小說外套反應了什麼作用是什麼

① 《外套》淺析

談起《外套》這部俄國作家果戈里的中篇小說作品，帶來的地位卑下的小人物的一生。地位卑下的小公務員，掙扎在沉重的官僚制度壓力下，生活在拍拿絕不幸之中，甚至以至於上升到死亡的話題……

要從主人公九品文官阿卡其·阿卡基維奇說起。兢兢業業的他可能一生都只有一個愛好——抄書。抄書是他唯一的一切的生活。但是官職低下，堪堪可以溫飽的他生活已經窮困到了極點。終年穿著一件破舊的外套。他是彼得堡的一位小小的公務員，也接受的不平襲姿等不人道的對待。一起共事的同僚的奚落自然也可以想到了。

於是在我面前，一位勤勞困苦的阿卡其阿卡基維奇出現，他彷彿在訴說這什麼。是什麼使得他穿不起一件合適的衣物？一件可以禦寒的外套怎麼就成了畢生積蓄、甚至一條命的代價？

每晚回到家，吃過晚飯的他就開始了抄寫文件或者副本，省吃儉用攢夠外套錢後，終於生活充實起來，甚至我都能感覺到——這是一個活生生的人，有目標的人，獲得了希望的人。可惜好景是不長的。

剛剛穿上一天的外套，當晚就被一夥強盜扒走。對於他，這外套早就不是外套，而是他的期待，他新的生活！生活失去重心，尋求幫助，他急切的想要帶回自己的外套敏顫，可是卻得到了什麼呢？得到的是在警察局和「某要人處」請求尋回，卻遭到局長大人和「某要人」聲色俱厲的呵斥和凌辱。這一連串意外的打擊，終於使他驚嚇成疾，抑鬱而終！

殺死他的是什麼呢？是貧窮？懦弱？膽小？還是官僚的壓迫？被嘲弄？被欺凌？外貌來講，這就是一個普通人，被這社會要去了命而已。

② 《外套》的簡介

《外套》是俄國作家尼古萊·瓦西里耶維奇·果戈理創作的一部中篇小說，收錄於小說集《彼得堡故事》，首次發表於1840年。

《外套》反映了一個地位卑下的小公務員是怎樣在反動官僚制度的沉重壓力下生活著、掙扎著、以至死亡的過程。

果戈理以普通的日常生活為題材描寫小人物的不幸遭遇，其中滲透著作者對造成小人物悲劇的社會根源的揭露和批判。果戈理認為小說主人公這種扭曲的性格是長期貧困和備受壓迫造成的，是彼得堡貴族官僚爾虞我詐的罪過，是農奴制不公平的結果。

作品鑒賞

果戈理在《外套》中概括了彼得堡社會上小公務員的形象。他們的社會地位低下，因此受到人世間不平等、不人道的對待。阿卡基·阿卡基維奇活在這個世界上，無人尊敬他。他受到的待遇只是無休止地被嘲弄，被欺凌。他是一個「誰都不去保護、誰都不去尊重、誰也不關心的……生物」而已。

他活著，大約只能是抄抄公文，除此以外，就是順從地忍受著人們的凌辱和生活的貧困。可是有時他還竟然自得其樂，「在抄寫時看到一片變化萬千、令人愉悅的世界。欣喜之情溢於言表……。」有時回家後實在無公文可抄時，他還要故意抄一個副本來自我欣賞，以滿足自己的心理上的樂趣。

