服。其次，四個明大兜，很容易鼓鼓囊囊，不裝東西也會鼓起來，看起來不夠利索。第三中山裝沒有腰翹，看起來有點臃腫。所以，中山裝在民間從來就沒有流行過，只流行在官場。民間流行過的是軍便裝，最少比中山裝那幾個大口袋要平展一些。

有沒有發現一個現象，現在的人們，除了中山裝之外，連西裝、皮鞋都很少穿了。

為了印證我們的看法是否正確，上周末，我還專門來到了市裡面的步行街，坐在街邊椅子上觀察了兩個小時，我敢斷定98%的人都是穿的運動鞋、休閑鞋、休閑裝了，穿西裝皮鞋的人成了「百里挑一」，一般都是在參加面試、參加談判或是其他比較正式的場合才穿了。

就包括五年前，我專門花了2000元錢買的中華立領，都已經塵封在衣櫃裡面，很久沒有見到了。

為什麼中山裝、西裝、皮鞋之類的東西會被時代所淘汰呢？個人認為主要有兩個原因：

第一個，太過呆板。中山裝的版型設計一板一眼，與現在的人們更加追求個性，「褲子都要剪幾個洞」的穿法格格不入，失去了生存的土壤。

第二個，穿著不適。中山裝用料也比較講究，很少見到用棉質布料來做中山裝的，這樣的做出來的衣服穿著上不是很舒適，有時還有些磨身體；另外，中山裝都比較緊身，適合身材好的人穿，現在的人來不及就挺著個啤酒肚，確實是不適合穿中山裝了。

現在是市場經濟，不管是什麼東西，都應該適應市場，適應潮流，並隨著時代的變遷做出改變，如果一味守著過去的條條框框，就只有被淘汰的厄運。

3. 中國女裝定製面臨的問題

中國女裝企業所面臨的四大問題及可行性出路
一、總體產能過剩,總供給大於總需求
女裝行業因本身進入i]檻偏低,所需投資少,產業供應鏈構建較為迅速,能在短時間實現規模化,
正是因為這樣導致如今的女裝行業出現產能過剩發展滯後現象,總體女裝產品總供能3經遠大於總需
求。女裝行業目前狀況頗為嚴峻。
二、同質化商品競爭十分嚴重,獲利能力嚴重下滑
女裝企業在各鏈條環節以經過三十年的發展,整體流程、人才、資源方面都已經具備成熟標准,
這也使得在女裝品牌上變得相對容易,同質化產品擠占市場現象常常發生,競爭激烈、無序化,造成
女裝行業獲利能力大幅度下降。
三、市場需求增長放緩,企業發展速度大幅減速
隨著中國經濟的增長模式進行結構性調整,解決整體經濟產能過剩,經濟增速逐步下調,影響百
姓收入的增長,對女裝消費市場產生-定影響,市場消費需求增長放緩,女裝企業發展速度大幅減速。
四、女裝企業發展模式不能滿足市場變化的需求
女裝行業發展因一-直追求速度,而發展速度較快,但發展模式偏向單一,在對市場需求的嗅覺上
反應遲鈍，-旦市場開始飽和卻沒有新的模式來帶動市場需求增長時,企業就會處於被動。
五、女裝企業沒有真正了解和滿足消費者的需求
女裝行業以經銷商預測的市場需求作為導向,形成的"訂貨制」模式,無法對消費者形成真正有
效的吸引,在服務企業各個網點造成大量庫存產品堆積。
六女裝企業的價值鏈上下兩端未能實現共贏
服務價值鏈條中上下兩端獲利能力不平衡,女裝企業中的品牌商能做到自身利益得到充分保障，
但市場銷售終端的經銷商卻因工資、房租、產品庫存各因素的制約,以及供應商、生產廠生產成本提
高等不可控因素的出現,導致總獲利水平不斷消化,或還出現虧損經營,這嚴重影響企業的持續獲利
能力。
七、女裝企業的整合沒有找到清晰的方向
在市場銷售受阻的情況下,沒有找准著力點,沒有清晰認識到企業自身問題,-味在零售管理
方面投入大量資金進行強化管理和培訓,未能清楚意識到企業整合是從市場新定位、商品新企劃、產
品新設計、供應鏈新創新、渠道新整合、零售新調整進行整體整合。未來三年50%被市場淘汰的是
哪些企業。
解決問題趨勢:C2P全球設計師女裝設計交易平台引領行業變革,消費即理財成為核心要素
女裝行業的革新潮流在2015年開始呈現，一些廠家如彩衫C2P開始推出個人消費與個人理財
相結合的業務,C2P概念是藉助眾籌模式與互聯網的力量讓消費者變成投資人,從買和賣的分離關系
變成了利益共同體，用戶就是股東,銷售員口碑傳播者,利益分享者。
(1)與傳統的設計一下訂單一投入生產一銷售模式比,C2P模式直接對接設計師和消費者,省去了
代理，經銷,託管,加盟,聯營等環節,合理的盈利--方面補貼廠家和設計師。
(2)另-方面回饋給消費者,深度利潤分配比電商和商場有優勢。與電商和線下商場、零售比，彩
衫商城、微商城等銷售不用買家承擔推廣和經營管理費用,C2P平台擁有合理靈活的定價空間,保證
品質的同時能讓消費者參與後續銷售的深度利益分配,比-般的折扣、降價更有吸用力和騰挪空間。

4. 中國國際時裝周很多網友都是沒有感受到旗袍的古典和優雅，這究竟是為什麼

人們對時尚的關注永遠是無止境的，像時裝周這樣的活動不僅國外有，國內也有。比如中國國際時裝周，也吸引了很多人的關注。然而，似乎這次中國國際時裝周並沒有讓很多關注的網友滿意，網友們卻反映沒有感受到旗袍的古典與優雅，為什麼會這樣呢？

旗袍是中國的傳統服飾，很有代表性，所以一直被認為是中國的傳統服飾。隨著國潮的流行，旗袍這種傳統服飾也受到很多人的喜歡。在這樣的形勢下，中國國際時裝周上出現了許多類似旗袍的禮服。

既完美展現了東方女性的玲瓏身材，又展現了優雅溫柔的氣質。也是國外大牌最喜歡的中國元素，但大多不倫不類。隨著不斷的改進，旗袍不僅保留了最經典的元素和韻味，還不斷與大眾審美相融合，悄悄地向世人展示著它獨特的魅力。

旗袍的美是一種高貴典雅的美，展現了中國女性賢惠、嫵媚、溫柔、美麗、優雅的氣質和氣質。在中國這不僅體現在對身材的要求上，還體現在穿著的內涵和氣質上。而且旗袍的出現也特別注重背景環境和氛圍的要求，限制了它的流行。