③ 《外套》的簡介

九品文官亞卡基·亞卡基耶維奇平日兢兢業業，奉公守法，但由於官蘄微薄，生活窮困，終年只得穿一件破舊外套去上斑，常常受到同僚們的奚落。

經過一段時間的節衣縮爭，苦心經營，他好不容易添置了一件可以禦寒的新外套。新外套剛穿上一天，當晚便被一夥強盜剝走。他來到警察局和「某要人處」請求尋找失去的外套。

卻遺到局長大人和「某要人」聲色俱厲的呵斥和凌辱。這一連串意外的打擊，終於使他驚嚇成疾，最後在一片念念不忘「外套」的囈語和胡話中死去。

(3)小說外套反應了什麼作用是什麼擴展閱讀：

創作背景：

19世紀初，果戈理任彼得堡的一個小公務員。工作期間，他深刻地體會到了人情冷漠、腐敗黑暗的社會現實。這段經歷，為他提供了豐富的創作素材。

《外套》的題材源於一個真實的故事：有個酷愛打獵的窮公務員，節衣縮食買了支獵槍。當他第一次乘船外出打獵時，不小心把獵槍掉進水中。

他費了很大的勁，還是沒有能把獵槍撈上來。這個意外的打擊使他得了一場重病，卧床不起。多虧幾個朋友同情他，湊錢為他買了一隻獵槍，他的病才好了起來。

這個小公務員渺小的希望和可悲的命運，深深地打動了俄國作家果戈里的心。這時果戈里聯想起自己的命運。果戈里中學畢業後，他的地主家庭已經破產。

他千方百計謀到了一個替人抄抄寫寫的小公務員的工作，但薪體微薄，連一件保暖的外套也買不起。

1842年，果戈里以上述故事為素材，結合自己的經歷，把一支獵槍改成一件生活必需的外套;把那個失而復得的喜劇性結尾改成純悲劇性的結尾，寫出了《外套》。

賞析：

小說中的阿卡基一生真的就是平淡無奇，「無論換了多少任廳長和各級上司，他總是做在老地方，還是老樣子，干著老差事，依然是個抄抄寫寫的官兒，以至於人們後來都相信。

他顯然是現在這樣一副摸樣，「穿著制服，頭上謝頂，降生到人世上來的，他在廳里一點也不受尊重。」他進入公事房就象是「一隻普通的蒼蠅飛進來一樣」。

他沒有結過婚，生活里只有抄寫，吃飯，睡覺，沒有去過什麼娛樂場所，也不與人打交道，只是一個人，形單影只，活在自己一個人的世界裡。」阿卡基的一生過於單調，生活過於平凡。

他的一生就是按計劃行事的，一生早已註定，只需要按部就班。他沒有什麼雞腸小肚，沒有什麼心眼，每天重復著單調的動作。阿卡基麻木地工作，完全沒有自己的思想，只會照章辦事。

阿卡基們永遠是別人嘲笑的對象，年輕的官員們，盡量施展出他們公務員的全部機智來嘲笑他，挖苦他：「當著面大講有關他的種種瞎編的故事。

說他跟房東老太太--一個年已70的老太婆有私情，說那女人總是打他，還問他們倆什麼時候辦喜事，又把紙片撒在他的頭上，說是雪花飛舞」。而他懦弱無能，面對別人的凌辱。

他從來都置若罔聞，「一言不發，彷彿前面也沒有什麼人似的，這樣的逗笑甚至也沒有影響他的工作：雖然在一陣陣打擾之中，他也不會抄錯一個字」。

只是實在太過分時，也只會輕輕地嘟嚷一句，在嘲笑中求別人不要笑他。沒有惡語反擊，沒有翻臉粗脖子，阿卡基在自覺不自覺中已養成了一種逆來順受的性格。

他的精神狀態也就被弄到近乎麻木痴呆的地步。「他一輩子從來沒有注意過每天街上發生的事情」「除了抄寫以外，彷彿什麼東西對他都不存在」。

他既沒有現實的歡樂，也沒有對於未來的憧憬，他簡直成了一架整日轉動不停的只會抄寫公文的機器。小說沒有就此結束。死去的阿卡基陰魂不散，以一個復仇者的身份出現了。

常在涅瓦大橋及附近一帶游盪，他在尋找被人扒去的外套。也許是官員們做賊心虛，也許是真的害怕幽靈的到來，人們如臨大難，這時才想起來阿卡基阿卡基耶維奇的字寫得多麼工整。

而幽靈針對的復仇目標最終鎖定在大人物身上。乍一看，大人物似乎很無辜，他只是對阿卡基阿卡基耶維奇發了幾句脾氣，並不是搶他外套的人。

而小說最後，幽靈剝了大人物的外套後消失了，「至少任何地方都不曾聽說從人們身上扒走外套的傳聞了」「顯然，將軍的外套披在他的肩上是完全合適的」。

小說的魔幻的結尾，比普希金的《驛站長》深刻一些，《外套》不美化貴族了，而是給予批判：「大人物」是「小人物」致死的主要原因，剝「大人物」的外套。

實際上是在剝他們的皮。不僅是以一種強烈的一報還一報的反抗來還擊這種從肉體到精神上毒害人們的公務員體制，更是剝開了人類的皮，直面人魔鬼般的內心。

幽靈不僅是阿卡基阿卡基耶維奇本身，更是作者本身。不僅如此，作者在幽靈身上賦予了更多的人物形象，總和了更多的人物性格特徵。

④ 《外套》中小人物阿卡基耶維奇

果戈里的小說《外套》描寫的是受壓迫的小人物的悲慘命運 。 小說主要描寫了職位低微、生活窮困的主人公九品文官阿卡基·阿卡基耶維奇，由於地位低下，生活貧困，他常年只穿一件破外套。因這件補了又補的破外套而遭到同事的嘲弄，破外套也實在不能再穿了，他決定添置一件新外套。當他費盡心思好不容易攢錢做了一件新外套，可當天晚上就在回家途中被人搶走了。他的悲慘遭遇非但沒得到同情，反而受到將軍頭銜的大人物的一頓無理斥責。這個逆來順受的可憐蟲在經受了這個無情的打擊後一病不起，悄然離開了人世，死後變為鬼魂專門扒人外套的故事。 這樣的小人物的悲劇命運是有一定的現實性的，果戈里以日常生活為題材描寫小人物的不幸遭遇，對地主官僚的腐朽生活做了無情的揭露，批判金錢和權勢的罪惡。展示了生活在封建官僚等級制度下小人物的悲慘命運，表現了作者對被欺凌被侮辱的階層深切的同情。 阿卡基·阿卡基耶維奇正是活在那種壓抑的社會環境里，才會變得那麼懦弱。他一生都平淡無奇，生活里只有抄寫。形單影只活在自己的世界裡。麻木的工作，完全沒有自己的思想，只會照章辦事。他永遠是別人嘲笑的對象，同事們挖苦他，對於別人的凌辱，他軟弱無能，置若罔聞。他處在俄國社會的底層，有著平庸、懦弱、麻木、可憐、脆弱等特徵。他的這些特徵既反映了現實，也超出現實。讓我們透過他來看現實中的人，看清我們自己，看清社會的不良現象。讓我們明白環境可以造就人，也可以扼殺人。 死去的阿卡基·阿卡基耶維奇以復仇者的身份出現，專門剝那些大人物的外套，也體現了小人物對當下社會的不滿和反抗。體現了作者想通過這個復仇的幽靈的形象向表達處於壓迫地位的小人物也會反抗。 果戈理以其特有的手法為我們塑造了一個生動的小人物形象。我們通過小說《外套》可以更加深入地了解果戈理寫作風格，更好的理解其作品的深刻思想內涵。

⑤ 從果戈里《外套》里走出的小人物

《外套》是俄國小說家，劇作家果戈里的代表作之一。在這部小說中，表達了作家對「小人物」的深切同情，對沙俄官場腐敗空氣對小人物精神的摧殘的痛恨。

主人公阿卡基.阿卡基耶維奇.巴什馬奇金是一個九等文官。寒冷的天氣逼迫他必須更換一件外套，兒這一切耗費了他所有的繼續。當他族中穿上了那身體面的外套之後不久，去參加一個類似局長的任務給他安排的慶祝酒會。從酒會回家的路上，野蠻的劫匪搶走了他的衣服。失落的主人公鼓足所有的勇氣去尋找警察署長官的幫助。閉念但是這個警察署的長官非但沒有幫助他找回外套、承辦罪犯，反而拿出是就是幾的殘酷激笑條紋，斥責她違背政府機構辦事的例行程序。這位長官轎鉛困認為主人公敢於親自拜訪眼中挑釁留長官的地位，是不可饒恕的。

可憐的主人公一病不起，最後嗚呼哀哉了。

阿卡基死了，但是他的靈魂難以安息，他化作幽靈，狠狠地懲罰留那些驕橫跋扈的「大人物」。

故事結束了。

小說最後虛幻的一幕，既揭示了大人物色厲內荏的本質，又反應了小人物的強烈憤懣和反抗情緒。

《外套》是最早表現對小人物（弱者）給予同情的短篇小說，這部小說對全世界的文學創作和人文主義關懷都產生了無法估量的巨大影響。

屠格涅夫、托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基共同說過一句話：「我們都是從果戈里的《外套》里走出的」。

其實，我們也是從果戈里的《外套》里走出來的。

⑥ 急~~~在線等``果戈里《外套》中心思想

小說〈外套〉里，作者就以自己生活的那個年代，自己對俄國官僚階級的理解，從官僚階層腐化的角度，來塑造了一個生活在這個階層最底下的九品官員的悲劇命運。表達了作者對生活在底層官員的可憐命運的同情，及對那種以上欺下，以強欺弱，的腐朽的官場生活的痛恨。

⑦ 《外套》：小人物的無奈與哀愁

     舉核《外套》的主人公阿卡基阿卡基耶維奇其實並不是生活中的人物，在現實生活中是不可能找到真正和他一模一樣的人的。雖然是作者虛構的人物，但是在他身上卻集中概括了某一類型的人的基本特徵。這個特徵就是俄國官僚階層里，處於最底層的公務員里的獨特個性特徵：平庸、懦弱，麻木，可憐、善良，忠於職守，艱苦樸素，生活脆弱，經不起大風大浪，一生默默無聞。阿卡基的這些個性特徵既反映了現實，又超出了現實，越於現實之上，這就是小說的魅力，也是一篇文章里人物形象的作用。透過他來看現實中的人，就如一面鏡子一樣，讓我們看清自己。 小說中的阿卡基，正是活在那種壓抑的社會環境里，才會變得那麼懦弱。正如「裝在套子里的人」的別里科夫一樣，整天因擔驚受怕而人格畸形，行為詭異。環境造就人，也可以扼殺人。作者就是以自己生活的那個年代，自己對俄國官僚階級的理解，從官僚階層腐化的角度，塑造了這樣一個生活在這個階層最底下的九品官員的悲劇命運。《外套》繼承和發展了普希金開創的寫「小人物」的傳統，從對個別地主和官僚的諷刺發展成了對整個俄國的官僚制度的嘲笑。 

      正如別林斯基所認為的那樣：果戈理的幽默「……不寬恕微不足道的行為，不隱藏，也不粉飾它的丑惡，因為在利用微不足道的事情的描寫來吸引人的同時，也激起人們對它的厭惡」。在他的幽默里,笑和深藏在內心的憂傷是結合在一起的。作者用喜劇手法來寫悲劇，它的每一個細節都包含了喜劇的因素，在閱讀過程中，讀者會因一系列喜劇化的細節掩面而笑，但讀完全篇卻不禁要為主人公悲慘的遭遇灑下一掬同情正搭掘的淚水，從而讀者在悲喜交集的閱讀過程中獲得更豐富的審美感受。

       雖然典型環境造就了典型人物，但是阿卡基的悲劇還有他自身的性格因素造成的。阿卡基一直作為一個普通的抄寫小職員，表面上看來他十分熱愛這份工作，一份簡簡單單的抄寫工作，也能讓他做出不一樣的感覺。通常這樣的情況下小說里會給我們的主人公安排一個貴人，阿卡基的貴人讓他去干一些別的活，但是他覺得自己做什麼都不如做自己抄寫的老本行。就像在游戲里過關的NPC需枝沒要通過提升自己去通關，但是阿卡基在他人生的賽道上放棄了提升自己，最終他自己讓他自己停在了原地。

⑧ 《外套》主要講了什麼

《外套》是俄國作家果戈理的短篇小說。寫於1842年。

小說描寫一位窮苦的小官吏巴施馬奇金安分守己、逆來順受的生活。他整天伏案抄寫公文，抄得背駝眼花。他節衣縮食，想攢些錢做件新外套。新外套終於做成後，他興高采烈地穿著它去赴宴，不料在回家路上被強盜搶走。他連忙去報告警察，沒有結果，只好去找一位聲勢顯赫的「大人物」，卻被聲色俱厲地呵斥一頓。他當場嚇昏了，又氣又急回家後不過幾天就死去。次日，在巴施馬奇金的座位上換了另一個抄寫員。這時外套被盜的地方出現了鬼魂，專門搶過往行人的外套，直到那位「大人物」路過此地也被剝去外套，鬧鬼才終止。

小說憤怒譴責了毫無人性的統治階級和專制制度，對窮困無援的下層人物傾注了深切的同情，體現了作者進步的人道主義思想，是19世紀俄國文學中描寫「小人物」命運的一篇傑作。

⑨ 論果戈里《外套》「從做外套到死亡」的巧妙布局

一、我們先來做一個 數據分析 ，「 從做外套到死亡 」這部分的 總體字數為14522 （包括標點符號，網路的一個大概數據，不必較真）。

① 在彼得堡，正值寒冷的嚴冬，主人公阿卡基因為寒冷，需要將他的外套縫補一下。 （字數547）

② 裁縫彼得羅維奇出場，對阿卡基宣布外套不能補的殘酷事實，臉色慘白，從不能接受到接受。 （字數3610）

③ 阿卡基盤算著，如何從生活中省出一件外套來，把幾年的積蓄，包括後面幾年的積蓄都透支了，滿心期待。 （字數1716）

④ 外套做好試穿，到部里被圍觀、贊賞，害羞愉悅。同事要求他請客，副股長幫忙解圍，邀請大家去他家做客。 （字數1500）

⑤ 到股長家做客，喝香檳酒，雖然融入不了同事的娛樂活動，但心裡快樂。 （字數1339）

⑥ 從股長家偷偷溜出來，沿街走，心情愉快；從富人區到貧民區，越來越荒涼，到寬闊無人的廣場，外套被搶。 （字數1159 ）

⑦ 灰心喪氣回到家，在房東老太的建議下第二天去找了警察局局長，反而被盤問。 （字數780）

⑧ 同事募捐，杯水車薪。 （字數176）

⑨ 聽了一個同事的建議去找「要人」，要人狐假虎威，裝腔作勢了一翻，阿卡基被嚇得暈了過去。 （字數2447）

⑩ 回家之後，一天半就死了。 （字數678）

⑾ 清點可憐的遺物，人們把他下葬，部里來人催促上班，才知道他死了，他的崗位馬慎雀上換了人。 （字數570）

二、從這個數據分析，來看情節布局的 詳略安 排。

第①部分略寫： 簡單交代背景。

第②部分詳寫： 從只想把外套縫補一下，到被迫接受要做一件新的外套。新外套需要一百五十盧布的價錢，遠遠超出了他的承受能力。儲錢罐里存了八年，總共才存了四十多盧布。按照這樣的存錢速度計算，他得再等兩個八年多才能拿到這件衣服。現實給他打了一擊悶棍，從來不會大聲說話的他，聽到這樣的建議時，大聲喊出「做一件外套要一百五十盧布！」，由此可見他對價格的驚訝程度。他不得不垂頭喪氣回家去了，經過再三斟酌，他想出了一個能讓裁縫接受他要求縫補的辦法，但最終他還是沒有如願，不得不硬著頭皮接受再做一件新外套的現實。這個過程是相當掙扎的，作者用了這么長的篇幅來潑墨，來說明做一件新外套，對於主人公來說是多麼困難的一件事，為後續做足了鋪墊。

第③部分詳寫： 從生活細節開始盤算、節約，為這件新外套做准備，內心是激動的、期盼的。當這件事確定下來之後，辦法似乎也多了起逗梁來，他決定壓縮平日開支：取消晚上喝茶；晚上不點蠟燭；踩在石頭和石板上的腳步要盡量輕，免得很快磨壞鞋底；每天晚上餓肚子等等節約方法。而部長發給阿卡基的節賞從他心理預計的四十盧布，增加到了六十盧布，這意外的二十盧布彷彿從天而降，砸在幸福的阿卡基頭上，一切進行得多麼愉悅。同時，他每個月都要去裁縫那裡去一次，和他商量去哪兒買呢料、選什麼顏色、什麼價格，最後終於把面料買回來了，而多出的二十盧布又加快了做外套的速度，晚餐不吃他只要再餓上兩三個月，就可以聚積到這筆錢了。這是一個非常期待，令人振奮的過程，幸福隱隱藏匿其中。

第④部分詳寫 ：外套終於做好了，裁縫彼得羅維奇把外套送到他家，給他試穿。這里發生了一件趣事。阿卡基穿著新外套上班去了，裁縫彼得羅維奇跟著走出來，站在街上從遠處望著這件外套很久，隨後，他追著阿卡基的腳步，還特意穿過一條彎曲的小巷，從另一個角度再次欣賞一下自己的作品。看似滑稽可笑的行為，卻從側面烘托出了這件外套的不同凡響。阿卡基去部里上班，一路上像過節一樣，好幾次甚至快樂得笑了起來。到了部里，同事們的贊賞、圍觀，令阿卡基在害羞的同時得到了山孝運更大的滿足，胸中溢滿了強烈的幸福感。

第⑤部分詳寫： 到股長家做客，被同事們灌了兩杯香檳酒，雖然融入不了同事們的娛樂活動，但內心始終很快樂，這一整天和一整個晚上，他都快樂，幸福感到頂點。

第⑥部分詳寫： 這里寫的最詳細的是一路的街景，從富人區的繁華慢慢到貧民區的荒涼，灰暗的天氣似乎在暗示著什麼。在攢足了幸福感之後，到了寬闊無人的廣場，猝不及防之間，外套就被三個留著鬍子的人搶走了。這一切來得太快，從巨大的喜悅、幸福中，彷彿從天上被狠狠砸到了地下，這個強烈的落差，使得讀者的視線與心理遊走在阿爾基的幸福和悲傷邊緣，無法抽離。

第⑦部分略寫： 回家後，阿爾基抱著一線希望，聽了房東老太的建議，去找了警察局局長，結果沒有得到幫助，反而被盤問。這部分雖然略寫，卻也是壓死駱駝之前，那根稻草之前的一陣寒風。

第⑧部分略寫： 受到官員的嘲弄，同事募捐，卻是杯水車薪，只用一段話帶過。

第⑨部分詳寫： 聽了一個同事的建議去找「要人」，用了很大的篇幅來描寫「要人」的狐假虎威和裝腔作勢，大量的鋪墊之後，「要人」把「狐假虎威、裝腔作勢」令人倒胃口的官腔盡情發揮在阿爾基身上，卑微的阿卡基被嚇得暈了過去，情緒、心理承受已經集聚到頂點。

第⑩部分略寫： 回家之後，在「一天半之後」就死了。這個突如其來的結局雖然令人難以接受，卻又設置得合情合理。

第⑾部分略寫： 人們清點了他少得可憐的遺物，把他埋了。部里來人催促他上班，才知道他已經死了，第二天，他的崗位就換了人。冷酷的現實，把阿卡基襯托得像一粒飄渺的沙塵，彷彿來無影去無蹤。

總結： 「 幸福 」和「 死亡 」的部分，似乎轉換得太快，這是一個太過悲慘的結局。但恰恰就是這樣的轉換情節，才能凸顯出作者布局的巧妙之處。前期運用了大量的筆墨去做鋪墊、渲染了各種喜悲氛圍。阿爾基做了一件以前不敢想也不會做的事，從不能接受重新做一件新外套，到被迫接受做一件新外套，這是一個「 巨大的心理變化 」；到盤算、計劃和參與製作一件新外套，這是一個「 巨大的期待過程 」；再到外套做好穿上，這是一個「 巨大的幸福過程 」；直到外套被搶，劇情急轉直下，來了一個「 巨大的悲傷過程 」；到最後的不公平待遇，受到了「 巨大的驚嚇 」。五個「 巨大的鋪墊 」之後，卻在一天半再來一個急速死亡。自此，主人公的人生，沿著一件外套，在作者的縱筆潑墨下，像大海的潮水般，萬馬奔騰涌過來，迅疾退潮，悲涼落幕。跌宕起伏的情節牽動人心，猶如朝露般被摧毀的死亡結局出乎意料，卻使得閱讀有了「 巨大的震撼效果 」。在這里，情節的「詳略」安排使得主次分明，小說也起到了跌宕起伏的效果，更是讓結尾變得意外而又合理。

⑩ 讀果戈里《外套》

閱讀了許多現代主義作品之後，再去看那些純粹的現實主義作品，竟然十分容易發現它的寫作理路、結構，比較順暢地理解刻畫人性的手法以及把人性刻畫到什麼程度。

總的來說，感覺是非常不同的，也好像並沒有什麼感覺，平平淡淡的，並不總是會對細節描寫產生驚異之感，不是特別喜歡，也不是特別厭惡。但的確是入了迷，這些文字的組合及其所傳達的特別的感覺（並不是思想感情意義上的），是很神秘的然而又十分微弱，隨著閱讀的進行與變遷，許多都消失不見了。我的確被吸引了，產生了某種久長穩定的心流，使我無意識地把所有心力輕松地放在這個文本之中。這種閱讀感覺非常不同於閱讀超現實主義以及魔幻現實主義的作品。閱讀它們時會覺得身在世俗中，但又很明顯地超越了世俗，藝術感更加純粹，迷幻感和愉悅性更強，有時甚至感覺似乎完全不是我們所在的世界。閱讀現實主義的作品，則總是讓我真切地體驗到現實生活的瑣碎、乏味、沉悶或者恐怖、陰冷、險惡，我們陷入其中，雖在掙扎，但無法得脫；自然，有時並沒有什麼掙扎，只是活著，腦袋空空。

為什麼要寫給亞卡基起名字的事？（事情發展的趨勢是無法阻擋的，「自然而然演變到這一一步的」）

亞卡基的長輩們在不斷地翻看日歷的之後，發現沒有他們中意的名字，就讓這個新生兒取了一個和他父親一樣的名字——亞卡基。我認為有三個好處∶第一，強化某些看似奇異的不可能的事情的發展演變是自然而然的，是自有其道理的這一道理，讓讀者在看到下文某些奇異之事時不會太過產生突兀感，引發讀者去思索其中的原因，深化作品的內涵。（現實主義作者崇尚因果律。）第二，亞卡基這一奇異的名字，與他奇異的性格奇異的經歷奇異的命運是十分相合的，作者要維持人物形象的統一性。第三，亞卡基的名字是源自父親與其他長輩，說明他遺傳下來的家族性，從而說明他的性格經歷的某種必然性。

亞卡基對抄寫工作產生強烈的愉悅意味著什麼？

表現真實的復雜，他雖然是個古板的人，雖然做著古板的工作，但他也會為自己工作的某些特殊之後產生強烈的愉悅。作家把真實的東西真實地描寫出來，有助於讓真實自然產生力量，引發復雜的魅力，比如，人物性格是怎樣的復雜，一個有著愛意與興趣的人物的死亡意味著什麼，與他無法適應其他工作的狀況相對比又會產生什麼意味……

為什麼要以「外套」為題？（弄明白搞透徹這個問題，有助於理解小說主題）

以外套為題，其意義在於表現圍繞外套所生發的一系列人事，以及外套在這些人事的包圍纏繞之中，生發出的新的復雜的意味，牽連著許多，又象徵了許多，這些人事與意味折射出許多有價值的東西。

具體地看

我們先來看看圍繞外套究竟有哪些人事物。

人∶主人公亞卡基亞卡基耶維奇、裁縫彼德洛維奇、要人

事∶亞的外套損壞、亞的外套被嘲笑（折射出亞的基本處境）、亞的外套寒磣、去彼那兒修補外套、彼拒絕修補、亞與彼去察看做外套的材料、得到錢財做外套、外套做完之後亞的表現、外套被搶、彼為討回外套到警察局去到要人那兒去、幽靈剝取人的外套、要人被剝外套之後的表現（這部分再讀一下）

物∶做外套的各種材料

1 外套是小說的線索，通過外套這一物象，作者把一系列人事有機地聯系在一起，得以流暢生動地創生性地敘述，形成某個整體，從而來傳達更復雜的人性內涵，更復雜的主題意味；復雜性來源於依靠某條線索構建起的某個整體。（我終於理解了什麼是線索！）

2 外套暗示出亞卡基身心兩方面的基本狀況∶外套的破舊暗示出他生活貧窮困難，外套被官員們嘲諷說明他基本上是個地位低下的被侮辱的人，不斷地縫補以及衣料的缺失則是在襯托亞卡基古板僵化無趣的性情。

核心物件是外套，但奇怪的是小說敘述了六分之一之後才開始提到它，為什麼？（把六分之一之前的部分再讀一遍）

為什麼六分之一之前的部分我基本沒讀進去？

1 這是閱讀的開始，我還沒有進入狀態，而且一下子遭遇到陌生的東西，我並不能適應，以至於我的精神渙散到其他地方，更妨礙我的理解與記憶。

2 我認為這六分之一的敘述非常分散，為了充分地鋪墊，作者寫了許多事物，它們之間的聯系並不強，我還沒有進入一個，一個就又被敘述出來了。

3 在閱讀之前我報了一個非常強烈的目的——閱讀之後要和康佳儀交流，所以我非常有意地讓提問「這是什麼意思？這有什麼作用？」，拚命讓自己產生想法，搞得頭很痛，反而無法進入其中，自然地得到印象了。

4 我感覺作者從一個非常遙遠的部分開始敘述，讓我無所適從。

5 易於忘記某些敘述開始的部分，這是理解整個敘述的鑰匙

（注∶1 2 是重讀前的分析  345是重讀之後的分析）

為什麼小說里每一個人的性格必須被說得清清楚楚？

這個問題應該修改為，為什麼小說里要把每一個重要人物的性格交代的清清楚楚？

文學即人學，文學本身就是在總結探索發現人性的復雜幽微，這是文學的使命；至於是怎麼探索的，探索的過程結果如何，倒是另一個問題。性格決定人物的行為，而小說故事情節的推進與轉變，很大程度上是依靠人的行為動作的轉變，因為這有利於人物轉變環境，抵達新的關系之中，開啟某些新的結構與機制，從而構成故事情節，構成小說。無論是靜態的性格敘述，還是動態的復雜的性格刻畫，都是十分有助於理解人物行為，並通過這些行為，進一步理解人性，理解小說的主題。

清晰地刻畫人物的性格，會使人物與人物之間的碰撞更加明確，更具張力，矛盾性創造性生動性更強，更有助於抵達人性的深層意境。

為什麼要寫亞死後化為幽靈剝取人衣物的故事？

之後又為什麼要寫這位要人？（「他才可以說真正是這本來完全真實的故事獲得荒誕無稽的趨勢的原因」）

（1 他的同情心、後悔、不安  2 交女朋友的也不錯，然而已婚 3 party之後全然開心 ）要把這位要人和開頭所說的「就職不久的年輕人」聯系對比起來看

幽靈舉起「活人中從來也沒見的大拳頭」，身材高許多，離去完全被夜的黑暗吞沒，意味著什麼？

為什麼要寫許許多多看似無用無聊的細節？

還原生活的感覺——無聊感、沉悶感、瑣碎感、重復感等，更重要的是，為了生活的整體性，為了平實敘述的充分性，以便於使讀者自然進入其中；「這也是生活」

（2019.11.7）